希區柯克是個令我十分著迷的傢伙。看他的電影的時候，我總在想這個有著肥胖身軀的人為什麼總有如此讓人驚嘆的想像力。以前的我不是很喜歡那些黑白膠片傳遞出的好像很遙遠的影像風格，但是自從幾年前看過希區柯克的電影之後，我開始瘋狂的尋找那些已經發黃的黑白膠片。我甚至可以很放肆的說，如果不看希區柯克，你會錯過整整一個時代；如果已經看過了希區柯克，我毫不懷疑你已經愛上了他詭譎而優雅自如的電影敘事。
我看過的希區柯克的第一部電影是久負盛名的《驚魂記》。已經在好萊塢電影的氛圍中看慣了氣勢恢弘的電影配樂和那些宏大的電影場面之後，我驚異的察覺到看黑白膠片拍出來的《精神病患者》那種單調的像磁片划過玻璃刺耳的聲音也能營造出來強烈的恐怖感受。這部電影的配樂才讓我真正的見識到了希區柯克的獨一無二所在。而後看過的《火車怪客》中，透過一個掉在地上的眼鏡的鏡片看到的一場謀殺這種取景角度讓我驚嘆不已。在《西北偏北》中男女主人公在火車上相遇在車廂中含蓄而高雅的調情場面又讓我對希區柯克有了新的認識。除了這些，很不經意間，你會在他的影片中經常發現一個胖胖的目不斜視的路人走過攝像機，幾乎每部影片中都會出現那個熟悉的背影，不用說，那個路人就是希區柯克。希區柯克總是喜歡出現在自己的影片中飾演一個微末不奇的角色，但是當他出現在我們視野的邊角處的時候，我總還是禁不住驚喜的叫出來。對於具有這樣反應的人，斯拉沃熱·齊澤克親切的稱之為「真正的希區柯克狂」。
齊澤克編了一本名為《不敢問希區柯克的，就問拉康吧》的書籍，其用意是「對拉康和希區柯克電影的雙重研究互證，從立意到編纂結構都頗有後現代風格」。書中收錄了研究希區柯克電影的文字數篇。這本書最有趣的地方就在於這些文章的作既有有帕斯卡爾·博尼采、米歇爾·西昂這樣的電影理論家，也有弗雷德里克·詹姆遜這樣的文化批評家，更有像米拉登·多拉這樣的哲學家。這些學者都是希區柯克的影迷，他們無疑用自己獨有的方式向希區柯克致敬。
據說，由於商業電影的繁榮，作者電影已經逐漸消失了。在投資愈發驚人，畫面日益宏大的影像中，我們卻找不到導演和作者，他們的個性和獨特的影像風格悄悄的隱匿不見了。我們在看電影，但是我們看不到獨一無二的影像品質，越來越雷同的模式讓我逐漸對觀看的影片缺乏耐心，我感到沮喪、失望和絕望，我愈發懷念那個胖胖的，禿頭的男人的出現。希區柯克的電影，只是希區柯克的，烙上了希區柯克的獨特標籤，沒有人可以替代。
據說，希區柯克有一個很奇特的電影理論，越是二流的劇本越能翻拍出經典的電影，那些根據名著改編的電影劇本，事實證明大都是不入流的電影。這也許就是希區柯克聰明的地方，站在巨人的肩膀上就自以為比巨人高了一大截兒了，這種不過是自欺欺人的論調罷了。希區柯克比別人聰明的地方就是，他不會和巨人比聰明，他只會和瘦人比誰胖。「希區柯克到底有多胖？」據說這也是電影界的一個永遠的謎。
「你喜歡希區柯克嗎？」這句話不是一個簡單的問句，而是一部法國恐怖影片的名稱。「你喜歡希區柯克嗎？」這句話在這部恐怖片中成為了一個謀殺案的線索。一個痴迷於希區柯克的電影的殺手喜歡模仿希區柯克影片中的殺人橋段來進行自己的連環謀殺。這個殺手無疑也是一個真正的希區柯克狂，但是和《不敢問希區柯克的，就問拉康吧》裡面的那些學者不同，他選擇了一個更加極端的方式向這位電影大師致敬。學者們通過一篇篇文字來解析希區柯克的電影給人帶來的樂趣，他們甚至想解剖了希區柯克本人看看他的腦子裡到底裝了多少引人入勝的故事，但是——他們也僅是說說而已。可是那個影片中的殺手不同，他把希區柯克帶入了一個尷尬的境地，用一種讓希區柯克尷尬的方式向他致敬。
這樣的尷尬也許不僅僅是發生在電影中，被譽為美國電影最偉大的社會工作者的馬丁·斯科塞斯，在1981年就曾被傳訊法庭，事情原因是一位男子聲稱看了15遍馬丁的《計程車司機》，忽發靈感決定要刺殺里根總統。儘管事後這位男子被診斷患有嚴重的精神病因而成為了美國電影史上的一出鬧劇，但是馬丁還是陷入了這種尷尬無比的遭遇之中。這樣看來，希區柯克好像比馬丁要幸運些。我們喜歡他的電影，喜歡模仿他影片中的某些橋段，這些都無可非議。假如我們覺得希區柯克是一位偉大的值得尊敬的電影大師希望用自己的方式向他致敬，這些也無可非議。我只是希望我們向他致敬的時候最好能選擇一種溫和的能被他接受的方式，比如像《不敢問希區柯克的，就問拉康吧》這本書中的作者那樣。雖然在那些人的視野中，希區柯克已經被帶上了後現代的面具，但是總比作為一個謀殺案的線索要好的多吧。
最後再問一句，你喜歡希區柯克嗎？