這並不是蘋果公司第一次嘗試以微電影的形式來趕春節熱點了。
三年前，蘋果公司在春節期間第一次推出「Shot on the iPhone」計劃，從陳可辛的《三分鐘》到賈樟柯的《一個桶》，再到今年的《女兒》，蘋果公司一系列微電影的表現可圈可點。當然還要請大咖助陣！今年請來了周迅還不夠，2017年奧斯卡金像獎提名最佳影片導演的西奧多·梅爾菲、2020年金球獎提名影片攝影指導勞倫斯·謝爾也身在名單，陣容不可謂不強大。
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但和《三分鐘》如潮好評與《一個桶》的爭議連連相比，蘋果在2020年推出的新春大片《女兒》，讓人好像吃了一個皮厚餡少的餃子一樣，說不是餃子嘛，也是餃子；但麵皮太多，餡料太少，再蘸上濃濃的調料，猛地一煽情，有點齁得慌。
上一次看到周迅扮演計程車司機時還是12年前的《李米的猜想》，她開著計程車，尋找失蹤的愛人。電影里周公子與李米化為一體，演技十分精湛，讓人印象深刻。而這一次，周迅出演蘋果新春大片《女兒》，也是扮演的一名計程車司機，不同的是，李米是曹保平筆下的虛擬人物，而《女兒》中的女計程車司機則有生活原型——生活在武漢的單親媽媽李少雲。
影片中有大量俯角和廣角視野、動態與昏暗場景、微距與長距鏡頭都從側面說明了iPhone 11 Pro強大的拍攝能力，把產品特性流暢地植入在廣告當中。
外婆與媽媽、媽媽和女兒的兩代母女關係很點題。望遠鏡的創意也挺不錯，一方面起支撐劇情的作用，讓我們從小女孩的眼中看到媽媽的生活；另一方面也與廣告主打的攝影功能相呼應。
但除了劇情本身偏弱、鋪墊和轉折都不夠之外，用了許多春節元素仍透著點不接地氣的感覺，讓人頗覺可惜。
回看蘋果這幾年的微電影，總體上偏好從真人真事上取材，幾乎從頭到尾沒有產品的硬性植入，細節之處展現的卻是可媲美電影大片的攝影功能。從《三分鐘》的列車乘務員，《一個桶》的進城務工人員再到《女兒》的計程車司機，都選擇了在節日期間，體現平凡家庭的溫情。這種一以貫之的策略帶來的結果就是，儘管每次推出的微電影褒貶不一，但至少在社交媒體都掀起了足夠的聲量。