不知道從什麼時候開始，電視上能看到的影視劇形成了幾個固定套路，古裝劇、諜戰劇、職場劇和抗日神劇輪番播出，感覺我們的生活周圍除了才子佳人就是高富帥，刻畫社會底層人群生活的影視作品已經很罕見，想起當年管虎導演的《生存之民工》就曾被大家譽為經典之作，當然還有2000年的電影《上車，走吧》。
相對來說，在紀錄片領域我們能看到更多反映社會底層人群的作品，比如描寫春運和留守兒童的《歸途列車》等，每一部作品都能把我們的目光聚焦到社會的最大多數人群身上。
整整二十年前，在2000年的春節前後，有一位電影導演在陝西寶雞火車站附近偶遇了一群流浪的人，他們年紀大的不過二十歲露頭，最小的只有九歲。強烈的好奇心和責任感讓這位導演臨時改變了拍攝劇情片的計劃，他一個人手持一台老舊的攝像機和這些流浪的人交上了朋友，幾經周折，他拍攝出了這部堪稱真實感爆棚的紀錄片。
這位導演叫杜海濱，這部紀錄片叫《鐵路沿線》。
一， 他們是誰？他們為什麼會出現在這裡？
整部紀錄片拍攝的場景就集中在這個鐵道邊居民區里的垃圾台附近，這裡是這群人吃飯、休息、玩耍的大本營，或者你可以說這裡是他們的家。
杜海濱一個人來到這裡，用一支煙就和他們交上了朋友，隨後他們一個個出現在杜海濱的鏡頭裡，向他講述自己的故事。
這個年紀稍大的人外號叫大四川，四川資陽人。他是在打工時被老闆扣住了身份證，沒有身份證的他被收容遣返，在西安下車又流落到寶雞。
這個「大四川」比起其他人來更注意外表，他的身上有著一種不服輸不安分的心，總想著自己能夠迅速改變這種流浪的狀態，這種心態也讓他陷入悲劇。
孫歲雄，來自甘肅農村的小胖，他的父親先後娶過三個妻子，他是父親的第二任妻子所生。父親不負責任，後媽對他不好，他投奔過離婚後被賣到安徽的親媽，又流浪到江西，最後來到寶雞火車站這裡。
孫歲雄對杜海濱的講述顯示出他的三觀相對較正，為人樸實，甚至思維邏輯也比較清晰，如果他能得到相對完善的教育，他應該是一個很好的苗子，只是命運不總是青睞他。
在孫歲雄講述的過程中，旁邊有一列火車經過，噪音太大孫歲雄主動停止講述等著火車過去。杜海濱此刻沒有停止拍攝，和孫歲雄一起等待轟轟而過的火車，這列火車足足有五十多節，在每一節車廂通過時都會發出「咯噔咯噔」的聲音。
那沉悶的聲音下，孫歲雄的表情迷茫中帶著憂鬱，杜海濱最後不得不將鏡頭指向天空，以迴避這壓抑的氣氛。這段畫面一秒未減，堪稱本片的氣氛基調，也是最攝人心魄的一幕。
小新疆，這是杜海濱第一個碰到的人，他用一支煙和幾十塊錢獲得了小新疆的信任，將杜海濱帶入了這個群體。那幾十塊錢本來是杜海濱送給他讓他給大家買食物的，但都被小新疆買了煙花爆竹。那是歲末，片中時不時傳來爆竹聲音，小新疆畢竟還是個孩子，對他來說，玩兒比吃一頓好飯更有吸引力。
這是大新疆，他話不多，平時總是笑呵呵的，但據說他很能打架。
影片開頭首先震撼人心的是這個九歲的孩子，他叫火紅昌，外號火狐狸。他在上小學的年紀已經很懂江湖了，像個大人一樣告訴杜海濱「西安不好混，老打人。」
雖然火狐狸很小，但他似乎是這個群體里相對比較有錢的人，他還向杜海濱講述了自己在火車站接車沒接到，反而被保安抓到打了一頓，逼他交出了身上的二十塊錢。他講述的時候絲毫沒有心疼的感覺，就像這錢不是他的，挨打似乎也只是家常便飯的小事。
火狐狸還說，他經常做夢被打，不過小龍哥告訴他，只要不出血就沒事。
這是他們說的小龍哥，他外號叫李小龍，一群人手中唯一的玩具槍實際上就是他的財產，他似乎是這個群體里比較混得開的人。
這個叫鳳翔的人，據他自己說是因為和父母之間為了娶親的事情不合跑了出來，然後打工遇到老闆跑路，只能淪落流浪。他得了疥瘡，經常找沒人的地方去曬太陽或者…
鳳翔很健談，但似乎和大多數同伴關係不太好，大四川他們煮肉吃也不叫他，他嘴上一直嘟囔著「叫我吃我都不吃」，並且告訴杜海濱那些肉都是大四川他們偷來的。
圓滑的鳳翔還想拐彎抹角向杜海濱借錢看病，片中杜海濱沒有交代自己是否給了他錢。但在其他資料里杜海濱透露過，他帶鳳翔去買了藥，沒有給他錢。
這個人叫小雲南，他和同鄉跟著養蜂人打工，沒想到幹了兩三年，養蜂老闆耍手段半夜偷偷溜走，扔下了身無分文的他們。小雲南被迫開始流浪。
從片中我們簡單歸納就可以看到，這群流浪的人中，有四川、新疆、甘肅、陝西、雲南等地的人，幾乎是大西北的縮影。
當然，以筆者的經驗來看，這些人面對杜海濱講述的話也並非是100%真實的，甚至有的話真實性要大打折扣。這並不算不誠實，而是一種自保方式，流浪在外，人都有一種高度警惕的心，完全可以理解。
二、他們的生活是什麼樣子的
在我們印象中，似乎流浪的人總是衣不蔽體食不果腹。但是從杜海濱的鏡頭裡，我們有煙抽（並不都是杜海濱給的），還可以看到這群流浪的人似乎並不缺少食物，他們經常下麵條、煮肉、吃燒雞和牛肉等。這些食材，有的是從垃圾台里翻出來別人扔下不要的，有些是好心的市民送的，當然還有的可能是鳳翔所說的那樣弄來的。
至於住，他們有一個看不到太陽的窩棚，晚上他們有時候會擠在那裡。其他時候他們會撿來垃圾點起篝火，垃圾里的塑料袋燃燒起來很嗆人，但這些人早就已經習慣了。
至於掙錢的手段，片中有交代過三種方式，一是幫助周圍的市民幹活，市民們會給他們一些報酬或者食物。二是像孫歲雄那樣撿瓶子和紙箱賣，每天可以得到一些現金。但是這個撿瓶子也是冒風險的，因為各個流浪群體或者個人之間是有『勢力範圍』的。小雲南曾經一天晚上被人打哭了，至於是誰，片中沒有說。
還有一種方式，就是像火狐狸那樣去接車，至於這個接車是什麼意思，杜海濱沒有多問也沒有細表。
大部分時間裡，這群人始終在玩耍或呆著，只要能解決當天吃飯的問題，他們不會考慮第二天的生活是什麼樣子。
但是，在交談中，幾乎每個人都有一個夢想：賺到錢，回家，再也不出來了。
三、他們的生存環境是什麼樣子的
事實上，片中展現的流浪群體還只是表象居多，這群人都是有「頭兒」管理的，還有其他一些各路神仙也會過來騷擾他們。杜海濱在片中未表，但他在後來曾透露，這群人的頭兒應該是兩個歲數比較大的成年人，一個來自新疆一個來自河南。
周圍的居民對這群人的態度是複雜的，有人合理利用他們幫個忙搭把手，有人對他們始終保持著警惕心，當然最多的人是無視他們的存在。他們就像小區里的流浪貓一樣，只要不傷人，沒幾個人會多看一眼。
火車站的工作人員無法無視他們，他們還要經常面對他們到火車站「討生活」的現象，工作人員坦誠，肯定是有打人的時候，但這也是他們的工作職責要求。老實說，對於他們的話，筆者認為是合理的，他們有時候也很無奈。
而當地的有關部門也沒有忽略他們，臨近過年時，有關部門將他們集中起來帶走了。這是經常的事情，果然，春節後杜海濱再次來到這裡，發現他們都回來了。
四，後續
半年後，杜海濱再次來到寶雞火車站的這個垃圾台附近，奇怪的是，那群人再次消失了。
在多方打聽之下，杜海濱終於聯絡上了幾個人，其中李小龍特意回到垃圾台找杜海濱，向他講述了這半年的變化。
身上掛著BB機的李小龍被當地一個公安收養了，公安給他辦理了當地身份證還給他安排了當學徒工，李小龍興奮的表示，他已經是寶雞人了。
小雲南也換了一身好衣服，手上甚至還戴著手錶，但他不願意告訴杜海濱自己在做什麼工作。
從李小龍和小雲南那裡，杜海濱得知了其他一些人的事情。
火狐狸被送回了家，他又跑出來找到李小龍，李小龍還是把他送了回去。
鳳翔偷東西犯了案子被抓了。
大四川精神似乎出了問題，他整天熱衷於跳霹靂舞，居然還收了兩個徒弟，但是李小龍他們最後一次看到大四川時，他正光著身子在大街上跳舞。
孫歲雄還在撿瓶子賣，他換了髮型顯得不那麼憨厚，只是不願意再次面對鏡頭了。
總的來說，這些人也算都有了一定歸宿，也讓筆者感到一絲欣慰。
這就是二十年前一群流浪人的生活，杜海濱一個人用一台攝像機記錄了下來。這部《鐵路沿線》先後在日本和我國獲得紀錄片獎，還曾在國家圖書館公開放映過。
這大概是筆者看到過的最為真實的紀錄片之一，筆者不想去評判什麼感悟什麼，只需要去看去聽，能記住，這就夠了。