「小白花」。
楊超越自創期開始，古裝就一直被期待，原因是愛看武俠修仙小說的她，其實也長了一張很穿書的臉。
一路神來之筆般的軌跡，也讓人嘆其命格。
楊超越目前的古裝亮相有幾次，每次的反響都不錯。最初是代言了手游，扮相小龍女，頭上頂著犄角。妝容並未十分古風，但整個人卻跟畫似的。
再來是《長安諾》中宮廷裝扮初亮相，嬌憨素雅，五官在妝容下顯得清秀，但也未必被衣服「吃」了進去。
再次便是最近發布了劇照的古裝劇《且聽鳳鳴》，楊超越在其中飾演穿越女主角「神醫」鳳舞。對於真正的古裝劇女一號，楊超越拿到的造型可謂十分良心。沒有選擇看膩了的圓形髮際線，而是將頭髮分撥梳至腦後；頭飾和耳飾的點綴輕盈，顏色以淡粉色為主，非常少女但又精緻。扮相明媚、可愛又和諧。
這樣的古裝臉，已經夠得上小花的品級。
（殺青當日切蛋糕的「鳳舞」）
但楊超越的古裝放在以前是什麼水平？不吹不擂，那還是美人與女孩的區別。畢竟美人，總是待成長的。
明艷掛的，有《新聊齋志異》里的梅三娘，曾黎。
曾黎的美就是熟透的紅，美得標緻，美得淒艷。
《畫皮》里梅三娘喜歡上窮書生王安旭，兩人喜結良緣但因為王安旭本性里愛慕榮華富貴，為了迎娶郡主設計殺了她。她化身為畫中鬼前來報復。用美貌和柔情使王安旭神魂顛倒，才露出腹黑陰狠的那一面。於是她的服裝也總帶有前後兩種反差。
她的美是直接的。五官標緻，皮相優越，骨相大氣。妝發上迎合其優點，並加以放大。
於是她的畫皮女鬼，不小氣、不柔弱而且有女人味。
無論是當年的唐人還是如今的唐人，其實都更偏愛清淡掛的長相，文靜氣的女主臉。當年能讓女人味十足的曾黎演上畫皮一回，也成就了一則大美人圖。
漢語中還有一個詞，叫「素艷」，素和艷本來是兩個極端，但這個詞形容的就是把兩種氣質融於一身的女子。比如，蔣勤勤。
我們再回想《還珠格格》里的夏盈盈，其實她前期出場都穿粉、穿白，粉白本來是配蔣勤勤清麗的長相的。但提起夏盈盈，首先冒出來的影像是她一身紅衣、吟唱道別。紅色的艷麗，更襯她貌美，而又不灼傷她的雅致。
此為素艷美人。
異域相，也往往是大浪淘沙才有的金子。
如今的娜扎和熱巴都已坐上娛樂圈美人頂峰，她們剛剛出現在觀眾眼帘的時候，已經被「最美考生」種種頭銜修飾。可見真正的美人，是不分時期。（殘酷點說，大美女們，可能都沒有真正丑過。)
娜扎在《青丘狐傳說》中的扮相就極其異域風，後來的妝容和扮相都有偏漢化的趨勢。當時的造型把她頭髮扎高，露出完全的臉龐來，不加任何髮絲修飾，而髮髻和配飾的形狀都是月牙形。
這個造型有點奇怪，卻怪好看的，像是那麼一隻不染凡塵之氣的靈狐。
熱巴的鳳九就討巧了很多，她的服飾以粉白為主，髮髻輕盈劉海偏分，整體造型都在襯托她精緻的骨相。卻又如桃花般甜軟。
而偏分劉海因為在古裝劇中被使用的次數不高，大多造型師熱衷掃上圓髮際線或給女主角中分，所以鳳九的古裝造型有種絕對的耳目一新。它很簡單，但此份驚艷難以被複製到他人身上。
往前數十幾年，《書劍恩仇錄》中的香香公主也是以簡為美。
乾脆就不飾妝發，蓬鬆的頭髮披下來，頭髮上戴一個花環。這個金庸筆下名叫喀絲麗的第一美女，在演員顏穎思的扮演下，就成了舊時「漂亮」的一個影子。
她能讓劍拔弩張的清軍官兵放下兵器，下書清營曾使士兵失態，行刑者自盡而殉。她是野生的、不柔順的、獨一無二的。是美艷的也是天真無邪的。
而古裝劇中最常見的臉，其實是清淡臉。
如《步步驚心》中的劉詩詩，初看不覺驚艷之處在哪，直到發覺她如此美好、如此耐看。
再往之前，如《人龍傳說》中袁潔瑩。袁潔瑩的顏值分兩面，一面是純潔無瑕，另一面則是俊俏英氣。在《人龍傳說》里，她把「純」字發揮到極致。
猶記最後陳浩民在懸崖邊上瘋狂找尋小龍女，卻尋到長相跟她一模一樣的晚霞時那份悸動。是顏值也是氣質使然。
而古裝的清淡臉，格外適合放大。鏡頭越是貼近五官，越會覺得精緻、好看。
英氣掛，也勢必不能缺席。
港風美人里許多演員身上都有這份英氣和不羈。
林青霞的東方不敗或許比較難超越，但張敏的白馬回眸、張柏芝的男裝也是另外一種意義上的巔峰。
古裝爆小花，已是影視圈常識。
楊冪的洛晴川，是清宮戲。趙麗穎的花千骨，是仙俠戲。劉亦菲帶來的驚艷，一次始於《天龍八部》中的王語嫣，一次始於《神鵰俠侶》中的小龍女。也許還有人忘不了《仙劍一》里的趙靈兒，和李逍遙一同躲在柜子里吧唧親了他一口的趙靈兒。
靈氣是個什麼東西，說不出來，但看著她們會懂。也自然希望有更多的古裝小花，能豐盛這塊螢屏。
圖片來源
豆瓣 / 新浪微博
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