大家好，我是機長，本期我們聊聊那些從幕後站出來並改變電影格局的國內導演們。

在不過百年的電影史里，卻有著許許多多的波折，而那些波折有大環境的影響，也有人為不經意的推動。

那時的他們一無所知，在現在看來也有著太多的不可思議，可這就是歷史。有趣的是，許多從一開始就勵志功成名就的導演沒有成為歷史推手，反而是那些從曲線走向大道的導演改變了當時的電影格局。

袁和平：動作「教父」

現在的袁和平早就功成名就，談起他都繞不開兩個字，那就是「動作」。

袁和平從60年代就進入演藝圈，那時的香港電影方興未艾。到七十年代開始從事動作指導，此時動作片大行其道，袁和平當屬最有資歷的的一批動作片元老了。他隨著香港電影的發展而發展，同時也推動著香港電影的發展。

70年代之後的香港電影格局悄然發生變化，隨著各種類型電影百花齊放，動作片不再是無往而不利的主力類型片。此時的動作片急需新鮮的血液，以此讓它重現生機。

正是此時，《蛇形刁手》和《醉拳》橫空出世。《蛇形刁手》是袁和平執導的首部電影，在華語地區掀起濤濤巨浪，綿延至今。

同年，趁勢而出的《醉拳》同樣由袁和平執導，影響絲毫不弱於《蛇形刁手》。不僅在香港獲得票房佳績，讓國門之外的影迷重新認識了香港電影，比如當時的韓國影史票房紀錄就被《醉拳》一舉打破。

影迷和電影工作者從此發現了功夫的另一種玩法，功夫喜劇。《蛇形刁手》和《醉拳》讓香港電影的格局發生了變化，不僅造就了成龍，還使袁和平名聲鵲起，堪稱香港電影界的「動作教父」

王晶：無厘頭喜劇推手

王晶在父親王天林的影響和幫助下，很早就接觸了影視。七十年代，王晶是藏於幕後的編劇，以武俠劇見長。到了八十年代，王晶從武俠格局中跳出，擔任導演。與袁和平作為香港電影「維穩者」不同，王晶是香港電影的「攪局者」。

王晶擔任導演後，不再拘泥於已經式微的武俠類型，而是像不同的類型全面發展。自編自導愛情片、恐怖片、賭片等類型，多種多樣，唯一不變的內核就是喜劇。不論是純喜劇《最佳損友》，還是別出心裁的《賭神》，都在商業上大獲成功。影迷眼前一亮，原來喜劇能玩出這麼多花樣。

王晶在八十年代為無厘頭喜劇的發展打下了堅實的基礎，當周星馳從九十年代開始成為確立無厘頭喜劇的風格後，王晶成為周星馳成長路上不可或缺的一記推手。在周星馳剛剛展露頭角時，王晶用《賭俠》、《整蠱專家》、《逃學威龍》等喜劇電影，一次次穩固了星爺在後來不可動搖的喜劇之王寶座。

張藝謀：內地電影領軍人物

當香港電影在八十年代風生水起的時候，內地電影也從八十年代開始慢慢復甦。那時內地的第三代和第四代導演還在發揮餘熱，金雞獎剛剛設立，內地市場正處於青黃不接的階段。此時需要的是年青一代的接班人，也是最能時勢造英雄的時候。有個人不負眾望的站出來了，那就是張藝謀。

張藝謀從北京電影學院攝影系畢業，自然也是被分配到攝影工作。當他首次擔任攝影師時，他就展現了他過人的天賦，憑藉《一個和八個》獲得了中國電影優秀攝影師獎。同時，他也證明了他當演員的天賦，首次主演電影《老井》，就拿下了金雞、百花、東京電影節三座影帝。而當他首次拿起導筒時，他的表現再次震驚電影屆，電影《紅高粱》獲得柏林金熊獎，這可是國內拿到的首個國際電影節大獎。

此後，張藝謀憑藉《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》等文藝片，一步步走向了巔峰，成為國際電影節的座上賓。張藝謀在內地電影最迷茫的時候崛起，而後將內地電影帶向了世界。

新世紀後轉型商業片導演，延續電影「神話」，《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《金陵十三釵》等電影屢屢刷新票房紀錄。再到北京奧運會開幕式與閉幕式、G20峰會文藝演出總導演、新中國成立70周年聯歡活動總導演等，張藝謀儼然已經成為國家「御用導演」。

雖然導演也是屬於幕後工作，但是相比其他相關職業，導演其實是勾連幕前幕後的鎖鏈，是電影發展的最直接的幕前推手。

他們的天賦令人嘆為觀止，或許當時的他們還不自知，但中國電影史上早有他們濃重的一筆。