章草書家楊國良的書法藝術

藝術苑 發佈 2020-01-13T00:13:22+00:00

楊國良自署大舍齋,黑龍江林口縣人,後居遼寧瀋陽,師承聶成文先生研習書法多年,後跟隨羅小平先生學習章草,中國書法家協會會員、遼寧省書協會員,2017年作品入展全國第八屆楹聯書法藝術作品展2018年作品入展全國第二屆大字書法藝術作品展2013年獲全軍第六屆書法篆刻藝術作品展三等獎。

楊國良

自署大舍齋,黑龍江林口縣人,後居遼寧瀋陽,師承聶成文先生研習書法多年,

後跟隨羅小平先生學習章草,中國書法家協會會員、遼寧省書協會員,
2017年作品入展全國第八屆楹聯書法藝術作品展(中書協)
2018年作品入展全國第二屆大字書法藝術作品展(中書協)
2013年獲全軍第六屆書法篆刻藝術作品展三等獎。
2014年獲全國武警部隊第十四屆書法篆刻藝術作品展一等獎。
2010年獲第三屆遼寧書法蘭亭獎三等。


淺析章草流變

原生態章草的客觀性
章草書法的歷史流變表明,章草這一古體草書,其經歷了簡牘時代、帖學時代、碑學時代三大歷史時期,並在不同階段中產生了章草的三大風格類型,簡牘章草以其率真質樸、蒼茫恣肆、簡古稚拙的獨特書法審美特徵,迥異於後世歷代章草而具有自然生成的原生態特點,成為後世章草書法流變的源頭所在。
1、書體背景
鑒於章草在書體演變中所處的角色,它本自隸法,是隸書草化並使之歸整的結果,「此乃存字 之梗概,損隸之規矩。」因而與古體篆、隸書的用筆之法有著內在的必然聯繫,且尤與隸書相近,既有隸書的波挑常法,又有在草寫產生的變法,即非隸書的筆法。同時它又與今草的勾連環繞有所不同,下筆斬截,沉著痛快,筆毫起落有致,連帶少且多以實體和意連為主,線條顯得短促而有力。

從上述筆法特徵中可以看出,書者皆以篆書、隸書為根基的書體背景書就而成,與今人迥異。
2、材料背景
早期的章草書法特徵,與生俱來的表現出簡牘書法所固有的率真質樸、粗獷雄健的「簡意」特點。這種「簡意」特點的產生既與書寫材質的屬性有關,主要以竹木簡經刮削、殺青等處理後,與其表面質地光滑硬挺,吸墨效果佳,硬毫毛筆與簡面的摩擦和暈染,比之在紙上書寫,筆的彈性更為明顯,且點畫用筆絞轉有力,產生是線條更加細膩古厚。
3、工具背景
兩漢魏晉時的書寫工具為毛筆,材料有竹、木、帛、紙等,由於就地取材的方便易得竹木材質的使用較為普遍。目前考古發現的筆大致有:左家公山戰國楚筆、睡虎地秦筆、局延西漢筆、連雲港地區漢筆等。其形制大體相似,構造比例為筆桿長18.2厘米—21.9厘米、直徑0.4厘米—0.7厘米,筆毫長1.6厘米—2.5厘米,筆毛多為兔、狼毫,尖銳圓健,彈力強勁。硬挺如錐的硬毫筆在同樣硬質的竹木簡面書寫時,使轉映帶簡單而直接,自然樸實。漢晉人墨跡,筆法雄強,中畫飽滿,轉折時筆鋒調正用使轉方法多而用提按方法少,這實與當時的筆用三冬兔毫、筆性強健有極大關係。
4、書者背景
這一時期的章草書跡大多流行於民間草率而書的實用書跡之中,常用於軍事文牘、信札、醫方、器物薄等瑣雜事物,書寫者沒有城規的限制,往往從實用出發,大膽省易,書寫極為自由,故其突出的特點為赴急、率意、質樸。又因它源於古隸,與當時通行的分書並行發展,其筆法打破了隸書的嚴整法度,4、結字造型較為靈活多變,從而創造出了率真洒脫、簡古稚拙、蒼茫恣肆的章草原態之美。

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