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書法初學者的臨帖學書技法概論：

初學書法，當先求其骨力，以沉著為本，以理法為尚，以形質為先，在此基礎上，方可論意趣，談性情，求風度。凡詩、文、書、畫與百工技藝之事，無一不本天賦，無一不從功夫技巧中來，若理法未明，功力不深，技巧不熟，而侈談意境、風度，此猶隔靴搔癢、紙上談兵，總是空中之幻境也。

功利性的影響是全方位的，其中一點就是急於求成。不光是寫字的，也包括教寫字的，等等人。大家都知道，書法學習首先要以共性的東西為根本，先求索藝術內部的客觀規律，不花很多年功夫吃點蘿蔔乾飯是肯定不行的。但是很多人急功近利，書法沒寫幾年，基礎還沒打紮實，只能走「捷徑」，說「捷徑」是好聽了。只能求風格求創新，怎麼求？一種是極力誇張地變形，甚至變形到打破文字的可讀性；一種是刻意追求形式，追求展覽效果；還有一種是寫「兒童體」，還美其名曰「返璞歸真」。小孩子寫字塗鴉，無法度可言，何論藝術？那個個都是藝術家了。都走這個路，肯定是完了。

簡言之就是用筆寫字的方法，扼要制勝的技巧，力求通過恰當的方法而表現出理想的藝術效果的方法．初學者往往憑著寫鋼筆宇的經驗來寫毛筆字，用筆直來直去，不講究輕重、緩急、藏鋒、露鋒，寫出來的字就像木棒搭起來的，這就是不懂得用筆的結果。可見筆法是書法學習中最基本，最重要的內容。

中書協劉小晴楷書諸葛亮《出師表》上欣賞：

• 鋒線條是力度美和韻律美難以動搖的公認標準，但丟掉了捻管調鋒功能，書寫起來很難不打折扣，正書作品也多是中偏混雜，很多所謂「筆筆中鋒」往往是眼睜眼閉。當然，各路書家自有不同的書風筆意和追求，中鋒側鋒靈活融合，別具採風等等，正是中國書法園的百花絢爛的一角，只是在書寫方筆魏碑的時候，卻容不得半點偏鋒，否則就被認為是敗筆。

書者介紹：

劉小晴，1942年6月生，號一瓢，二泉，齋名「一瓢齋」，上海崇明人。畢業於魯迅美術學院國畫系，曾擔任上海書法家協會副主席，現為中國書法家協會學術委員會會員，上海大學文學院兼職教授，上海滬東書院院長，上海書畫出版社《書法》雜誌副主編，上海文史館館員。師從錢瘦鐵、應野平，書善楷、行，畫工山水。

書法執筆及懸腕技巧簡述：

書法界比較普遍強調的執筆方法是鉤、格、擫、押、抵，筆管豎直不偏，腕平掌豎，把筆管握得很死。運筆方法雖然提倡中鋒，由於筆管握死之後，失去重要的調鋒功能，嚴重束縛書法藝術的發展。那些認為那些方起方收的橫畫豎畫，出波銳利的撇捺，多姿變幻的三角點等都是「毛筆所很難做到的特殊效果」，這其實都是筆法問題。

前人為了手腕高懸練習不易，提出一種折中的辦法，叫做「提腕」，也叫「虛腕」，肘骨靠在桌上，手腕靠近桌面而不貼緊，可以自由活動，換句話，就是最低的懸腕，當然要比高懸手腕輕易得多。我們如只為了通過練習使字寫得端正、流麗，那麼不妨採用「提腕」的方法。如果為了進一步向書法藝術進軍，希望在藝術上有所成就，那麼還是下些苦功，練習高懸腕，等到基礎打定，便可運用自如。