文/一者

從行書的筆畫及書寫性質看，最講究筆勢，書寫的勢帶來的結果就是筆畫之間的連貫縈帶，字與字之間的縈帶，就如行雲流水，筆筆之間粘得住，脫得開，筆筆生髮。

作字結構變化較難，過於甜熟就不自然，過於注重技巧巧就不生動，要變化出奇但還符合情理，古人每於「結構」二字，總是慘澹經營，既欲不落古人窠臼，又欲合乎古人情理。古人都存在結構變化問題，何況我們呢。所以最好是意存筆先，預想字形，俟胸有成竹，然後下筆，能達到這種功夫非學百家之長，爛熟於胸不可。

穿插變化

穿插的典型字例：王羲之三個「想」字，《蔡家帖》《二謝帖》《金剛經》

在漢字結體結構變化有一類叫穿插。穿插變化楷書、行書都有，楷書的穿插主要是點畫的穿插。行書中的穿插，既有點畫的穿插，也有縈帶穿插。這是由行書的書寫性質決定的。行書由於呼應和縈帶，以及各部首的比例變化，使得部首間的穿插揖讓變得非常容易和普遍。

穿插指的是左右或上下互相揖讓，打破並列狀態，使雙方相處更加和諧，渾然一體，字體結構的變化也增加了章法的變化因素。

1．左右穿插

在左右穿插中，點畫的穿插主要通過點畫的伸縮來實現，筆畫相互交錯或搭接，渾然一體。你中有我，我中有你，你想牽制而又互相揖讓。如「提、諸、陰」等字。這類穿插也是王羲之行書的特點，「陰」字長撇，舒展奔放，與左偏旁直接搭接。蘭亭序中的「陰」字，直接插入了左邊的「阝」旁。

形成了「勾搭連環」的形態。有一類穿插特例，如「源、能、故」等字。左右兩部分距離比較遠，並沒有點畫的直接穿插，左右兩部分的過度縈帶，直接成了連筆書寫。所以，書寫行書時連筆書寫，成了草書筆畫和結體，就有了行草書。

2．上下穿插

上下穿插一般是以上連下，上邊筆畫伸長連接下邊，形成連接，組成一個整體結構。王字行書上下穿插非常多。《集王聖教序》中的字例，如「想、昏、黎」等字。上下穿插還可以變動部首的位置來實現，一個字有三個偏旁部首的字比較典型。如「墜、哲」等字，這種穿插一方面可以使某個部首更誇張，一方面使整個字形更加緊湊和諧。

筆順變化

明▪趙宦光《寒山帚談》說：

小大字體有從中及傍者，如「興」「水」字之類；有從傍及中者如「中」、「國」之類。從中須寧念全體，然後下筆；從傍則轉移其念，凡作左寧念在右，凡作右寧念在左，凡作點綴收鋒，又寧念全體，此上乘也。

這是關於筆順的一段論述。寫字有筆順，這裡與中國太極陰陽律動相和，故作意在左當先用意在右；作意於下，當先用意於上；作意於傍，當先用意於中，令意在筆先，則筆勢暢達也。

為了追求書寫的藝術性，書寫時改變筆順，是正常的，會達到意想不到的藝術效果。行書中由於筆畫呼應和順勢連寫，經常需要改變一個字的筆順，不僅可以提高書寫速度，還直接影響字的結構形態，是提高行書行起來的重要因素。改變筆順可以有偏旁部首改變筆順，也可以整個字改變筆順。改變筆順書寫不但使字的整體感覺更加富有新意，而且有很好的藝術效果。

部首筆順變化如「木（相）、禾（利）、方（於）」等字；字體筆順變化如「羲、求、分」等字。

清▪周星蓮《臨池管見》中說：

「字莫患乎散，尤莫病於結。散則貫注不下，結則擺脫不開古人作書，於聯絡處見章法，於酒落處見意境。右軍書轉左側右，變化迷離，所謂「狀若斷而復連，勢如斜而反正」者，妙於離合故也。」

書法結體往往出現兩種結症，一種是散，一種是結。散則鬆懈，字不茂密；結則拘緊，字不洒脫。究其原因就是筆勢不貫注，點畫太單薄，則結字鬆散；體勢不舒展，點畫太臃腫，則結構拘緊。無論是筆畫的穿插，還是改變書寫筆順，都是追求書體結構變化的表現。牽一髮而動全軍，書法的變化從筆畫開始，到字體結構，乃是章法布局，這些變化都是為整體變化而服務，作品才豐富更有藝術性。

變化是書法的根，神韻是書法的魂。蔡邕在《九勢》中說：

「上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無合勢背。」

求變，才能形神兼備。