電影《龍蝦》:單身單女在45天內,找不到伴侶,就會變成一種動物

春城花草香 發佈 2020-01-13T15:33:09+00:00

他的代表作除了這部《龍蝦》,還有《狗牙》《聖鹿之死》等。現在很多人稱呼單身的人為「單身狗」,而在這部電影《龍蝦》中,如果在酒店配對失敗,不僅可以真的變成狗,還可以像本片男主角大衛,可以選擇成為一隻有貴族血統的龍蝦。

《龍蝦》是由希臘導演歐格斯·蘭斯莫斯在2015年執導的一部荒誕電影。

所謂的荒誕電影是指:以荒誕的內容為題材,對某種社會現象進行放大、變形的電影形式。它在一定程度上反映出社會的現實矛盾,並折射出時代的印記。荒誕藝術來自嚴肅的哲學範疇的存在主義

導演歐格斯·蘭斯莫斯的作品有著強烈的個人風格,他善於在自己的作品中用極端和新奇的方式展現對現代社會的批判和反思。他的代表作除了這部《龍蝦》,還有《狗牙》《聖鹿之死》等。其中《龍蝦》入圍了第81屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎。

《龍蝦》講述的是:在未來社會中,單身男女將被送進特殊酒店,酒店協助單身者在45天內找到伴侶,配對失敗的人將被變成一種自選的動物。同時還有一種選擇單身又逃避配對酒店安排的群體,稱為「孤游者」在大森林中流浪的故事。

現在很多人稱呼單身的人為「單身狗」,而在這部電影《龍蝦》中,如果在酒店配對失敗,不僅可以真的變成狗,還可以像本片男主角大衛,可以選擇成為一隻有貴族血統的龍蝦。

在這部電影中,導演用荒誕的劇情誇張的表現了那些單身男女找不到心儀伴侶的深層次原因,還有那些堅持單身人群生活的尷尬,以及對現實社會「教條主義」的諷刺。


(1)從心理和生理角度,分析導致單身的深層次原因

男主角大衛離婚,被迫住進了城裡幫助單身者配對伴侶的酒店,大衛隨身攜帶的那隻狗就是大衛的哥哥變的。

很多人不禁好奇,酒店裡的單身男女那麼多,還定期舉辦各種交流活動,找個伴侶為什麼這麼難呢?甚至有些人還不惜失去做人的權利,仍舊不能做到彼此的認同。針對這點,我在這裡從酒店裡的一些代表人物的心裡和生理角度,分析這個原因:

1 從心裡角度分析

影片重點描述了兩個女人和大衛產生聯繫,一個是主動投懷送抱的胖女人,還有一個是面容和內心都很冷酷高傲的短髮女人。

首先說主動投懷送抱的女人,她長得有點胖,不漂亮,年紀也不小了。但要求不低,她看上了氣質優雅的大衛,主動在大巴車上向大衛提出了交往的意願,後來還給大衛的電話留了兩次言,但大衛對她無感,最後女人跳樓了。

只能說這個女人想法不切實際,沒有正視自己的條件,選擇錯位,從而釀成了悲劇。這是典型的「心比天高,命比紙薄」的心理所造成的單身境遇或是悲劇的根源。

再者就是冷漠女,冷漠女氣質不錯,也喜歡讀書,但是性格孤傲,獨來獨往。在最後三天期限的壓力下,大衛決定試著接受冷漠女。酒店有一個硬性的規定,選擇伴侶必須有一個共同點,大衛選擇冷漠作為共同點,在接下里的相處時間裡,兩個冷漠的人各睡在床的一側,互不干擾。

有一天冷漠女殺了大衛的那隻狗,忍無可忍的大衛把冷漠女送進變形室之後,就逃出了酒店,成為「孤游者

冷漠女就是典型有性格缺陷的一類人,沒有同情心,自私孤僻,無法與人正常的溝通交流,也很難與別人建立夥伴或是伴侶關係。

2 從生理角度分析

酒店裡有一個流鼻血的女孩,雖然性格隨和,長相甜美,但是有一個很多人都無法接受的毛病,隨時隨地流鼻血,無論吃飯,跳舞,還是游泳的時候。畢竟在生活中遇到有共同流鼻血的人不多,所以她也單身了。

有個瘸腿的小伙子實在不想變成動物,覺得女孩其他條件還可以,就不斷的殘害自己的鼻子,以便達到和女孩有一個流鼻血的共同點

女孩接受了他,但是未來怎麼樣,無法預測,況且酒店已經給他們找了一個小女孩充當他們的女兒來調和矛盾。這種在生理上有嚴重缺陷的人也是造成單身的主要因素之一

總之,無論是要求苛刻,選擇錯位,還是性格和生理有缺陷,都是造成男女單身的深層次的原因。問題的關鍵是很多人還意識不到自己的問題,更沒有想到過有所改善。

(2)被自由的落魄和家庭溫情拉扯中的「孤游者「尷尬局面

那什麼是孤游者?在電影中孤游者指的是那些堅持單身又逃避酒店追捕的人,他們生活在野外的森林裡。

這群人也有一定規定,和酒店的正好相反。孤游者不允許談戀愛,一旦發現就嚴懲,比如裡面提到的「火吻」「血交」都是及其殘忍的懲罰手段。

逃離酒店的大衛加入了孤游者行列並且戀愛了。孤游者頭目為了懲罰大衛的女朋友,弄瞎了她的雙眼。

孤游者一方面渴望自由的生活,另一方又嚮往城市裡的文明生活,他們在這兩種心態的拉扯下過著尷尬和擔驚受怕的日子


1 孤游者對自由的渴望

孤游者喜歡換一個人跳舞,一個人獨處的安靜,但同時還要面臨被追捕的風險。他們要事先要把自己的墳墓挖好,一旦受傷或是掉隊,隨時躺進自己挖好的墳墓,避免被野獸吃掉。

孤游者既不想因為單身降格為某種動物,也不想結婚失去自由。於是他們為了獲得自由,生活在艱苦的森林裡,和追捕者打游擊,過著風餐露宿的日子。應該說這些孤游者為了獲得單身的自由付出的代價是慘痛的

在觀眾看來,那些追捕的人來起來更像是現實世界裡的父母和親屬或是那些號稱關心單身者的同事們,他們對單身者的婚姻過分的關心和關注,導致單身者不得不用東躲西藏,甚至是欺騙來搪塞。


2 孤游者對家庭溫情的渴望

孤游者因為被追捕,遠離了城市的文明生活,遠離了父母親情,這些也是孤游者所渴望的。所以他們寧願意冒著被警察逮捕的風險,假扮夫妻去城裡購買日用品,看望父母,聽聽親人演奏的音樂,安撫一下孤寂的心靈。

孤游者為了想要的自由,失去了文明生活,家庭溫暖,他們真正的游離在荒野里,游離在生活的主旋律之外,被自由的落魄和家庭的溫情拉扯,尷尬的生活著。


(3)從《龍蝦》,看荒誕藝術對社會上「教條主義」的諷刺

影片中無論是酒店群落還是森林裡的孤游者部落,他們都有自己的部落規定。

這些規定導演極盡荒誕手法來體現。這些看似荒教條的制度,人們卻能在現實中看見它們的影子。下面我們就分別剖析以下這兩個群體荒誕的制度:

1 酒店群體制度

一旦進入酒店,就要服從酒店的變態制度,比如不能穿自己的衣服,從裡到外,女生一樣,男生一樣,完全忽視每個人個性的存在;再比如凡是能夠配對成功的情侶之間一定要有一個共同點,認為只有這樣,男女之間才會有共同語言。

這裡的規定毫無根據,僵化教條,直接導致了瘸腿男為了追求經常流鼻血的女孩而做出故撞牆傷害鼻子的荒唐舉動,而大衛為了和冷漠女配對成功,違背內心情感,裝作毫無同情心,最後當哥哥變的那條狗被殺的時候,他徹底崩潰,再也裝不下去了。當然影片里還有很多其他看起來荒唐可笑的教條規定。


2 孤游者部落制度

生活在森林中的孤游者也有自己的嚴格的制度。

比如:不如許談戀愛,一旦發現有接吻行為就會用刀削去嘴唇,讓兩個人接吻,叫:火吻;再比如孤游者要為自己提前挖好墳墓,一旦失去戰鬥力,團隊就不在救助,而是自己躺進墳墓等死等等同樣荒唐教條的規定。

導演用影片中兩個群體荒誕毫無人性的規定來映射和諷刺現實社會的某些現象。

比如:前幾年新聞做過一些報導,政府相關部們開證明信時,要求當事人證明「你是你」「你媽是你媽」,這不就是現實里明擺著死板的規定嗎?不過這一點,現在已經得到的很大的改善,但或許在某些我們還不知道的領域依然存在著這種現象。

結束語

荒誕的敘事風格,讓導演拜擺脫了日常邏輯的制約,在想像力上獲得了巨大的解放,讓敘事直接進入人的精神領域,讓人物在怪誕的環境中做出選擇,用以凸顯現實的某些現象。

這是一種很有魅力的敘事方式,考驗一個創作者的想像力所能達到的藝術高度。不得不說《龍蝦》的導演歐格斯·蘭斯莫斯在這點上完全做到了遊刃有餘。

我國著名作家余華曾說過:「荒誕是不被理解的現實。卡夫卡的荒誕是飢餓式的,是窮人的荒誕;馬爾克斯的荒誕,那是拉美政治動盪和生活離奇的見證;美國的黑色幽默也是荒誕的,是海勒那個時代的見證」。而我說歐格斯·蘭斯莫斯導演的荒誕,則是烏托邦式的荒誕。

荒誕藝術作為文學,繪畫以及影視等領域重要的藝術表現形式,就像是人的骨髓一樣,需要不斷的產生出新鮮的血液,才能讓藝術生命不斷前行。

(全文完)

我是春城花草香,聽風賞雨,採菊南山,希望送你一段輕鬆有趣的時光

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