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行書的傳承及藝術實用性概述：

古人作行書沒有不兼用側鋒者，無不以「中鋒取勁，側鋒取妍」為準的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時露側鋒之筆。行書的用筆特點，應是以中鋒立骨，以側鋒取態，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢也就自然圓活，風骨也就自然勁健。

行書作品題款所用的字體，一般為行草作品可用行草、行書落款，而不用行楷落款；而行楷作品則又可用行書、行草落款。總之，款識與正文的書體要協調，不影響整幅效果。三要掌握要領。落款的位置、字形大小和所用字數的安排，三者既沒有固定程式也無絕對的分寸，卻又是互為關聯的，落款的內容可視情形可長可短，有大空白可多寫，若小空白則少寫，力求簡潔精鍊，不能因空白少，而把款字壓縮得很小，致使主從比例失調。有的人寫作品正文以後有大空，卻依舊讓其多空些，不塞滿，反而更顯空靈。所以，款寫得多或少，要以恰當為宜。

點畫的疏密組合，是行書結體中空間布白的重要特點。清代鄧石如說：「字畫疏處可以走馬，密處不使透氣。常計白以當黑，奇趣乃出。」點畫寫得疏朗，可以顯示舒暢與空靈；寫得緊密，可以表現嚴謹與厚重。但過度疏散，則會使字形神鬆散；過於緊密，會變成侷促窘迫。所以，行書的體勢茂密，間白寬舒。茂密處則神氣十足，間白寬舒處能氣清質實。與疏密特點較為接近的是點畫的收放關係。

柔毫筆較軟，不易發揮個人特色之雄挺剛毅，所以歷代書法家多使用健毫筆，鮮有用柔毫筆之。其實，柔毫筆雖弱，只要選紙得當，亦可書寫出極富姿媚含蓄的 字。而柔毫筆以弱吸墨紙得當，以箋指為類，雖較宣紙脆而硬，且平滑吸墨性弱，但行筆放慢亦可使轉自如。

書者介紹

王景潤，著名書法家嗎，中書協會員，他書法功力，也是我最佩服他的地方。我以為，把趙孟頫字的點畫精準度，放在中國書法歷史的縱深里去比較，應該無出其右者。精準謹嚴。每一點，每一畫，精準到位，法度謹嚴，極少能看到一絲一點之敗筆，這既是對書法家的基本功的要求，更是書法家千錘百鍊的結果。

審美對書法藝術發展的幫助：

重視對審美風尚的總結與引導。一般說來，一個社會必然有一個社會的風尚，這種社會風尚也必然要影響社會文化的各個方面；而社會文化各方面對這一風尚的歡迎或抵制 ，又必然會直接影響到這一社會風尚的興盛與消亡。同樣，各個時代對書法藝術的審美風尚 也不一樣。

如何引導這種審美風尚，使之成為這一時代審美的主導風尚，就成為各個時代書 論家們所關注和探討的問題。如漢魏時書論中的「尚象」、晉時書論中的「尚韻」、唐時書 論中的「尚法」、宋時書論中的「尚意」等等，無一不是對各個時代書法藝術實踐中審美風尚的總結，而通過總結反過來又指導書法創作的實踐，促進書法藝術的發展與繁榮。