很多書法家厭惡瘦金體，多半是因為趙佶。誰讓他亡了北宋王朝，成為喪家之犬，眾矢之的。一位藝術家的造詣不應該和他的政績聯繫在一起。好就是好，差就是差。不能因為他輸了王朝，成為歷史罪人，就抹殺和漠視了他曠世的才情，將他打入暗黑的地牢。中國幾千年出了多少帝王，又有幾個秦皇漢武，不過一鱗半爪。倒是滿坑滿谷的昏君中大多不都是酒囊飯袋，還能找出第二個趙佶嗎？
我初見徽宗是從他的瘦金體開始。去年開始習字，原來比較喜歡行草。但楷書是基礎，不可越過。找來幾本唐楷臨摹，沒幾天就沒興趣了。楷體中規中矩，很像儒家，我肯定不是儒生。行書和草書倒是肆意的很，是老莊，但以我初學的水平肯定摸不到門兒。一直到遇見《夏日詩貼》，驚為天人。「瘦而不枯，金而不俗」。這是我初見瘦金體給出的評語。瘦金體清雅雍容，清雅和雍容能兼得，豈是易事？他有竹的清瘦，並不苦吟，還帶著皇家的氣韻，有金石之氣，卻不是朱門酒肉臭。融清氣、貴氣、靜氣、逸氣、為一體，實屬書法中的極品。如果作一幅山水畫，就是一位衣著考究的貴族之後隱居在竹林中的山房裡，他也許手不釋卷，也許月下撫琴，房中一定還在煮著茶，有茶童在側，好一個妙人也！
再來細看瘦金體的結構。「橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點」，撇似蘭草，竹葉，疾風驟雨般，豎卻像獨立的鶴腿。筆畫之間牽絲映帶，神出鬼沒，風雅十足。沈從文曾貶低瘦金體，說他行文缺少變化，呆板木訥。我想說，你一個黃口小兒，能讀懂徽宗的風情嗎？他每一個字的結構、筆畫都變化十足，錯落有致，絕不平行、統一。一個三點水旁，點點不同。並排豎，豎豎各異。看似調皮，那是來自骨子裡的倔強、叛逆與追求美的極致。還有一些現代書法家大言道：「就是因為瘦金體的鋒芒畢露，所以趙佶才亡國。」這話跟魯迅筆下那些落井下石、痛打落水狗的小人如出一轍。
瘦金體好看不好學。記得第一次摹瘦金體，真不知從何下手，行筆之際，忽聽耳邊說：「你們想學我的字，就是妄想。因為我的字根本不是寫出來的，而是畫出來的!」說完，哈哈大笑而去。驚得我的筆在空中停了好一會兒，才回過神來。難道徽宗來了？這絕對不是主觀臆想，也不是幻聽，而是的的確確發生了。後來手機百度，我才了解徽宗的畫不在他的字之下，而且也說明了他的字的確受到他畫的影響，書畫同源嘛！所以要學他的字，必須有國畫的基礎。我並沒有泄氣，我學不到徽宗您的骨，您的肉，您的皮，給我幾根汗毛也可以，就算毛髮也得不到，我也情願膜拜瞻仰您！
之後，買來宋徽宗的《書畫精品集》。一幅一幅，賞下去，呆了，痴了，醉了。其中的《五色鸚鵡圖》可以看作是徽宗的自畫像。一隻五色鸚鵡，靜靜矗立於杏枝之上，畫面靜穆、祥和。杏花開，粉白相間。鸚鵡望著遠方，不爭不吵，不急不躁，一份滿足自得，一份雍容華貴。像是徽宗坐擁王位，享受著歲月靜好吧！旁邊就是徽宗題的詞。忽然就明白了徽宗為什麼自創瘦金體，那是為了配上他的畫呀！因為他的畫清麗脫俗，其他的字體真得配不得，我們這位大才子就任性發明了瘦金體，只為配自己的畫。畫是花，字是葉。畫也是美人，字就是少俊。書畫相濡以沫，少一不可。讀懂了徽宗的畫，也就摸到了瘦金體的風骨，他們本是一體。
徽宗，我如此懂你，你可知？
清和節後綠枝稠，寂寞黃梅雨乍收。
畏日正長凝碧漢，薰風微度到丹樓。
池荷成蓋閒相倚，徑草鋪茵色更柔。
永晝搖紈避繁縟，杯盤時欲對清流。
——《夏日》宋徽宗