人生是一本最難寫的書，50部電影，體會50種人生，你如果全部看過，或許會豐滿你的生活，改變你的人生軌跡。
《絕代艷后》
鮮艷，快速，更替，層層疊疊的裙，高背尖頭粗跟的鞋，特寫的胭脂，特寫的紅唇……她的一生就是註定，而且不湊巧又碰上那樣一個丈夫，雖然奢華無度，可是這對於女人來講，真的好可憐!
《晚秋》
末了，安娜的等待和自說自話實際上是一種希望，也是對應了「我不會等你的」和「出獄後來這裡見面」的堅持。——勛在幽靈超市和安娜短暫離別去見玉，希望安娜等他，她說「我不會等你的」，他說「我知道你不會等」，而後他耽誤了時間，她也沒有久等下去。最後的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句「你好，好久不見。」
《旺角卡門》
黑社會題材的電影，很多香港導演都拍過。江湖道義，很多電影都表現過。這部片子卻有它自己的味道。沒有複雜的情節和人物，全部故事的中心張力在於華仔(劉德華)和烏蠅(張學友)，以及萬梓良飾演的老大三人之間的衝突。
全片讓人印象最深的鏡頭，絕對當屬華仔最後被警察擊中後腦倒地時，最後一刻，那張得大大的眼睛。那雙眼睛裡有許多內容，有一點意外，有幾分不舍，卻令人意外地十分平靜。像接受了自己的宿命。
《金陵十三釵》
似乎帶有一些戰火中悲憫的浪漫主義情懷，從硝煙中漸露的主角，數次出現的慢動作鏡頭，眼睛的特寫，幾度展露的笑顏。
商女也知亡國恨，在那個環境下，把任何人放在那個位置，都不會袖手旁觀。
《喜劇之王》
這部電影不知道啟發了多少人，影片中所講訴的理想與愛情，卑微與偉大，實在是太讓人感動了。在這個日漸浮躁的社會裡，輕易的談論」夢想「二字逐漸變得尷尬，不是大家不再有夢想，而是大多數人不再相信夢想，以至於大多數人羞於談夢想。但是，當你生於此世，不總歸要有點夢想才有意思嗎?《喜劇之王》就是告訴觀者，擁有夢想和追逐夢想的意義，是那麼重要。
《甜蜜蜜》
在一陣悠揚又有略微憂傷的曲調中男女主角第一次相遇，不過只是在車上背靠背的緣分，這樣的開頭讓我有一種這是個悲劇的預感，看後發現這電影就是個悲喜劇。看過後心裡堵堵的，但不知為何這種調調我還是蠻喜歡的。緣分是一個很奇怪的東西，能讓兩個人不遠千里來相會。李翹和小軍在鄧麗君死後在美國相遇了，相見時他們釋然了，笑的很燦爛。
《心靈捕手》
影片結尾，小韋開著摯友送的生日禮物--一架簡樸組裝的轎車，駛向加洲的方向，去找那個曾經丟失了的姑娘，他果然悄無聲息的離開，不同的是，他找到了自己想追求的理想。
漂亮的反轉色彩的夕陽天空與筆直青綠三行道，片尾的音樂伴隨著汽車的奔馳由悠揚的合聲流行曲轉至了輕快的西部小調……
《了不起的比蓋茨》
影片呈現了一個奢華的上流社會，華服霓裳伴隨著節奏動感的爵士樂搖曳，珠光寶氣與泛著金色氣泡的香檳相互耀映。然而這一切對於蓋茨比而言，還不如黛西的一顰一笑來得真實自然、動人心魄。
滿滿的都是遺憾，也迎合了影片一開始就奠定的基調——曾經如此的接近過夢想，才會讓人在失去的時候痛徹心扉。
《重慶森林》
影片講述了兩件發生在都市生活中的細微事件，勾畫出現代都市中人際感情的微妙關係，並在整體上呈現出一種焦躁不安的疏離和曖昧。
獨特的攝影技巧和出色的配樂讓這部影片風格明顯，並帶有很強的導演個人色彩和審美趨向。孤獨是痛苦的根源，而這病也無方可解，即便是兩個人的世界。
《忠犬八公》
最感動的片段，是狗狗主人的妻子，很多年後來到小城車站，看到八公。它老了，髒兮兮的，她抱著它，默默的流淚。
影片的封面有一句話：「永遠記得我們相遇的那一天。它們只是我們生命里的一個小片段，甚至有時候是一個小麻煩，但是我們確是它們的全部。從劇中就在哭!一直哭道結束!
《藝妓回憶錄》
不是一部可以讓人流淚或者開懷的作品，它的味道是內斂的。從看到Sayori那雙湖藍色的雙眼開始，整個故事已經有了一種澄澈但是寧靜深邃的意味東方的文化是崇敬命運的，所以這雙美麗的「eyes like rain"也在冥冥中註定了這個小姑娘不平凡的人生道路。
雨總是綿綿而溫婉的，飄落在東方國度古老卻繽紛的色彩世界中的雨絲，更是催化出了水最纏綿切切的一面。
《阿凡達》
通過傑克這個亦人亦納威的阿凡達視角，導演讓觀眾的認同從人類身上逐漸轉變到外星人(納威人)身上，最終完全認同這個烏托邦，為人類最後的失敗喝彩。
表面上看，這是一部反人類中心的難能可貴的科幻電影，但就其思想主旨而言只是以被視為更原始、更自然、更美好的人類反對(反思)充滿侵略性、掠奪性的現代人而已。
《倩女幽魂》
看過了很多遍，但看的時候，還是禁不住被牽著走，被傾倒，被打動。這才是經典吧。
紅的胭脂白的水粉。長髮披肩，耳環搖曳。星光一樣的眼眸，在你未定神的剎那，早已奪了你的魂魄。人鬼的邂逅，不與風流。多的是哭泣與淚水，多的是悵惘與嘆息。多的是心碎和疼痛。傻的書生尋覓而至，一場雪月風花巫山雲雨不可避免。多情的女鬼沒有搖響足間的鈴鐺。因為，愛情已經在心間潛滋暗長。
《英雄》
欣賞它的宏大場面，精湛功夫.，電影的畫面，風格，敘事手法還有音樂都是一流的水準。感慨它的兒女情長，配樂之美，以及三重猜測的劇情疊置。唯美的山水和獨具中國風味的色彩讓人終於眼前一亮，至少沒有一種山寨之感。
這個故事的最後處理的非常的精妙，希望和平的人，卻死了。也就是說，只要有人在，便不可能有和平。有和平便是佛。
《新警察故事》
心裡涌動的情緒，暗暗流淌，象一段找不到出路的音樂但是又很明朗地在演奏著。
電影剛開始，氣氛已相當緊張和凝重。而整部片子一直到結束，都始終有一種淡淡的傷感，帶著欣慰的。好人都是好的結局，壞人則非死即傷。各自演好各自的角色，在這個不太完美的世界裡。故事，就這樣開始了。
《鴻門宴》
不能說這部影片有多完美，但，說句實在話，如果你買票進電影院看的話，絕對不會讓你有退票的衝動!演的最好的是張涵予和黃秋生，老戲骨真棒，撐起整部戲。
鴻門宴，一個無宴的對決，一個無聲的棋局。最終贏得的，不僅僅是楚漢的天下，還贏得了幾千年後，大眾的內心對決。
《下妻物語》
不得不說很多日本電影不走尋常路，第一遍或者開頭覺得荒誕不經，無聊，但繼續看下去，甚至看三遍五遍幾十遍以後仍然留有餘味，看似不經意的小細節都有用意，導演不會浪費去拍一個沒有意義的鏡頭，不管透過哪種方式都能得到或平靜，或釋然，或積極的東西。
《暹羅之戀》
如果我不是我，而你不是你，那麼深愛彼此的你我是不是就能夠在一起了呢?其實結束與否早就已是個定局。
用一輩子去愛一個人，用一輩子去忘一個人。這才是我們要不斷平衡，始終學習的功課。其他可以做的，便是善良的緘默其口，看彈指間芳華遠去。可還是忍不住要問，如果我不是我，而你不是你?
《龍門飛甲》
亂世莫訴兒女情 亂世兒女情更深。
三年前，黃沙吞噬了紅顏，周淮安策馬而去，老闆娘將龍門客棧付之一炬。三年後，周淮安捲土重來，成了東西廠的煞星，只是這次，周淮安變成了趙懷安。結尾處凌秋雁的決然離開，還有棠棠的毅然堅守，成為下一任龍門客棧的女老闆，絲毫不拖沓，乾淨利索。都是真正的江湖中人。
《天堂電影院》
三十年後，你會是什麼模樣?你會躺在誰的身邊?夢到的又是什麼樣的故事?
你會為誰哭泣為誰而歡欣?誰將牽著那手，誰將親吻那唇，誰的耳朵聆聽你美妙的聲音，誰的眼睛注視著你的面龐?
現實是苦難而乏味的，寄寓我們夢想的天堂電影院終將坍塌，我們不能在現實里實現那些夢，就只能帶著夢放逐，漂泊在這個荒謬和苦難的世界裡。
這個世界是虛妄的，真實的惟有陪伴著我們放逐的心底的夢。
《迷失1971》
一位英國大兵驚慌惶恐的一夜，展現人性的迷失與堅韌和戰爭帶給所有人的影響與創傷。故事情節很簡單，卻一直牽動人心，充滿緊張和懸疑感，讓人慾罷不能。傑克.奧康奈爾細膩的表演出色地展現了處於混亂局勢下菜鳥士兵的驚慌失措。
《堅不可摧》
男主不管是和平時代的奧運長跑冠軍，飛機迫降後在大洋上的漂流求生，以及後來置身戰俘營中所遭受到的磨難，這些都沒能深挖到人物內心抗爭的源頭。
即便是面對身體受虐待之苦，精神上也是由那股甘服輸的意念支撐起來，看著那雙明眸：當讚佩里尼用被無情摧殘的身體支撐起無力的雙臂，再靠堅韌的意志力托舉起沉重的木塊時，一股強有力的精神力流露出來，它強大到足以感染每一個人，撼動每一個人。
《魔法黑森林》
這是改編自百老匯很有名的一個音樂劇，劇情就是黑童話重塑三觀。
這裡面不但有灰姑娘，還有小紅帽;不但有小紅帽，還有長髮公主;不但有長髮妹，還有「傑克與豆莖」中的傑克。
《盜夢空間》
它是一部看完讓人無法置信，仿佛還沉浸在夢中難以自拔，繼而忘記鼓掌，忘記叫好，忘記表達的電影。
不過，在經歷一些因困惑帶來的遲疑後，便是一種想要拉過身邊任何一個也剛看完此片的人聊上一陣的衝動。