一部好的電視劇，它的必需品是什麼？很多人都會回答，是劇本、演員以及製作團隊。沒有好的劇本，光有好演員，會出現「爛片」的情況。沒有好演員，只有好劇本，也容易拍爛。

所以，劇本和演員缺一不可。

現如今的電視劇，基本上拍劇是不愁劇本的。可早在八、九十年代，香港電影圈、電視圈都出現過一種工作模式，那便是「飛紙仔」。

「飛紙仔」是什麼？指的是電影、電視劇都即將開拍，但編劇的劇本都還來不及寫。沒有關係，作品依舊開拍，編劇邊寫邊傳到片場，讓演員們當場背稿、對戲。這對於演員來說，是個極難的要求。

所以「飛紙仔」在演員眼裡看來，是個不小的挑戰。

演員沒有辦法提前拿到劇本，現場拿稿直接背詞拍戲，需要很強的專注力與記憶力。這種工作模式，也曾在電視圈「盛行」。

只是曾經的「飛紙仔」模式，到現在已經很少出現了。但現在的港劇，在許多觀眾眼裡看來，並沒有太大的追看性，劇本沒有能夠好抓住觀眾的好奇心。

港劇沒有追看性，最大的原因是「劇本」問題？今天，我們就透過「飛紙仔」和劇本問題，去洞察分析，港劇王國的變化歷程。

「飛紙仔」時代

早期的香港電影圈，出現過導演、演員、製作等方面的東西都已準備完畢，但唯獨劇本卻遲遲沒有生產出來的情況，甚至開拍後，編劇當場寫也是有可能的。

這樣的情況在如今的觀眾眼裡看來，有些「不能接受」，但「飛紙仔」這個模式卻創造了很多電影。我們曾經看過的那些口碑好、評分高的電影，在製作過程中或多或少都是沿用這個模式。

這不僅考驗演員的能力，更考驗編劇的能力。

只是這在電視人眼裡看來，似乎沒有那麼簡單。早期的港劇圈也沿用過「飛紙仔」模式，雖說編劇「邊寫邊拍」，但有實力、有能力的編劇、監製，總能做出讓觀眾意想不到的東西，甚至能夠在裡面添加足夠的深度。

這種「深度」，讓觀眾在十年前看這部劇，十年後再重溫都會有不一樣的理解。這，便是編劇在劇中隱藏的東西。

只是，「飛紙仔」對於部分相關電視編劇人員來講，未必是好事。在製作電視劇若是沿用了「飛紙仔」，短時間趕出來的內容未必能夠達到理想的效果，甚至容易出現前、後矛盾的情況。

對於部分實力稍遜的編劇等人而言，若是放一些隱喻較多的東西，在深層次劇集裡，更是會讓觀眾很難讀懂，沒有足夠的趣味性。

電影的類別較為繁多，每種類別的電影都適合部分人群，當然，合家歡類電影除外。但在電視劇市場，劇集面向全年齡段人群，較為複雜的內容，容易讓觀眾丟失了追劇的念頭，收視率自然會呈現下降之趨。

當電影圈出現了太多干預的時候，「飛紙仔」模式就必然會削弱，甚至被取而代之。電視圈「飛紙仔」過於嚴重，導致劇情走向太亂，編劇們也被要求，劇本必須要有一定的內容才能開拍。

由此可見，「飛紙仔」於某種程度而言，是有效的，但不能夠成為萬能的工作模式。

被罵「膠」劇，劇本背鍋？

「膠劇」，是指網友批評電視劇製作粗劣的形容詞。

近年來，許多部港劇一直被網友指認為「膠劇」。許多電視劇結局，不再像以往大團圓收尾，反而採用了一個反轉的結局，讓觀眾猝不及防。但這樣的結局，卻受到了觀眾的抨擊。

如今的部分編劇、監製，為了讓作品有趣起來，強行製造笑點或懸念，為了笑而笑，以至於製造出一些尷尬的點，讓觀眾無所適從。為了製造懸念和拆分CP來製造劇集奇點，觀眾會吐槽，無可厚非。

對於這類問題，TVB資深老戲骨李國麟則在某採訪節目中提到，出現這樣的原因不能完全怪編劇，是因為編劇「被迫」寫公式化劇情。

在TVB，劇集製作方面監製是權力最大的，再後面則是有編導、編審、助理編導等。如金牌監製梅小青，便是從助理編導做起，經過時間的磨練，才坐到今時今日這個位置。

編審有一位，下面則有一群編劇寫內容。一個星期要交兩集劇本，六十場戲，如何能夠達標？那麼編劇等人就只能寫一些較為片面，不細緻的內容了，公式化劇情孕育而生。

但明眼人，包括演員在拿到劇本的時候，都能夠看得出來。角色的描述真實感不足，沒有達到能夠撬動人心的效果。

在這裡，也不能夠排除，有些編劇是「後生仔」，年齡生活方面經歷、經驗不足。每天都在寫內容完成任務，哪還有空餘的時間去思考觀眾需要的內容呢？

沒有思維創作，東西較為混亂，就會容易讓製作呈現出一種「亂套」的情況。

除了這樣的情況，作為觀眾的我們，其實還能夠發現，現如今的港劇與以往的港劇很不同。

不同之處在於，以往的港劇雖然條件受限，但故事劇情豐富，內容質量能夠保持著一定的水準。再加上主要人物和配角，都能夠很有戲，即便是配角，也能夠有很多「發揮」的地方。這，便有了追看性。

相反觀看現如今的港劇，人物劇集娛樂性沒有那麼充足，配角真的只是「配角」，沒有起到一個推波助瀾的作用，失去了原有的部分功效。

以近年來高收視率、口碑極好的處境劇《愛回家之開心速遞》為例。《開心速遞》在人物設定上，有一定的主要人物，但配角也有很多發揮的地方，甚至製造出爆款人氣角色。再加上劇情有一定的吸引性，觀眾自然願意追看，甚至愛不釋手。

所以歸根結底，港劇沒有追看性，最大的原因除了劇本問題，劇集製作方面也有很大的缺陷。

公式化劇情讓觀眾沒有「激情」，達不到觀眾想要追看的效果。人物設定，讓配角成為了「配角」，這一點是讓人惋惜的。

想要改變這種現狀，還得「停一停，想一想」。畢竟一部好劇，勝過十部「膠劇」。好劇本，不是趕時間就能夠打磨出來的。