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書法創作中的章法要義簡述：

在書法創作中，不同形制為書家提供了多種表現方式：長卷可滿足人們展閱把玩的需求，有延綿接續之感；中堂 和條幅用於懸掛，莊重而沉穩；對聯富有文學色彩和視覺的對稱性；手札可玩味於指掌， 富含書卷氣；橫披的延展給人以寬闊莊重的氣象，適合書寫名言警句。

書法線條的聚密之處，也常常就是作品的主體所在。有疏有密，見聚見散，作品便主次分明，藏露互見。只是要把握分寸，順理成章，不可十分懸殊，否則不是勉強擁擠，就是零落散漫，密處不可雍塞，要小有漏透，極密處隙光一線，便是靈穴來風，可著通體生涼，又如人在深潭，一管透氣，則吸詠裕如。這就章法。

章法只是一種格式，格式是跟著幅式走的，章法的外邊處理完全受制於幅式的輪廓。章法之難，難就難在能不能出人意料。生活是多姿多彩、五光十色的，這種現象在書法中也應該有所體現，要時出新意。但是，不管怎麼變，都離不開章法中的最基本的要素---正文和落款。問題是如何去捕捉書法美的形式，把書法藝術美和書法意境美有機地結合起來，創造出屬於自己的推陳出新章法形式來。從表面上看，款識和章法都是末道小技，但更蘊含著人的綜合素養。故而，我們應該在臨池之餘，多學習一些有關的書論、畫論、美學等方面的知識，這叫做磨刀不誤砍柴功嘛，只有慢慢積累，才能厚積薄發。

一般情況下，縱有列、橫有列或橫有列、縱有列二種形式宜書寫楷、隸、篆等書體，這些字體較工整，端莊，凝重，靜態成份比重較大。縱有列、橫無列或橫有列、縱無列的形式宜書寫行書、行草或草書等動感效應強的書體。而橫、縱均無列的形式則宜書寫行草，草書等書體，以期表現一種飄逸，洒脫的美，其動感效應更強。如鄭板橋的「六分半」書，便是成橫、縱無序，「亂石鋪階」狀。給人以神逸、飄然的美質享受。

書者介紹：

高進，筆名高源，中共黨員，軍人出身，大學本科學歷，中國著名書法家。高進自幼酷愛書法，尤其對甲骨文書法的發展研究有很深造詣。其作品展銷全國多省及美、英、法、日、澳、香港、台灣等國家和地區，並成功舉辦首屆海峽兩岸周易書畫論壇並獲金獎。

書法創作中章法布局需要一氣呵成：

章法分布作書需要一氣呵成，是由書寫成章的特點決定的。書法寫作成篇章，與其他藝術多不相同。作文需要反覆修改，賦詩需要頻繁推敲，繪畫可以邊畫邊改，而書法是落筆成形，「不得重改」。因此，進行書法藝術寫作，不僅需要意在筆前，「下筆有由」，而且要技法嫻熟，以至「泯規矩於方圓，遁鉤繩之曲直」。同時，還要清心養氣，物我兩忘，氣不盈息，一氣呵成。

作書只有這樣進行，才能寫得氣勢恢弘，氣脈貫通，氣韻生動，龍飛鳳舞，栩栩如生。這正如王僧虔揭示書法藝術本質，指出「神採為上，形質次之』，時，接著說明「必使心忘於筆，手忘於書，心手達情，書筆相忘，是謂求之不得，考之即彰。」總之，書法是「書而有法」的奇特藝術，作書只有技法嫻熟，忘懷楷則，一意貫注，一氣呵成，才能把書法作品寫得含法合情，成為具有生命活力的藝術。