最近,畢卡索名畫被撕一事引發全球媒體關注。
正在英國倫敦泰特現代美術館展出的畢卡索名畫《女子半身像》被一男子撕毀,該畫作價值2千萬英鎊,約合人民幣1.8億元。
目前,這名撕毀畫作的20歲男子已經被警方逮捕,並以刑事毀壞罪被起訴。
美術館方面已經把這幅名畫撤下,並請專業人士對損失進行評估。
《女子半身像》,1944年
這幅畫作是畢卡索在1944年為朵拉·瑪爾(Dora Maar)創作的。
關於畢卡索的情人我寫過很多,有霸道的前妻奧爾加·科克洛瓦、痴情少女瑪麗·泰瑞莎、獨立自由的弗朗索瓦絲……
而愛畢卡索愛得瘋癲痴狂的朵拉·瑪爾,應該是最愛哭泣的那一個。
朵拉·瑪爾在畢卡索另結新歡後,變得精神失常,經常不能自抑地大哭。
她哭泣的模樣就是《哭泣的女人》中人物形象的原型。
令人焦躁的純色,完全變形的面孔,女人的臉部被大塊大塊地分割。
牙齒緊咬著用鋸齒狀線條畫成的手帕,讓原本質地柔軟的手帕看起來堅硬無比。
讓人感受到畫中人物歇斯底里的悲慟,顯示出不安、極端的情緒。
《哭泣的女人》1937年
朵拉·瑪爾是一位美麗迷人的攝影師兼畫家。
才華橫溢,風姿秀逸,出生於克羅埃西亞的朵拉,父親是一名建築師,母親是法國人。
她幼年生活在阿根廷,後來巴黎度過了青少年時代,並在那兒學習美術,感受藝術氛圍的薰陶。
後來還在大名鼎鼎的朱利安學院進行深造。
畢卡索第一次遇上年輕的朵拉時,她正在為一部電影拍攝內景。
畢卡索發現那張雅致的臉蛋上,鑲嵌著少有的微笑、火熱的眼神、迷人的雙唇、筆挺的鼻樑。
她的自信與聰明深深吸引著畢卡索。
直到第二次見面,他們在巴黎的某間咖啡館不期而遇。
當時朵拉戴了一副繡著玫瑰花的黑絲手套,將一把小刀遊戲於指間。
快速扎來扎去,不慎割破了手,鮮血直流……
她的這一瘋狂舉動卻令畢卡索神魂顛倒。
自此,朵拉正式闖入了畢卡索的生活。
到了1930年,朵拉開始與攝影師、導演Pierre Kéfer共事。
為一些廣告和時尚雜誌進行商業性質的拍攝。
在此期間她不斷結交各領域的藝術家。
或許因為藝術家們都太有風格太有追求,慢慢地,她感到商業是無聊的。
於是她開始思考自我的風格定位。
朵拉攝影作品
那時候朵拉進入到了一些超現實主義的群體中。
他們認為用現實主義創作方法表現現實世界,是古典藝術家早已完成的任務。
而現代藝術家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的「心靈世界」。
有評論說她這一時期的作品「帶著戲劇性的品位與困擾性的迷思」。
他們刻意表現的對象,是人類的下意識活動。
偶然的靈感,心理的變態和夢幻。
以剪刀、漿糊、暗房技術作為主要手段,在作品畫面上將影像加以堆砌、拚湊、改組。
任意的誇張、變形,創造一種現實和臆想、具體和抽象之間的超現實的「藝術境界」。
直到1934年2月6日的法西斯示威遊行活動之後,朵拉開始投身於政治活動,成為了那個時代「憤青」大軍中的一員。
她來到倫敦、巴塞隆納,拍街景、貧困潦倒的流浪漢。
她把這些視為「對戰爭上訴」的倡議,並與許多藝術家、作家、政治家參加示威遊行,曾是一個威風赫赫的熱血青年。
1935年那一年,畢卡索和妻子奧爾加的感情已經破裂,準備與她依法離婚。
誰料到他又遇上了經濟糾紛,奧爾加落井下石,把他的工作室也封了。
最後她以把和畢卡索所生的兒子保羅帶走完事。
畢卡索後來回憶說:「1935年真是我一生中最糟糕的年頭……」
但就在這倒霉的年頭的第二年,新年伊始,朵拉就出現在畢卡索的面前。
她令人愛慕,自由女人的傲慢、學有專長的聰穎、一對如星星般閃爍的眼睛,都令畢卡索愛莫能釋。
到了這一年夏天,他們已經如膠似漆。
畢卡索帶著朵拉去法國南部的海岸邊度假。
朵拉不僅外形漂亮,而且還是在文化領域頗有見地的對話者。
他可以和她談上幾個小時的藝術理論和政治。
而朵拉的陪伴,也徹底激發了畢卡索這個十足情種的創作靈感和才華。
1936年,畢卡索帶著朵拉與友人在法國南部度假
他為她創作了許多的肖像畫,畫出了她美麗出眾的容貌。
有古典風格的素描,也有色彩濃烈、變幻多端的變形油彩。
沉浸在幸福中的朵拉,在畢卡索筆下總是面帶微笑、心情愉悅,洋溢著青春的光彩。
感情充沛、性格直率的朵拉,也將她那熊熊的愛情之火傾情地奉獻給畢卡索。
既浪漫,又富有詩意,完全是藝術家之間的情愛。
如同畢卡索為朵拉畫的畫一樣,給人以天真爛漫之感。
為了討他的歡心,朵拉留起了長發。
她有時將髮型做成西班牙式:中間分開,披在兩鬢,有時將長發散披在肩上。
一次爭吵中,畢卡索表示不喜歡朵拉戴的戒指,朵拉便毫不猶豫地將戒指扔進河裡。
朵拉對畢卡索的百依百順,也讓她深得他的歡心。
自此,畢卡索為朵拉製作了大量首飾。
在她的保險柜里,有他為她畫的微型肖像的頸飾,有素描項鍊墜子,有側面像戒指表……
她以崇敬的心情積聚著畢卡索為她創作的點點滴滴。
但與此同時,畢卡索的另一個情人瑪麗·泰瑞莎,也與朵拉交替呈現在畢卡索的畫布上。
兩個女人似互為對手,暗暗較勁,爭相成為畢卡索心中最愛的繆斯。
畢卡索在1932年創作的《夢》就是以泰瑞莎為原型而創作
由此畢卡索也開始了一段雙面生活:
一方面他享受和朵拉的新鮮愛情,一方面又為了安慰泰瑞莎,而帶她去旅行、資助她住房。
瑪麗·泰瑞莎
也是在1936年,西班牙陷入了內戰。
畢卡索支持共和派一方,他激烈頌揚為祖國殉難的愛國者。
受西班牙政府的委託,畢卡索為巴黎世界博覽會的西班牙館創作一幅油畫。
僅用了一個月的時間,他即完成了長7.76米,高3.49米的巨幅名作《格爾尼卡》。
《格爾尼卡》1937年
在創作《格爾尼卡》期間,朵拉則表現得更激進,不僅時刻陪伴著畢卡索創作,更給予他政治上的支持。
在戀情與愛國之情的感知下,畢卡索獲得了極大的藝術上的升華。
最終創作出這幅結合立體主義、超現實主義風格,表現痛苦、受難和獸性的傳世之作。
黑白灰三色營造出低沉悲涼的氛圍,更加渲染了悲劇性的色彩,表現了法西斯戰爭給人類的災難。
而朵拉也用她的相機記錄下了畢卡索這一時期的創作和生活。
為後人留下了珍貴的資料,成為《格爾尼卡》誕生的見證者。
她忠實地追隨著畢卡索的創作路程,小心翼翼地用她的體貼與智慧,不斷為畢卡索提供靈感養分,為畢卡索的創作起著添墨加彩的作用……
這一點也令畢卡索十分著迷。
可是朵拉並不知道,與大藝術家的情愛,或許最終也會成為藝術的一部分。
對於畢卡索來說,女人終歸是要為他的藝術而犧牲的。
她們成為滋養他藝術土壤的水分,也會在枯竭乾涸後被他所拋棄。
女人們出現在畢卡索生命中不同的階段,帶著自己的壯闊、溫柔甜美,或是猜忌,為他找到畫筆流動的方向
對於畢卡索而言,婚姻意味著乏味的重複生活,地下的激情才是愛的真正舞台。
畢卡索很快又結識了一位新歡——22歲的藝術系大學生弗朗索瓦絲·吉洛。
弗朗索瓦絲與畢卡索在海邊度假,她也是唯一一位主動離開畢卡索的女人
這讓生性高傲的朵拉如何忍受?
她開始變得暴躁易怒,動不動就哭泣,善變極端的性格,讓畢卡索越來越厭煩。
自此之後,畢卡索的筆下的朵拉變得「醜陋」了起來。
臉部都是不規則的幾何圖形,眼裡布滿了憂傷。
為了挽回畢卡索早已疏遠的心,朵拉甚至放棄了攝影師的工作。
努力靠近他,成為一名畫家,專心於捕捉畢卡索的一舉一動。
她說:「我不願成為他唯一的情人,但我要求成為他獨一無二的情人。」
朵拉有著那個時代獨立女性的傲慢,一種神聖的傲慢。
即便如此,依舊還是被已逝去的愛火沖昏了頭腦:
「我並不要求上帝只愛我一人,只要我對他的愛是獨一無二的,我就滿足了。
他沒有命令我做任何事情,是我自己選擇生活在這種愛情當中。」
她學習畢卡索的風格,試著讓他在自己的畫中找到一絲共鳴。
然而這卑微的舉措,並不能抵過新鮮情人所帶來的快感。
朵拉開始變得幽怨,在愛情之中,女人們總是淪陷的那一方,總會付出太多的心血。
在朵拉和弗朗索瓦絲這兩個漂亮的女性中,畢卡索津津有味地品嘗著、對比著……
他用同一背景、同一姿態表現這兩個女人——既畫這個,又畫那個。
慢慢地,朵拉接受了這種現實,然而妒忌心理卻始終無法擺脫。
她不斷地與他激烈爭吵,卻始終無力勸阻他。
此時畢卡索筆下的朵拉已經變得憂鬱黯淡,畫面也不再鮮亮活力
最後,她終於精神崩潰了,觸發了一系列失態的舉止,甚至被送進精神病院。
曾經如此倔強的她,因為愛情而屈尊妥協。
但內心與靈魂還是被畢卡索那樣的暴君所吞噬,從而走上了被毀滅的道路。
可悲的是,最後還是朵拉的朋友將她領出了醫院。
終於在1944年,這對苦戀了8年的情人分道揚鑣。
這個可憐的女人,在經歷了分離的打擊後,還是慢慢地振作了起來。
對於自己的苦痛,她幾乎不說什麼。
她不像畢卡索前妻那樣蠻橫地干擾他,也不像泰瑞莎那小女人每天給他寫信。
儘管她滿腹苦楚,但不向別人傾訴,她並不抱怨。
朵拉自此不再攝影,專心繪畫,並且開始擺脫畢卡索風格的影響,另闢自己的畫風。
就在人們開始關注她周圍沒有新的情人時,她卻仍牽掛著畢卡索,時不時會悄悄地來到畢卡索工作室外張望……
朵拉曾為畢卡索拍攝的照片
1997年的一個夏晚,一位老太太謝世於上帝飯店。
沒有子女,沒有堂表兄妹,沒有侄子外甥陪伴她度過這最後的時光。
朵拉·瑪爾孤獨地離開了人間,正像她那去世前30年顧影自憐的生活一樣平靜。
只有7個人為這位畢卡索的靈感啟示者送葬,她不想在自己告別人世時炫耀自己不平凡的過去。
畢卡索喜愛的大多數女人,統統會被他的龍捲風裹挾而去。
她們屈服於他的獸慾,被他征服、迷戀、吸吮、碾碎。
可到最後,她們犧牲了靈魂的苦難與糾葛疼痛,為他結晶出偉大驚艷的藝術,最終卻變得黯然失色。
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