上海博物館（Shanghai Museum）位於上海市的中心——人民廣場的南側。黃浦區人民大道201號（近武勝路）。上海博物館是一座大型的中國古代藝術博物館，上圓下方的造型寓意中國"天圓地方」之說。陳列面積2,800平方米。館藏珍貴文物14萬件，其中尤以青銅器、陶瓷器、書法、繪畫為特色。收藏了來自青銅器之鄉—寶雞及河南、湖南等地的青銅器，藏品之豐富、質量之精湛，在國內外享有盛譽，有文物界「半壁江山」之譽。
香港莊氏以近年所得王世襄先生舊藏明清家具珍品悉數捐贈上海博物館，上海博物館輔以原有藏品,於1996年,成立「莊志宸、莊志剛明清家具館」。設明式的廳堂、書齋和臥房三間陳列室，展出明清藏品，清式風格大多出自上海博物館原有的館藏，而明式風格包括王世襄先生所藏明式家具八十件，陳夢家先生遺物二十六件，使上博成為國際上首屈一指的中國古典家具館。其明清家具藏品數量之眾，品級規格之高，更是無數古典家具發燒友心中無可替代的聖地。
在這個被無數古典家具愛好者們稱為聖地之中，有一間以明代書房為原型的展示空間內，其中的那件畫案格外受到人們的關注，他就是本文所要講到的——無束腰裹腿羅鍋棖加霸王棖畫桌，也稱無束腰圓包圓羅鍋棖加霸王棖畫桌。
這件無束腰裹腿羅鍋棖加霸王棖畫桌，原作是紫檀制器，尺寸：寬190深74高78cm。
王世襄在其所著《明式家具研究》和《明式家具珍賞》中都有收錄，兩書對它的描述都還比較粗略。
但在《明式家具的「品」與「病」》一文中，它還是第二品「淳樸」的實例，從中可見王世襄先生對它的看重。
桌子較寬大修長，所以是畫桌，最大特點是不採用無束腰的直棖或羅鍋棖加矮老、卡子花的做法。
而是直接把羅鍋棖加大並提高到牙條的部位，緊貼桌面的邊抹，這樣就省去了矮老結構，
並拓展了使用者膝部的活動空間。整件畫桌的部件連接，都集中安排在上端。
這樣的結體可能不夠牢穩，所以又加裝了霸王棖，
在桌面的四個角落都建立了一個三角結構，起到承重和加固腿子的作用。
此外，因霸王棖半隱在桌面下，還不至擾亂人們的視線，破壞形象的完整。
整件桌子顯得淳樸敦厚，可說是明代家具的上品之作，也很快成為大家仿製的對象。
該桌省略了卡子花或矮老，使得整個畫桌的結構更為洗鍊，造型更為淳樸。
彌足珍貴的是畫桌上明代製作的黑漆面心完好無缺，精光內含，暗如烏木，斷紋斑駁，色澤奇古，和黝黑的紫檀，相得益彰。
紫檀木色深紫色，份量奇重，木無大料，是名貴的硬木家具材料。
其中最有名的金星紫檀是清宮皇家專用木料，木紋間有無數金黃色小點樹脂，如群星閃爍，故名。
「圓包圓」是明式圓腿無束腰家具上一種比較講究的造法。
北京匠師稱之為「裹腿做」，在蘇作家具產地俗稱「包腳」。
圓包圓造法要用「裹腿棖」。
在圓腿家具上，棖子將朝外的稜角倒去，做成混面，
兩根棖子在轉角處相交，四面交圈，棖子表面高出腿足，
仿佛是竹製家具用一根竹材煨烤彎成的棖子，因為它將腿足纏裹起來，故得名「裹腿棖」。
圓包圓家具的面子在邊抹下面常加「垛邊」。
所謂垛邊，即沿著邊抹的邊緣在下面加一條木材，讓人看上去，仿佛面子邊抹是用厚材造成的。
圓包圓其含義就是圓形的腿足被圓混面的裹腿棖、垛邊所包裹，當然邊抹也要倒棱做成混面。
從側面看，圓形的腿足被圓弧形外輪廓的邊抹、垛邊、裹腿棖一層層包裹。
複雜一些，在垛邊、裹腿棖上還有劈料的造法，即一根料做出雙混面甚至更多的混面。
從視覺上增加厚度更增加包裹的層次，再常佩飾雙圈形的卡子花，其講究程度讓人讚嘆。
圓包圓的講究在於做工。
首先，圓包圓並非皆用圓材。垛邊、裹腿棖採用方材做出混面，你看不到的內面還是方材，還有圓形腿足與裹腿棖交接的一小段須削圓成方，以便嵌納棖子。
其實這也是一種「外圓裹方」的處理方法。其次，圓包圓的榫卯結構也很講究。棖子盡端外皮切成45度角，與相鄰的一根格角相交；裹皮留榫，納入腿足上的榫眼；榫子有的格角相抵，有的一長一短。
每根垛邊兩端均格角並鑿透眼，腿足頂端長短榫須先貫穿垛邊上的榫眼，然後再與面子四角的榫眼拍合。因此，有裹腿做的腿足頂端的長短榫要長一些。
圓包圓家具，是仿效竹家具的製造工藝逐漸形成的一種造型樣式，與江南竹製家具同樣散發著濃郁的鄉土情調。
清中期以後，圓包圓家具出現了由簡入繁的變化。還有將仿竹節工藝運用在圓包圓家具上，垛邊、裹腿棖、邊抹上造出竹節般的雕飾，錯落有致，更增仿江南竹家具的效果。
這類大畫桌，氣勢不凡，下部空間寬敞，使用範圍較廣。很多西方人特別喜愛這類桌子，因為它可作西餐長桌使用。
總的來說，無束腰裹腿做羅鍋棖大畫桌，是明式家具中的典型，是明式家具十六品中「淳樸」的代表。