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行書的便捷及主副筆變化簡述：

行書書寫便捷，易於識讀，有廣泛的應用面，有廣闊的發展空間。他的方法是以草書的體勢、筆勢作用於行書，就產生一種行草相雜的書風，即所謂的「一筆書」。宋代的米芾是繼承這種筆法的典範，但「一筆書」主要還是應用於信札。獻之提醒父親改體體現了他的獨特眼光，從其晚年的作品來看，他是欣然接受了這種提議，或者也可能是兩人的暗合。

行、草書不僅僅主筆變異，副筆的變異更大，副筆有時可變為主筆，更多的是自身的變異。當副筆和主筆的功效特點發生變化時，對變異的副筆須作主筆看待。由於行、草書的創作有即興性和隨意性的特點，「同字差別貌，同筆差別形」是行、草書創作的重要技巧規則。它更須作者要具有較強的控鋒能力、變化能力、應變能力、體現力以及對字型的組塑能力等等。

趙孟頫【zhào mèng fǔ】是元代初期很有影響的書法家。《元史》本傳講，"孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下"。讚譽很高。據明人宋濂講，趙氏書法早歲學"妙悟八法，留神古雅"的思 陵(即宋高宗趙構)書，中年學"鍾繇及羲獻諸家 "，晚年師法李北海。

書法筆法的變化是極為複雜的，尤其是行草書，很難以定量分析。在「發力點」這個問題上變化就十分複雜。我們發現在傳統經典行草法帖中，古人在「發力點」技巧的運用上是非常有技巧的，手段也是非常多樣的。我們分析大體有，常規式（或稱經典式）、均衡式和變異式三種「發力點」的技巧。

古代的每一部法帖，在用筆上，幾乎都是一種個性化特徵的具體體現。就一部具體的法帖而言，其個性的鋒變技巧，會形成一種鮮明而獨特的「線性」特徵。如朱耷的作品就很具典型意義。他運筆採用平均式的發力方法，極少重按輕提，鋒變的幅度很小，點畫線條粗細均勻，所以，他的線條就有他自己獨特而鮮明的「線性」特徵。不用看整幅作品，只看一個字，就可以通過其「線性」特徵斷定為朱耷手筆。

詩歌起源於上古的社會生活，因勞動生產、兩性相戀、原始宗教等而產生的一種有韻律、富有感情色彩的語言形式。詩即歌詞，在實際表演中總是配合音樂、舞蹈而歌唱，後來詩、歌、樂、舞各自發展，獨立成體，詩與歌統稱詩歌。

書者介紹

盧定山，1945年生，廣西邕寧縣人，中書協會員，副現任廣西書法家協會副主席、南寧市文聯副主席、南寧市書法家協會名譽主席。自幼酷愛書法藝術，多年來臨池不輟，博採眾長，力求藝術性與實用性的統一，自成風格。

• 行書在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。行書是楷書的快寫，是楷書的流動。