寫生,他在生活與藝術之間架了一座橋

正廣文化 發佈 2020-01-11T08:24:29+00:00

王家訓不投機找所謂的捷徑,不逐流搞發明式的實驗,也不去追逐市場,而是靜靜地走進生活、走入人群,潛心著極富形式感意味的寫生。

近幾十年間,中國畫創作的藝術思潮紛亂,甚至有中國畫末路說甚囂塵上。

王家訓不投機找所謂的捷徑,不逐流搞發明式的實驗,也不去追逐市場,而是靜靜地走進生活、走入人群,潛心著極富形式感意味的寫生。

寫生是王家訓在生活與作品之間搭建的一座橋樑,他以虔誠的態度對待現實,對待自然,對待所描繪的人物。

他的寫生不是看一眼畫一筆的描摹對象,而是經過眼睛傳達至內心的胸中意象,心與物化,情滿意足,而後用筆直接取形寫神。

創作出的藝術形象既是客觀存在的自然物象,又是他的主觀認識的審美意象。

王家訓充分理解掌握了形體和結構,將線的來龍去脈交代得非常清楚,起伏顯隱,以及掌握線的輕重、轉回、虛實。

線條肯定而不失用筆洒脫,畫面節奏、韻律、虛實、濃淡等處理得當,充分強調筆墨表現性的語言在作品中的運用,形神俱到,質樸自然。

由於宣紙的特殊性,沒有高度熟練的造型能力,要隨手揮毫是辦不到的。

這對王家訓來說,不僅是紮實的造型能力體現,也是落筆成形的書法功力的體現,以及他對客觀對象的理解和自身綜合藝術素養的體現。

他的寫生人物畫既有形象的具體性,又有筆墨的主動性,並沒有因為寫生而削弱了筆墨。

而是在寫生中脫開了「寫生狀態」,強化了寫意的趣味感受和視覺張力,筆情墨趣使人物形象升華,使「神」與「情」的傳達有了一條自然通道。

強調對人物質樸美的挖掘與表現,以平實、直白的語言實現人物描寫的精深化,完美體現了繪畫藝術的魅力。

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