前言：

歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦初衷便是以傳承中華文化精神，發揚中國國粹藝術。為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平台，我們將始終秉持創作優質書畫內容的宗旨砥礪前行。如果喜歡我們的內容，敬請關注、點讚、收藏、分享、轉發。您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。

申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，圖文版權歸清雅閣所有；如有轉載請註明出處，致謝！

行書用筆集布白形式簡述：

行書的起筆有用「逆勢切入」的筆，這基本與楷書相同，由於行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為「意逆」。而行書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數。行書的用筆是中鋒與側鋒互用的。筆畫無論方圓，以中鋒為主，這是一個基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉折，筆鋒無時無刻不向側鋒方面轉化，要熟練地運用中鋒和側鋒，固非易事，關鍵在於調鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側能中，就不會有僵臥之病。

行書中有方圓兩種折法，方筆折法與楷書差別不大，圓折筆在行書中應用的範圍較大。常見的方法是逢折都是提筆圓轉而過，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫的穿針引線也靠這種圓折筆畫傳遞，折筆穿插在行書中起到靈活調度筆畫的作用。

行書還有一種布白形式，即左右行距與上下字距都拉大，字距與行距並沒有構成較大反差。採用此種布白形式，往往使字與字之間缺少牽絲映帶，幾乎字字獨立，字形的大小變化也不夠明顯。字間雖空疏，卻突出了每個字的姿態與神情，參差錯落的章法頗有一番韻味。

強吸墨紙類以宣紙為代表，因為它吸墨性強，筆一碰觸到紙，墨汁即迅速化開，若行筆略遲則筆畫盡成墨團；而羊毫筆毛較軟，行筆略急則墨汁不易滲透，字會 虛浮無力，所以使用健毫筆寫快方能配合強吸墨紙。兩者配合，方能盡其所能。

書者介紹：

田蘊章，田蔭亭之長子，字存文，蟠逸齋主人。原籍河北省河間縣臥佛堂鄉河西村。1945年生於天津。現執教於南開大學，為東方藝術系副教授、中國書法協會會員、強烈抨擊當代歪風邪說，強調中華文化走正統之路。館閣體有缺點，但是，成就是主要的。館閣體來源於王羲之、歐陽詢、顏真卿、趙孟頫等。否定館閣體，等於否定王羲之，是不可取的。必須對館閣體的地位加以確認。能寫出館閣體是一種水平，不應該害羞，而應該自豪！

書法藝術與行書的特殊氣勢概論

書法藝術的研究全面而系統。只要我們粗略翻閱一下中國古代書法理論著作，你就會看到：我國古代對書法藝術的研究和總結是全方位的，涉及到書法藝術的各個方面，而且自成體系。如果將它與中國古代畫論相比較，就更能顯示出這一特點。

行書的氣勢要求是承上啟下，波瀾起伏，神完氣足，生意無窮。大凡一幅好的行書作品，在章法的處理上，一定是非常奪人眼目的，一定是非常富有韻味的，富有情趣的，富有生意的。