錢君陶先生 像
書法、篆刻、繪畫、印章等
是中國傳統文人用以寄託情感的重要途徑
同時也是錢君陶先生終生為之奮鬥的精神追求
貫穿著錢老的整個藝術生涯
以前朝古人的成就為基礎
融入自身的藝術價值體會和追求
在古樸醇厚的風格之上融會貫通
體現獨樹一幟的時代風采和個人美學訴求
藝術‖家‖簡‖介
錢君陶
(1907～1998)，浙江桐鄉屠甸鎮人，名玉堂、錦堂，字君陶，號豫堂、禹堂、午齋，室名無倦苦齋、新羅錢君陶山館、抱華精舍。曾任西泠印社副社長、上海文藝出版社編審、上海市政協委員等職，創作有《長征印譜》、《君長跋巨卯選》、《魯迅印譜》、《錢君陶印存》、《錢君陶書籍裝幀藝術選》等數十卷 。
彬
龍
美
術
館
館
藏
彬龍美術館館藏
錢君陶 《習得·無機》對聯
137cm×33cm ×2
彬龍美術館所收藏的是一幅錢君濤先生的書法對聯《習得·無機》，這副對聯的構圖結構遵循了傳統對聯的結構樣式，字體工整，間隔對稱，清新大方，並無二致。但錢老在筆墨書法字體結構的表現，卻有著其自身獨特的風格體現，讓人耳目一新，一筆一划之間都可仔細揣摩。
此幅書法整體給人一種乾淨整潔的觀感，在於字體之中間隔空間大，整體布局對稱工整。字體偏於扁平，有點「橫向發展」的意思，線條運筆之間趨於修長，結構嚴謹但銜接之間輕鬆自然，營造出一種筆墨輕快，運轉自如的觀感體驗。
彬龍美術館館藏
錢君陶 《習得·無機》對聯
137cm×33cm ×2
局部
這副書法作品的筆墨乾濕相宜，字體古樸大氣，健拔秀逸，結合了石碑的端莊和書法帖的輕快優雅，帶有濃重的金石氣，但轉折之處又不會顯得過分生硬，別開生面。其中「靜」和「閒」二字的豎筆畫書寫時的捲起，增添了幾分瀟洒和靈動，顯得更加活潑變幻，中和了金石風格的古板的同時穩定了字體的結構，突出了線條在書法創作中的美感，在錢老先生的書法作品中，可謂是小細節滿滿，讓人眼前一亮。
字體扁平的刻意塑造，融合了錢老先生自己對於書法的理解，同時這種直接平面的視角效果，配合上即古樸又靈動的字體結構，形成了其獨特的書法風格。
錢君陶 書法
君陶先生早年是習《芥子園畫傳》以及《晚笑堂畫傳》開始接觸到筆墨繪畫，體會到繪畫中的筆墨婉轉和虛實變化。自後入讀於上海藝術師範學校，當時的上海畫壇名家輩出，金石風潮和海上畫派盛及一時，這奠定了錢老先生的藝術基調，不論在書法還是繪畫中其都表現出一股濃厚的金石氣息，筆墨剛勁有力，頗有造詣。
在上海藝術學院畢業之後，錢老先生開始跟隨豐子愷學習西洋畫，並開始自學書法和篆刻藝術。在上海期間其因出色的藝術成就和書籍裝幀藝術名噪一時，也有幸與魯迅、豐子愷等名家有文學和繪畫上的交流體驗，這對於當時尚且年輕的君陶先生來說不僅是個向前輩學習藝術技巧和表現方式的機會，更是深刻理解中國傳統文化的哲學觀和藝術價值，奠定自身的筆墨表現力和追求方向，這不僅有益於其藝術表現力的精進，更有助於推動整個筆墨凝聚力的展現。
錢君陶 書法
俗話說的好「師傅領進門，修行看個人」。
在藝術創作這條道路上君陶先生有眾多良師益友相伴，他的成功離不開時代和環境的塑造和幫助，但更重要的我們更應該看到的是君陶先生自身對於筆墨運轉的理解和表現，其中蘊含著幾百幾千個日夜的精心研究和刻苦鑽研，這是對自己事業的堅持、對名師教導的尊重，也是對自身所信仰的哲學觀和美學觀最好的回饋。即使到了晚年，錢老先生對於藝術的創新和突破也從來沒有停止，年歲對於其來說不是一種終結和句號，精神才是唯一值得追求和信仰的。
錢君陶 花鳥
寒來暑往的時光見證了其藝術的成就，在錢君陶先生的創作中有著鮮明的自我風格和特徵，筆墨瀟洒雄峻，花鳥畫取法吳昌碩、齊白石，墨彩清新而不脆薄，下筆凌厲剛斷，有濃重的金石趣味，畫面中注重運筆的韻律和節奏，擴大了筆墨線條在畫面中的表現力。
同時在書法、篆刻和裝幀藝術中其深有研究，風格清新剛健，融合了海上畫派的縱橫健拔，極具律動和音樂感。雖下筆果斷但蓄力與內，似硬骨藏於深處雖不見但莊重俊逸，絲毫不失風采，在不失時代風格的基礎上建構個人鮮明的藝術特色，別開生面，
錢君陶 花鳥
1987年，桐鄉君陶藝術館落成與1998年正式對外開放，在這個藝術館裡捐贈了錢老先生畢生收藏的明代、清代、現代的書畫、印章及自作的書畫、印章、書籍裝幀等共4083件捐獻給桐鄉故里，桑梓情深，這是君陶先生留給後輩最好的禮物，也是對培養他的先輩名家最好的回饋。
藝術之路道阻且漫長，吾輩也必將上下求索。
彬龍美術館是以收藏、展覽、研究、
公共教育為一體的私人美術館
當下我們專注於發掘優秀的藝術家
推動中國傳統藝術的發展
未來我們將提供多平台
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