2020年1月，膠片電影《美麗人生》的4K修復版正式上映，這引發了很多電影迷和攝影攝像專業人士的關注。最近幾年，4K修復版的膠片電影越來越多了，例如《開國大典》、《海上花》、《英雄本色》、《海上鋼琴師》，大家也越來越熟悉和了解4K修復版的膠片電影的技術質量了。
而且，由於4K電視機和4K顯示屏的全面普及，由於100M甚至1000M光纖寬頻的普及，由於5G的即將普及，美國好萊塢的電影公司，也紛紛計劃把曾經的經典大片進行4k修復。
那麼，4K修復版膠片電影的成像質量究竟如何呢？電影膠片究竟有何獨特的優勢或者魅力呢？在未來，電影膠片，究竟會不會沖洗捲土重來成為新潮流呢？
光線攝影學院曾蘭老師根據自己長期對於影視產業和電影技術的觀察、研究和思考，談談自己的觀點和看法。
一、4K修復版膠片電影，其質量，普遍不如純數字化拍攝的4k電影，甚至不如純數字化拍攝的2k電影
只要你去過主流的電影院觀看過一些4k修復版電影，是不難得出這個結論的了。比如說，《開國大典》，雖然是4k修復版，但是畫質給人的感覺，確實是不如現在的純數字化拍攝的2k電影的了，甚至很多畫面，還不如720P的純數字化拍攝製作的電視節目。
哪怕你沒有去過主流電影院看過4k修復版電影，你也可以在網絡上看到這些4k修復版電影，通過網絡，你可以在4k、5k、6k或者8k的電視機、電腦螢幕上欣賞這些電影，相信也是不難得出這個結論的了。
一些製片方，還會提供4k修復版膠片電影的靜態影像或者電影海報，大家也可以找來鑑賞一下其質量。
總體而言，十幾年前或者幾十年前的電影膠片拷貝，經過4k修復技術之後，其成像質量確實不咋地，清晰度、銳度、色彩、層次、細節，都談不上優秀。
二、美國好萊塢電影業界主流認為，35mm電影膠片的母版，只相當於2k-4k的解析度
在一些美國編寫出版的電影圖書上，這一點，基本上是共識了。
從1990年代開始流行的數字中間片技術，普遍採取了2k的解析度對電影膠片母版進行數字化，即便是最近十年，一些堅持使用35mm電影膠片拍攝的導演，在數字中間片製作階段，也依然只是選擇採用2k的解析度進行數字化，這說明什麼呢？
如果35mm電影膠片，做4k解析度的數字轉換，能夠明顯帶來好處的話，這些電影導演會傻到只採用2k解析度進行數字化轉換嗎？
這說明，在實際的拍攝、存儲和沖洗的過程中，35mm電影膠片，並不能提供純數字化的真正清晰銳利的4k解析度。
最近，在一些網絡上出現的膠片電影和數字電影的討論中，很多人會說，膠片電影本來就不是追求極致的清晰銳利，膠片電影不夠清晰不夠銳利才是膠片電影的優勢，這些聲音，說明35mm電影膠片並沒有那麼高的解析度，對吧？
當然，最近，CES2020展會上出現了360幀率刷新率的顯示器，120hz的手機螢幕和電視機也呈現爆發普及狀態，可是，李安導演的120hz電影卻招來了很多的批評，很多好萊塢電影人士認為，膠片電影時代的24幀才是真正的電影感，適當的模糊才是電影感，甚至主流的網路遊戲製作方也說，對於遊戲中的一些運動畫面，還是採取適當模糊才會有電影大片的感覺。
最近的這些爭論和聲音，毫無疑問，都說明了膠片電影在純技術方面確實處於劣勢。
三、目前，主流的膠片電影數字化設備，解析度也不是很高
2018年上市的ARRISCAN XT設備，由世界數一數二的電影攝影機廠商ARRI生產製造，其影像傳感器的解析度為3K (3072 x 2160) ，通過microscanning微掃描技術再經過數字超採樣，最終可以輸出4K 4096 x 3112解析度。
很顯然，數字化轉換設備的解析度，一定會高於膠片本身的解析度，如果只是等於膠片的解析度，那應該是不行的了，對吧？
那麼，為何2018年ARRI推出的號稱史上最強的膠片電影數字化設備，也才採用了3K (3072 x 2160)的影像傳感器呢？
2014年，著名的Blackmagic Design公司收購Cintel，然後對其掃描儀進行了重新設計。在2017年，推出了Cintel Scanner膠片電影數字化設備，其售價約為28萬元人民幣，其影像傳感器的原生解析度為4096 x 3072，也就是剛好4k。
ARRI和Blackmagic，都是今天世界上最專業的數字電影設備製造商，為何只給膠片電影數字化設備安裝3k或者4k的心臟呢？其實，現在拍照手機的影像傳感器都動輒1個億像素了，數碼單眼相機或者數碼微單相機，4000-6000萬像素的影像傳感器也很多了，可是，目前最主流的頂級電影膠片數字化設備卻只有不到1000萬像素？
從價格來說，Cintel Scanner售價28萬人民幣，卻只有4k也就是800萬像素的解析度，為何不多增加1-2萬元的成本，把解析度提高到目前入門級數碼單眼相機/數碼微單相機的2400萬像素呢？
這充分說明，曾經的膠片電影攝影機第一大廠ARRI，也並不認為35mm電影膠片真的有很高的解析度吧？
四、4K電視機已經基本普及了，可是，4k片源為何依然匱乏呢？不是有大量的膠片電影嗎？
事實的真相就是，大量的膠片電影，其電影膠片拷貝，哪怕保存如新，也難以轉換成為當今純數字化製作的4k電影的質量。
更何況，大多數電影膠片拷貝，保存狀態並不好，必須要經過精心的高成本修復。
五、65mm或者70mm電影膠片，究竟怎麼樣呢？
在膠片電影時代，採用65mm或者70mm電影膠片拍攝的電影，其實是非常稀少的了，因為成本很高，拍攝難度也大。
美國好萊塢的主流電影界，或者說美國出版的電影圖書/教科書，普遍認為，65mm/70mm電影膠片，具備大約相當於6k-8k的解析度。
最近十年，偶爾也有美國好萊塢電影導演使用65mm/70mm電影膠片拍攝，比如說諾蘭。
但是，65mm/70mm電影膠片的成本確實太貴了，而且拍攝難度也很大，有興趣的可以找來諾蘭的相關訪談了解一下。
針對65mm/70mm電影膠片的數字化，美國laser graphic公司的Director 10K scanstation電影膠片數字化設備，可以提供原生10k的解析度，這說明，美國laser graphic公司認為65mm/70mm電影膠片能夠提供大概8k的解析度，所以，才會給Director 10K scanstation電影膠片數字化設備安裝比膠片解析度更高的心臟。
六、前幾年，柯達復興的8mm電影膠片，究竟怎麼樣呢？
根據好萊塢的主流觀點，以及一些電影膠片數字化設備生產商的建議，大概認為8mm電影膠片的解析度不到1k，也就是說，不到100萬像素，事實上，8mm電影膠片的解析度也確實不如720p的電視節目。
從目前能夠找到的一些8mm電影膠片的樣片或者成片來看，其成像質量，還真是遠不如千元拍照手機。
七、膠片電影時代，新聞紀錄電影常用的16mm電影膠片，究竟怎麼樣呢？
根據好萊塢的主流觀點，以及一些電影膠片數字化設備生產商的建議，大概認為16mm電影膠片的解析度約為2k，也就是相當於1080p電視節目的清晰度。
事實上，大多數16mm電影膠片，實際的解析度，並不能達到1080P電視節目的技術質量。
這主要是因為採用16mm電影膠片拍攝的時候，對於拍攝器材、拍攝技術和洗印，都不講究，不嚴格要求每一個環節，所以導致16mm電影膠片並沒有真正發揮出應有的素質。
而採用35mm電影膠片拍攝的時候，會選擇最好的電影攝影機和鏡頭，會儘量使用三腳架或者穩定設備，會儘量選擇身強體壯和經驗豐富的攝影人員操機，會儘量進行精心的布光，在保存環節會使用冰櫃，洗印環節會儘量選擇最好的電影膠片洗印廠，製作拷貝的時候也會儘量用好的工藝。
八、電影膠片的色彩和動態範圍究竟怎麼樣呢？
在1990年代以前，純膠片電影的剪輯和發行，其實那個時候的電影膠片拷貝的色彩，並不怎麼樣，這是因為在純膠片電影的剪輯和發行環節，經過了太多的複製環節，每一個環節都會導致色彩變差，變得不純，變得不可控的偏色。
1990年代以後，開始流行數字中間片工藝，直接對拍攝的原始電影膠片拷貝進行數字化處理，這使得整個工藝流程和發行放映的色彩，都有了統一的保證。
以目前最好的最新款的柯達電影膠片來說，採取最嚴格的沖洗工藝，配合目前最強最新的膠片電影數字化設備，其實，膠片電影的色彩也依然談不上世界頂尖，只能說有其特色，這個特色，既是褒義詞也是貶義詞。
不可否認，電影膠片的色彩，確實有一定的特色，這也是一些電影導演固執地喜歡電影膠片的理由。但是，也有很多世界著名電影導演，對於電影膠片毫無感情、毫無留戀。
就動態範圍而言，目前主流的膠片電影數字化設備，普遍提供了雙重曝光合成HDR的技術，使得膠片電影數字化設備能夠具備16位的動態範圍，其主要目的是為了對付高達4.0密度的電影膠片拷貝，這並不是說電影膠片拷貝就具備16位的動態範圍，而是說，某些電影膠片拷貝的某些片段的密度太大了。用過彩色反轉片的朋友就會知道，曝光不足或者曝光嚴重不足的彩色反轉片，是不適合掃描的，因為很多掃描儀的最大識別密度只能達到3.5左右。
對於電影膠片來說，要想達到或者獲得16擋動態範圍，其實是非常困難的了。如果真的有這麼容易，那麼，拍攝電影，何必打光呢？大家都知道，在電影拍攝現場，常常是必須要有發電車的了，發電車的功率是非常大的，就是為了給許多大功率的照明設備供電。即便是光線並不昏暗的情況下，不是也要打燈嗎？用我們現在的眼光來看，是不是很難理解呢？明明現場光，用蘋果iphone11pro都可以拍攝到明亮的視頻了，可是，為何要出動發電車來打光呢？發電車不要錢嗎？
事實上，反而是蘋果iphone11pro的HDR動態範圍更大，不是嗎？如今，隨著CMOS影像傳感器的製造工藝的提升，CMOS影像傳感器自帶HDR功能之後，再加上算法的力量，視頻HDR早就不是問題了。
九、膠片電影放映機，真的能夠和未來的真8k顯示器相比嗎？
CES2020年，正式吹響了8k電視機和8k顯示器普及的號角。
而且，三星和索尼，也都已經能夠提供16k解析度的超大尺寸顯示屏，雖然目前的價格很昂貴。（16k就是1個億像素了，目前，世界上確實是有接近300寸的16k顯示屏哦）
對於真正的滿足三星HDR10+或者杜比視界標準的8k電視機來說，無論解析度、動態範圍、色域，都是膠片電影放映機所望塵莫及的了。
膠片電影放映機，學界和業界，公認能夠達到1：1000的對比度，也就是10擋光圈的動態範圍。
相對於傳統的電視機和顯示器來說，膠片電影放映機確實先進很多，要知道，現在大多數顯示器，其實只支持8bit，動態範圍不到1：256，比如說聯想的一些電腦顯示屏，實際上只能達到6-7擋的動態範圍。
可是，CES 2020，TCL所展示的Mini LED電視機，解析度、色域、動態範圍，都是相當驚人的了，這真的比我們小時候在電影院看的膠片電影放映機投射的畫面的質量高多了。
假以時日，10年以後，真8k數字電影一定會成為院線電影的拍攝製作主流。
十、電影膠片，還真的會捲土重來成為新潮流嗎？
作為一種傳統工藝，或者說，任何一種傳統工藝，其實都是可以保護和傳承的了。比如說，今天，我們去江西景德鎮，依然有手工做陶瓷碗的工匠，一個手工陶瓷碗大概售價100塊錢，也依然還是有人購買。
以攝影為例，雖然數碼攝影已經徹底取代了膠片攝影，但是，傳統的攝影工藝也依然沒有完全消失，濕版，干版，藍曬，這些原始攝影工藝也依然有人在採用。彩色膠捲和黑白膠捲，也更是沒有停產，愛好者和玩家依然不少。
哪怕柯達也不生產電影膠片了，相信聯合國教科文組織或者非物質文化遺產保護機構，也會找到中國樂凱膠片公司重新建立電影膠片生產線的了，事實上，重建或者重啟一條膠片生產線，並不是天價，只要附庸風雅的地產商隨便捐點款即可。要知道，在1960年代，中國那麼窮，不也是有電影膠片生產線的嗎？
因此，電影膠片，也並不會真的完全消失，依然有其存在的空間，只是，這始終都只能是小眾的、非主流的了，不太可能成為潮流，更不可能成為主流。
畢竟，電影膠片的成本，比玩膠捲可是昂貴幾百倍幾千倍。更何況，一個劇組，最起碼七八號人，兩輛汽車，一天的盒飯錢、飲料錢、油費、雜費，也是不會低於1000塊錢的了。
拍攝了電影膠片之後，也不可能採用全套的電影膠片的剪輯和發行工藝了，只能進行數字中間片的工藝流程，也就是要把電影膠片進行數字化轉換，這個拍攝和數字化都要花錢，如果純粹用數位相機或者數字電影攝影機拍攝，就可以節約這筆開支了。
全文總結：CES2020，在顯示技術的層面，給我們描繪了未來的顯示器/顯示屏究竟會有多麼強悍、多麼美好！可以說，電影膠片拷貝+電影膠片放映機，是不可能與符合HDR10+、杜比視界的8k、16k顯示屏/顯示器/電視機相媲美的了。
在數字電影的拍攝和剪輯層面，RAW格式視頻的普及，也彌補了2020年以前的很多數字電影的先天技術不足。因此，無論是拍攝層面還是觀看層面，電影膠片都不可能翻盤了。
但是，作為一種非物質文化遺產或者說作為一種傳統工藝，電影膠片確實有傳承和保護的需要。
作者簡介：光線攝影學院曾蘭老師，作為攝影暢銷書作家，編著有《手機攝影的訣竅》、《極簡攝影入門》、《攝影的訣竅》等攝影暢銷書，光線攝影學院官方攝影教程圖書全球總銷量超過100萬冊。作為網易雲課堂獨家簽約名師，多次榮獲網易雲課堂金雲獎。作為今日頭條悟空問答簽約攝影專家，在悟空問答勤勤懇懇撰寫了超過5000條有關攝影的問答，原創總字數超過300萬字。