樹木畫法在中國山水畫技法中，占據十分重要的位置。在實際生活中，樹木是山水生命氣象之表征。所謂"山藉樹而為衣，山得草木而華"。一幅山水畫中，樹木畫得好壞，關係到整幅山水畫的成敗。沒有樹木出現的山水畫極為軍見，有的畫家終生以畫樹木見長。樹木畫法是山水畫的主課，學畫山水也往往從畫樹入手，前人早就說過"學畫先從畫樹起"，"畫樹之功，居諸事之半"。
傳統的畫樹木畫法十分講究程式。本文從畫樹木的程式入手，讓大家了解畫樹木的一般技法。在此基礎上，臨蔡前人範本，汲取傳統精華，同時到生活中寫生，感受大自然的蒙養，以得到進一步的提高。
學畫樹木用紙，以生宣為好。它對畫者的筆法以及墨色、水分都有很好的表達。畫筆選用兼毫或狼亳，中號、小號各備若干支，它們有一定彈性，勾皴自如：另外再選支中號羊毫筆供渲染所用。
一、畫樹起手式
圖一
樹分四枝，要表現其立體感。樹枝要分出前、後、左、右。畫樹幹運筆要用中鋒，用墨宜千些，以顯得蒼勁有力。畫小枝幹筆墨可鮮活些，以顯得有生氣。樹枝的分布應疏密有致。
圖二
1．鹿角式：樹枝以向上為主。
圖三
2、蟹爪式：樹枝以向下為主。
二．樹幹、樹枝畫法
1.勾線時注意線條的頓挫、搭接，不要從頭到尾筆筆勾死，顯得呆板。
一
樹幹
2.筆上水分要少些，樹幹要略加皴擦，樹皮才有毛糙感。
三、樹根畫法
畫樹根要有深入土中、扎得住的感覺。
樹根
整株樹的畫法
步驟一：確定樹的大體形態，畫出樹幹、大枝。
步驟二：將小樹枝添好，注意疏密關係，預留部位準備畫上葉子，以掩蓋這部位的樹幹、樹枝
步聚三：添上雙勾葉。調整大體關係後上色。樹幹、樹枝用淡赭，葉用石綠、汁綠，畫秋樹還可用朱色、赭黃色。
（除非工筆畫，寫意葉子不必一葉葉地填色。只要分出墨色的濃淡，以表現體積感和空間感即可，同時染些淡色在子之外，以免刻板無趣。）
四、夾葉的畫法
夾葉樹在山水畫中，比較適合畫在近景或重點部位。樹幹、大樹枝用雙勻，確定樹的大體姿態後就可用中鋒行筆徐徐畫出。為防止把樹畫得平板，應在樹幹上預留葉的位置。
夾 葉的畫法
五、點葉畫法
點葉畫法
點葉樹在山水畫中用得最多，樹幹可用雙勻畫出，也可筆用線畫成。大小樹枝要分布合理，點葉要分濃淡、乾濕注意前後和疏密關係，既要有整體感又要有變化。
1.樹幹、樹枝用淡赭上色，樹葉用汁綠或淡墨、花青染，水分可多些。
六．叢樹畫法
1．三株叢樹畫法：畫一株鹿角式，一株蟹爪式時，一株則用點葉式，這是古人常用典型的三株樹組成叢樹的畫法。
2．四株叢樹畫法：用四株夾葉樹組成樹叢。注意幾株樹的大、小、高、低、造型、色彩都要有變化。
叢樹
3．夾葉樹與點葉樹組合：以一株夾葉樹和四株點葉樹組成樹叢時，樹梢要畫得疏朗些，才顯得有生氣。
夾葉樹與點葉樹組合
4．多株叢樹畫法：以五株點葉樹組成樹叢，幾株樹的外形變化要特別注意。
多株叢樹
七.混合式叢林畫法：
步驟一、二、三
步驟一：先畫出兩株夾葉樹，用墨稍淡。
步驟二：用兩株較濃重的點葉樹襯出原先的夾葉樹。
步驟三：全幅大局已定。再計劃後層次和次要的小雜樹，並定出地面位置。
步驟四：注意各株樹的大小高低、濃淡乾濕以及密變化，用墨多次染，畫出叢樹的空間關係。樹的色彩也要有變化，同樣是綠色，有的偏青，有的偏赭，有的偏黃，有的樹還可以留白，不上色也一樣好看。
此法較適合山水畫中的遠景、中景，如遠景畫叢林則要是更簡略，古人云：遠樹無枝。
八、襯托式叢樹畫法：
步驟一、二、三
步驟一：先畫樹幹、樹枝，畫時可隨意些。
步驟二：在枝幹的下部位置用干淡墨擦染，上淡下濃，並注意留出枝幹的形態。
步驟三：再用較濃的墨畫出後層樹叢的枝葉，這時要注意把前面留白的樹襯托出來，尤其要注意前樹的形態應有變化。
步驟四：用淡墨多次擦染，畫出前後層次和叢樹的厚度。此法主要得自寫生。
九、柳樹畫法
1．柳樹的染葉法：柳樹有多種畫法，染葉法是最常用的一種，在山水畫中，中遠景都可用。先畫樹幹、樹枝，然後畫枝條。枝條用濃淡墨畫，畫完再用淡墨水渲染，干後再上色。葉用淡汁綠染數次，分出層次。
2．柳樹的點葉法：先畫樹幹、樹枝，後添上枝條，在枝條上隨意地撒葉，葉稍短，有飄選感，干後，略用淡墨染，再上色。
十、松樹畫法
1．整棵松樹畫法：要表現其高大和蒼勁枝千多用方筆勾皴。樹幹上色時，以赭石略加淡墨渲染；松針以花青加淡墨罩染，中心部位要濃重，邊沿虛淡些，避免刻板。
2．樹幹畫法：皴擦要虛實相間，或中間密兩旁稀，或兩旁密中間略留白。
3．松皮畫法：松樹皮呈鱗狀，或方或染，中心部位圓，用側鋒皴擦數遍。
倒懸的老松
遠景松樹 中景松樹
4．枝幹畫法："畫鬆起手，如寫工、弓字。"枝、千的縱橫關係有如"工"字，枝千的屈曲伸展之狀有如"弓"字。
三棵松樹的形態、高低疏密都要有所不同。
5．松與雜樹的結合：松必須是主體，雜樹為襯托。
十一、竹的 畫法
1．竹葉畫法：叢竹只畫竹葉不畫竹竿。在整幅山水畫中，一些較虛的部位可用此法。
2．畫竹要點：山水畫中的竹子畫法不同花鳥畫中的竹子畫法，只要畫出竹子的簡略特徵，有時直接撇葉，疏密濃淡因勢而為，遠竹則更加簡略。
3.竹葉中間部位用汁綠或花青加淡墨軍染，第一遍略干後，中間部位再加染數次，以求渾厚。
十二、臨摹
要畫好山水畫，除掌握基本技能外，還要"手伸向傳統，一手伸向生活"。傳統與生活都是我們學習的好老師。
臨宋 郭熙畫樹
臨清
一手伸向傳統
中國畫的優秀傳統是座挖掘不盡的寶藏，歷代前人流傳下來的作品是我們學習的很好範本。臨摹前人的原作是比較難做到的，可以找來一些印劇精美的圖片。先讀畫，領略作品的意境，研究作品的構圖、樹木的造型，了解作品用筆用墨的手法，然後再從容動筆。畫完之後，要反覆對照范圖，找出毛病，加以修改，以求不斷提高。
一手伸向生活
大自然中的樹木多彩多姿、無比豐富，是我們學畫的好老師這就是古人所調的"師造化"。山野、公園、街頭巷尾、房前屋後的樹木，都可以供我們對照寫生。先仔細觀察樹木長勢、樹枝穿插和枝葉關係等，然後下筆。畫時要考慮增刪，明確畫什麼，什麼不或少。要強調對比，注意疏密、濃淡、前後的變化。寫生可以用速寫本或畫夾，可以用鋼筆、鉛筆、炭筆。畫完之後可以在宣紙上用毛筆加工成國畫。熟練之後也可以直接用毛筆在宣紙上對寫生。這些寫生習作，也是今後創作山水畫的好素材。
寫生
新綠 灕江竹
大王峰下 舞松
作品欣賞
尋夢園
春到嶺頭
故園情深