文:洛洛a
1970年，法國左派電影評論家開始對電影與意識形態之間的聯繫產生興趣，發展出關於電影、意識形態與政治關係的嚴密的思想體系，一切電影都是意識形態的載體。
國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒》），在經過票房補錄後票房突破50億元，《哪吒》也成為繼《戰狼2》後第二部破50億的影片，列中國影史票房榜第二位。備受關注的《哪吒》是具有意識形態性質的。
01《哪吒》的作用其一是個人與電影人物建立想像關係，是一次再現
在電影意識形態批評理論中有兩種理論起源，其一是馬克思理論家的路易斯· 阿爾都塞的《意識形態與意識形態國家機器》，阿爾都塞指出，宗教、教育、家庭、政治、法律、傳媒系統（出版、廣播、電視等）和文化（文學、藝術等）是意識形態國家機器。
阿爾都塞指出意識形態國家機器的作用其一就是個人與電影人物建立想像關係，是一次再現。他指出成功地並順暢運作的意識形態，可以使每一個人在其中照見自己的主體形象並且從中得到安慰。
《哪吒》講述了哪吒面對不公命運時的成長，從順應命運、對命運抱有幻想、再到戰勝命運，哪吒經歷了孤獨的偽裝、希望的重燃與熄滅、最終自我強大的蛻變，完成了最終人格的成功成長。
雖然這部電影是神話故事，與我們得現實存在著衝突，但觀眾會建立完美的形象想像。
自己在生活中可能與哪吒一樣，有夢想遭挫敗，被成見壓制，甚至是普通人，也會被哪吒的"我命由我不由天"所振奮，不再有極端的消極心態，可以在哪吒身上找到的自我，找到我們應自我把握命運。
並且作為一代人會對《哪吒》中的李靖夫婦建立想像，身為父母，每天日理萬機，沒空陪孩子，在面對孩子教育時，面對調皮的孩子，李靖夫婦將哪吒困在家中，以為對哪吒好，但不然，缺少陪伴造就了父母與孩子之間的衝突，而敖丙則代表了父母望子成才的心，這兩者的家庭教育都有缺失之處，面對孩子的成長，影片表達的教育中陪伴是最重要的。
02《哪吒》具有"詢喚"主體，對社會意識形態再生產的作用
阿爾都塞指出意識形態具有"詢喚"主體的作用，"意識形態把個體詢為主體"，並且使主體在雙重"鏡像結構"（詢喚或誤認）中剔除對於社會的不滿因素，使其產生歸屬感，安全感與榮譽感，從而主體將不再對社會造成威脅，臣服於主導地位的主流，成為國家機器的自由臣民。
《哪吒》中，哪吒形象是作為自身遭誤解的人，面對成見，起初哪吒墮落，自負，而後自我成功蛻變，影片的意識形態使觀眾詢喚自己，不要自暴自棄，李靖夫婦的教育孩子方式使觀眾意識到父母應當給與孩子足夠陪伴與信任，敖丙代表出生不好的人，父母不應將全部期望與壓力給予其身上，對於孩子的成長不公平。
並且在《電影手冊》編輯部集體撰寫的長篇論文：《約翰·福特的<少年林肯>》，這篇論文在一定程度上標誌著當代電影理論，這篇文章的作者指出，對於一部影片的批評與討論，都可以從兩個方面入手，一是影片，尤其是受大眾歡迎、大獲成功的影片，與電影所處社會的政治狀況相聯繫，二是影片中的講述的故事、講述故事的方式與某些具體的歷史事件和社會情境相關聯。書中意識形態的確有提到，電影並非被動地"反映"社會，他同時可能會對社會情景造成建築性的介入力量，至少是對社會意識形態的再生產。
《哪吒》將神話故事加了"我命由我不由天"的現代化思想，電影呈現出一種主體對於命運自我把握的態度，且契合了教育觀與偏見害人等的普世價值觀，電影在一定程度上表達了觀眾的審美期待，符合當今時代下年輕一代的心理，他們渴望成功，打破人們的偏見，卻又找不到方法。
以及敖丙背負了父親身上的使命，電影不單單表達了現象，同時給觀眾處理自身或避免對自己不利因素的方案，緩解了現代人的困境。
03《哪吒》激勵現世中國文化
另一名電影人約翰·菲克斯指出，流行人物體現和激勵文化政治社會的重要的作用，是文化傳播和爭奪的對象》，作為非導演出身的導演作品《哪吒》，為什麼《哪吒》受觀眾喜愛，繼《大魚海棠》、《大聖歸來》後，又一部動畫電影被觀眾所歡迎，是大眾對《哪吒》的肯是對中國動畫的鼓勵與肯定。
《哪吒》作為神話故事，在人物塑造、故事情節上都飽含現代感，暗含了現實世界中的環境和創傷,幫助主角尋找真正的正義，同時達到了一種隱性的教育目的,並通過傳統故事講述現代故事，在現代中，我國如哪吒一樣，受他國的成見，但仍在全球化環境下，奮起直追，努力尋找自己的地位。
並且電影中運用了《山河社稷圖》、陰陽文化等，運用本土傳統文化元素表達當今文化價值觀、傳統文化與時代精神，實現本土文化與多種元素相結合，宣傳創新性故事改編貼近現代生活價值的同時，弘揚中國傳統文化也可以這樣"玩",可以這樣出彩，完成了這部電影最重要的意義。
結語
《哪吒之魔童降世》是意識形態的載體，立意於傳統神話故事中哪吒逆天改命，影片想表達把握命運、陪伴教育的重要性，使觀眾"詢喚"或"誤認"，剔除社會環境的不滿因素，使觀眾產生安全感與榮譽感，在現代化城市衝擊下，《哪吒之魔童降世》對傳統文化進行現代化處理，成為當代與傳統的調解。
參考文獻：戴錦華《電影批評》