前言：

歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦初衷便是以傳承中華文化精神，發揚中國國粹藝術。為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平台，我們將始終秉持創作優質書畫內容的宗旨砥礪前行。如果喜歡我們的內容，敬請關注、點讚、收藏、分享、轉發。您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。

申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，圖文版權歸清雅閣所有；如有轉載請註明出處，致謝！

書法靈感及書寫入筆調峰簡述：

書法的創造靈感帶有突發性,偶然性,最為顯著的是意象思維湧現出的靈感,帶有明顯的特殊意義的模糊性神秘感的美學功能。出現若隱若現、飄颻朦朧、含而不露的現象。靈感的突發性、偶然性應是認識論必然性的產物。啟迪書法創作的聯想以及神來之筆能啟動藝術宮殿的大門。帶有神秘色彩的「醉書現象」、「無意於佳乃佳」及天性、心性、筆性三性合一的「神來之筆」等等乃是靈感在書法藝術中特殊表現。介入因素是誘導忘我境界的鑰匙,能使一幅審美價值極高的書法作品終現廬山真面目。

漢字在各個不同歷史時期，其字體不一樣，其結構特點也不一樣。篆書多呈圓形對稱，取縱勢以長結構為主；隸書波磔分展，取橫勢以扁結構為主；楷書正直平滿，取方勢以方形結構為主。楷書結構的基本特點是：中宮緊收，四面勢全，上密（中緊）下疏，少數橫豎撇捺筆畫適度伸張。不同的楷書字體各有不同特點。

書寫入筆的過程講得很複雜，要與筆的提按結合，有的只用一點筆尖，有的甚至只是一種趨勢，作用是刻畫筆畫的形態以及為此目的的而進行的筆鋒調整（如捻管），因此要在不斷的練習中體會到底在哪個部位用多長筆毛落紙，筆毛的方向是否調整到下一動作的位置。練硬筆的更要讓自己對筆尖有特別細緻的了解、特別細膩的感覺，使之成為自己的手乃至心意的一部分，完全能於毫釐間表現自己的輕重、收放、頓挫、乾濕、疾徐等意圖。

• 書者介紹：

田英章田，字存青、存卿，1950年生於天津，書法研究生，中國現代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協會首任會長、中國書法家協會會員、歐陽詢書法藝術研究會會長。

古人對臨的闡述及墨的偏好簡述：

　從前王羲之說：「始書之時，不可看其形勢，一遍正手腳，二遍得形勢，三遍微微似本，四遍加以遒潤，五遍益加抽拔，如其生澀，不可便休，兩行三行臨之，為取滑健能，不計其遍數。」（《筆勢論》）他所說的一遍正手腳，是說寫第一遍的時候，要先把字的手腳端正起來，手腳就是字的筆畫，橫、堅、撇、捺之類，先把它擺端正了；第二遍得形勢，形勢就是每個字的形體，因為第一遍，只能將手腳安放端正，不暇注意全體，到了第二遍就應該注每一個字的整體位置；第三遍微微似本，既在第一遍端了手腳，第二遍注意到整體結構，現在第三遍就應該求其稍微像原本了。

古今書家多數喜歡用濃墨。如肅東坡。因為濃墨字能和白紙形成鮮明的對比，黑字入木三分，有沉穩的美感，而且富長期保存。但也有少數書家善用淡墨的。如黃山谷、董其昌、傅山等。搞現代書法的更是不乏其人。淡墨用得好，也能產生特殊的美感。 行草書法的用墨如果以濃為主雜以淡墨寫的字，就更富於韻律的變化美。