在錢鍾書的《圍城》中，描寫了文藝青年方鴻漸和董斜川們對老派文人們的一段嘲諷，兩人談到了有關茶葉之事，方鴻漸道：「......茶葉初到外國，那些外國人常把整磅的茶葉放在一鍋子水裡，到水燒開，潑了水，加上胡椒粗鹽。專吃那葉子。」

後來讀到楊絳先生40年代所作的一篇小文《喝茶》，也提到這段趣聞，楊先生文中說：「新近看到美國人做的茶考，原來這是事實。」

錢先生隨後借董斜川之口，說出了另一位中國老派文人更為滑稽的舉動：「這跟樊樊山把雞湯來沏龍井茶的笑話相同。我們這位老世伯光緒初年做京官的時候，有人外國回來送給他一罐咖啡，他以為是鼻煙，把鼻孔里的皮都擦破了。他集子裡有首詩講這件事。」

這位晚清官員，便是本文要向大家介紹的齊白石人生的第五位「貴人」——樊増祥。

壹 齊白石隱形的翅膀

「貧民布衣」、「草根逆襲」——人們常用這樣的字眼來講述齊白石的藝術創作之路。而若細究這段勵志佳話，我們會發現在齊白石的職業生涯中，一直有一雙隱形的翅膀：由舊式文人和新式意見領袖分別給予他不遺餘力的推薦、引導和幫助。齊式成功的背景與外因，更像是新、舊文化交替中，中國頂級文人、思想家和政客們互相達成的某種默契、妥協，由此誕生出的一枚光芒四射的文化彩蛋。

要剝開這枚彩蛋，我們需要先了解在齊白石衰年變法之前，那些「為他著想」的貴人們。

在上一篇文章中我們介紹了齊白石在衰年變法前結識的幾位「為他著想」的貴人，分別是：啟蒙恩師胡沁園、湘潭同鄉郭人漳（字葆生）和夏壽田（號午詒）、國學大師王闓運，下面我們來看看他人生中的第五位「貴人」——樊増祥，以及他對齊白石影響。

與前幾位不同的是，這位樊増祥與齊白石並無同鄉之誼，但他對齊白石的舉薦、幫助可謂不遺餘力。

樊増祥這樣的文壇名仕、「省部級」高官，為什麼會與齊白石剛一結識，便如此竭力幫助他？

作為晚清舊式文化圈的核心人物，樊増祥的舉動當然有出於對藝術的熱愛、對齊白石本人才華的欣賞，但也不能排除，齊白石——這個布衣出身的中年藝術家對當時代表保守勢力、舊式文人圈子不可或缺的作用：他可以為他們的畫作代筆、為他們的收藏掌眼，也為他們間的交往提供一種潤滑劑和安慰劑的作用。

齊白石與樊増祥結識，得益於夏壽田和郭葆生的引薦。

1902年陰曆十月，齊應夏壽田和郭葆生之邀，首次遠離故土，開始了他的「一出一歸」。當時的交通很不方便，到達西安時已是陰曆十二月底。此時在陝的湖南籍文人圈子中，除了夏壽田和郭葆生外，另一位王闓運的弟子——「鐵匠」張仲颺也在西安。

在這年春節之前，齊白石通過夏壽田的引薦，見到了時任陝西臬台（音：nie）的樊増祥。

貳 慈禧太后身邊的紅人

齊白石見到樊時，他正是慈禧太后身邊的紅人。

樊増祥（1846—1931年）是湖北恩施人，字嘉父，別字樊山，晚號天琴老人，世人多按其別字稱他為樊樊山。

樊樊山的貴人是張之洞。

樊樊山於光緒三年（公元1877年）考上進士，次年秋入荊州幕府，幾個月後到了武昌投靠洋務派代表人物張之洞，為其充當幕僚。此後，他歷任渭南知縣、陝西布政使、署理兩江總督等職務，在官場上，張之洞一直扮演其導師與後台的角色。

樊樊山在政治上迅速躥紅，開始於1900年。

在描述樊的這一政治機遇之前，我們先來看一個發生在唐朝的案例：

安史之亂爆發時，負責四川地區軍政事務的二號人物崔圓，時任蜀郡長史、劍南節度副大使。在叛軍逼近長安後，唐玄宗倉皇出逃，崔圓從楊國忠處探知了玄宗的心思，知道他可能會入川避亂，於是提前在四川整軍備，建宮舍，儲什具，準備好一切迎駕事宜。

玄宗一行逃至河池郡後，接到了崔圓的奏表，得知他已在四川提前做好安排。玄宗為此感慨道：「世亂識忠臣。」於是任命崔圓為中書侍郎、同中書門下平章事，兼任劍南節度使。當玄宗三子李亨在靈武宣布繼位後，這位有「迎駕之功」崔圓也奉命與房琯、韋見素等人赴靈武輔佐唐肅宗。這些經歷讓他在兩位皇帝心中都留下了良好印象，撈取了雄厚的政治資本。至德二載十月，唐肅宗返回長安後，將崔圓升任為中書令，進封為趙國公。

——樊樊山的得寵，便與唐朝這位崔圓頗有類似，儘管他的官職沒有崔圓大、速度也沒有崔圓快。

公元1900年5月底，八國聯軍悍然發動了侵華戰爭。6月初，共2000人的聯軍隊伍從大沽口登陸向北京進發。16日，慈禧向列強宣戰，21日，清廷正式宣戰。此後不到一個月，八國聯軍占領了天津，又一個月後，8月15日，北京淪陷，慈禧太后與光緒逃往西安。

在八國聯軍進逼津京之際，樊樊山被召進京，以道府在武衛軍任事。他權衡局勢，密奏慈禧，力請移避「長安」，並且提前趕回西安，在他經營多年的這片地方準備接駕。

因「迎鑾」、扈駕之功，在同年11月便擢升為皖北兵備道，著留「行在」（即西安）辦事，充政務處提調。慈禧曾手諭皇帝：「自今機要文字，可令樊增祥撰擬，仍當秘之，勿招人忌也。」

第二年6月，樊樊山被升任為陝西省臬（音：nie）台，主管陝西的吏治考核、司法刑獄，相當於如今的政法委書記。

有網絡資料顯示，公元1901年8月，樊樊山繼續升任為陝西布政使，相當於陝西最高行政長官。1902年1月8日，慈禧和光緒帝回到北京後，樊樊山又繼續授甘肅布政使，兩年後他調任江寧布政使，宣統二年（1910）署理兩江總督。

而據齊白石自述，當他於1902年底得到夏午詒舉薦，前去拜見樊樊山時，是到陝西的臬台衙門。由此推算，樊在1902年底應任職陝西臬台，這與上述網絡資料所描述的履歷不符，留待考證，也望通過網絡請教各位方家。

齊白石首次去臬台衙門，因為沒給門衛遞小費，因此沒被通報。此後夏壽田又替他打了招呼，方見著樊樊山。樊收下齊白石為他刻的印章，並支付了五十兩銀子，這在當時不是一個小數目。而更重要的是，樊樊山為齊白石寫了一張刻印的潤例，親筆寫好了交給齊。

這相當於作為一位「省部級」高官、文學界的領袖人物，親自為江湖畫家齊白石的印章、字畫制定出市場價格，為其作品的品質背書。

這在如今是難以想像的。而對於一介布衣的齊白石來說，應是莫大的幫助。正是有了樊樊山的潤例，齊白石在日後行走江湖時便有了一件護身符。

比如在1905年7月，43歲的齊白石開始「二出二歸」，應時任廣西提學使的汪頌年邀請，達到桂林後以賣畫刻印為生。他便用樊樊山在西安所定的刻印潤格，招攬了很多生意。

除了為其撰寫筆單之外，樊樊山還曾經對齊白石表露過，慈禧太后很喜歡繪畫，可以推薦他進宮為慈禧太后代筆，做一個可食六品俸祿的宮廷畫家，但這一提議被齊白石婉拒了。

樊樊山為齊白石所設計的標的對象，是繆嘉蕙。

在1889年前後，慈禧太后突然喜歡上了畫畫，經常寫些字畫賞賜給大臣。但自己一來很忙，二來也不善畫，於是讓各地為她物色代筆之人。繆嘉蕙，字素筠，1841年出生於昆明，自幼習書畫。為逼雲南戰亂，繆嘉蕙投靠在四川西充做官的哥哥繆嘉玉，仍以賣畫為生，並小有名氣，四川督撫接到慈禧的詔書後，便推薦其進宮。此後慈禧所賞大臣花卉扇軸等物，均出自其手筆。

叄 樊樊山的另一身份：晚清文壇領袖

據網絡資料顯示，南京藝術學院副教授薛翔在其位於南京天渡樓，收藏有三頁樊樊山所書的《齊白石潤格》。其後所署年款為：「光緒癸卯三月朔，天琴居士手定。」

光緒癸卯，即公元1903年，光緒二十九年。據齊白石口述，當年三月初，他便隨同夏壽田一家動身進京。樊樊山在西安為他所書這份潤例和序言，應是其動身進京之前。

在這份《齊山人筆單》的序中，樊樊山不遺餘力地讚賞了齊白石。誇獎他「有奇慧，能雕繪萬象,斤風鏤冰」，並提到因為當時文壇領袖王闓運的對其印譜賞識，遂招為弟子。

樊樊山在文中將齊白石與清初幾乎所有名家媲美：說他具備「國初六家風格」（指清初六家：王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷、惲壽平）的正統，也兼有朱耷、道濟、金農、羅聘之長。同時，也提到齊白石性格孤傲，不入官府的清高人格。

樊樊山的《筆單》之所以很管用，除了他的政治身份外，更在於他在當時文壇上的巨大影響。

在文學史上，樊樊山為同光派的重要詩人，也近代文學史上一位高產的作家。他的其詩作艷麗，有「樊美人」之稱，又擅駢文。1894年，他第一次將自己的作品集付梓刻印，此後又數次整理所著詩詞結集付印，共有遺詩三萬餘首、上百萬言的駢文。

樊樊山喜藏書，自中舉人之後，開始肆力購書與藏書，其藏書樓名「樊園」，其中藏書20餘萬卷以及大量書畫、碑帖之屬。

除了對齊白石在《潤例》、舉薦等方面的幫助外，樊樊山的文學視野、藝術視野也對齊白石畫風的轉變起到關鍵作用。

在「一出一歸」之前，齊白石常做工筆花鳥、仕女，而到了西安之後，通過與樊樊山等人的交往，有機會近距離目睹他們所收藏的朱耷、金農、羅聘、徐渭、石濤諸家畫作，並深受影響，畫風也逐漸由工細變為寫意。

可以說，齊白石的首次「一出一歸」，不僅擴大了自己的畫名，更重要的是，他受到夏壽田、樊樊山等人的感染，開闊了自己的視野，其這次風格之轉變，為此後的衰年變法打下了基礎。

在畫之外，齊白石更看重自己的詩，他總結自己的藝術成就時曾將詩排在第一位——「我詩第一，印第二，字第三，畫第四。」

在詩作方面，樊樊山即是齊白石所學習的對象，也是他的知己。20多年後，齊白石於1928年秋天將自己從1909——1917年定居北京之前的詩作整理成冊付印面世，這冊名為《借山吟館詩草》中，就收錄了樊樊山此前為其所作的序文。

「瀕生書畫皆力追冬心，今讀其詩，遠在花之寺僧之上。真壽門嫡派也」——金農字壽門，他的弟子羅聘號花之寺僧，樊樊山認為齊白石的書、畫一直力追金農，但當讀過齊白石的詩之後，方覺得他的詩作遠在羅聘之上，真堪謂金農嫡派。

樊樊山在序言中不吝溢美之辭，他說齊白石這段時間的詩「看似尋常，皆從劌心鉥肝而出。意中有意，味中有味」，這樣的詩，應該與苦行頭陀在長明燈下讀，與空谷佳人在梅花下讀，與南宋、前明諸遺老，在西湖靈隱、昭慶諸寺中，相與尋摘而品定之。

——這段充滿風雅的讚譽，讓齊白石非常高興。

樊樊山為齊白石所撰寫這段序言的時間是1917年，在那個風雨飄搖的一年中，樊樊山、夏壽田、楊度等人所代表的舊式制度徹底破產，而齊白石需要的是一份更新的「潤格」，也需要一份新的「護身符」。

也就是在這一年，他「遇到」了人生最大的伯樂——陳師曾。（未完待續）

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附錄：現藏於金陵天渡樓的《齊山人筆單》釋文，1903年樊増祥書

湘潭齊山人，少貧，有奇慧，能雕繪萬象,斤風鏤冰。王湘綺先生見其印譜，奇賞之；招至門下，教之讀書，學為詩。有國初六家風格；畫山水、人物、禽蟲、花果，入毫髮粗，兼有『四王五惲』、朱耷、道濟、金農、羅聘之長；尤工美人，軼余集、改琦而上之近世顧洛、費丹旭，不中作仆也。山人性孤，冷湘撫；某公雅相知重，遣材官持百金往聘，至門，問齊先生，且道撫部意。有衣短布衣此應客曰：山人出遊未歸；素不入官府；不敢受金。材官怒馳去。短衣此即山人也。湘人求畫、求篆刻皆弗應，獨善湘潭郭葆蓀、桂陽夏五彝；兩君居關中，招山人來游關中。求畫、求篆刻，此一不應如在湘中。時與餘一見如舊，今當偕五彝入都，余謂都中求畫求篆刻，此當十倍；秦楚深閉，固拒而不得，不若高其價以待之。唐解元賣青山之錢以辦蔬飯，自有煙嵐氣息。持歸章親，香逾蘭黍矣。今以愚意逐列價目如左：

白石草衣畫，寫意山水條幅，毎幅二十金，工細此倍之。寫意美人條幅，每幅二十金，工細此倍之。寫意花鳥人物每一條幅十六金，工細此倍之。團扇摺扇每柄四金，工細此八金。冊頁每部八開，此十六金；十二開，此二十四金。方廣漢尺，一尺為本，加大此倍之，工細此倍之。手卷長至尺，此十二金，加長一尺則加四金，工細此倍之。逾丈此百金，三丈此三百金。凡卷逾二丈，皆先收筆資，十年後交畫。傳真無論直幅、橫看，每幅百金。印章價，常用之印毎字一金。印在方廣逾寸，此毎字二金，加大此照加。石徑二分，字若黍粒，此毎字十金。刻墓誌表無價。細刻白竹扇骨無價。此其大略也。永興殘帖，一『鶴』字，易斗米；一『口』字，易數金；東坡『枯木竹石』，月須米五斛，酒數升，以十年計，即須六百石米，乃易一畫。而皇甫持正之三千字，三千匹絹猶為廉矣。余為山人評定價目，皆從其至少此；世有解人，當不我訝！

光緒癸卯三月朔，天琴居士手定。