《絕代雙驕》在保留武俠精髓的基礎上，也融入了更多現代審美意識，愛奇藝以極致化的匠心精神，打造辨識度與顆粒度俱高的武俠劇。
文｜葉實
作為頂層設計對影視作品的宏觀要求，守正創新已然成為當下眾多創作主體的內在標尺，但如何「守正」？怎樣「創新」？何以將積極正向的主流話語寓教於樂、有味無痕地傳達，並非是易解的命題，各個平台與製作方都在不同類型的內容生產中尋求破題路徑。
對大眾文化典型文本的武俠劇來說，此前幾年曾經歷了相對沉寂的「冰河期」，無論是整體規模還是頭部爆款都乏善可陳，但自愛奇藝先後於2017年上線《射鵰英雄傳》、2019年上線《劍王朝》《從前有座靈劍山》等作品後，武俠劇市場開始逐漸破冰。
而這些作品之所以能夠重拾影響力，關鍵就在於愛奇藝以守正創新之道對武俠劇的類型再造。
近期，東方武俠經典巨製《絕代雙驕》正式在愛奇藝全網獨播，作為傳統武俠故事，《絕代雙驕》天然具有跨代際與破圈層的人氣統攝力，而愛奇藝對該劇的創作，在保留武俠精髓的基礎上，也融入了更多現代審美意識，從而賦予了《絕代雙驕》全新生命力，堪稱武俠劇守正創新的範式之作。
數據顯示，該劇於1月16日首播後，迅速登頂愛奇藝風雲榜Top1、微博熱搜Top3，初戰告捷，其後續播出效果也更加令人期待。
俠義命題的永恆追問武俠劇的現實主義精神
武俠劇可謂典型的「中國故事」，其根脈深植於中國傳統的「俠文化」，終極旨歸是在意義生產中完成對俠義精神的張揚和傳達，「平不平」「捨生取義」「為國為民」等都是其核心命題，也是武俠劇「守正」的突出表征。
《絕代雙驕》就是詮釋俠義精神的經典文本，這種俠義精神首先體現在少年遊俠的個體成長上。
真正的俠客應當「立強於世」，有著強烈的自由意志和主宰命運的慾望，從已播出前4集內容和各大預告片來看，劇中的孿生兄弟小魚兒和花無缺從一出生就走向了不同的命運方向，小魚兒落入惡人谷，從小到大被灌輸著完全扭曲的價值觀，而花無缺則被收養在移花宮中，在高壓環境下成長為不食人間煙火的矛盾體。
但他們都未臣服於命運的安排，在惡人谷長大的小魚兒，並沒有成為真正的惡人，每天「作業式」的作惡反而激發出了他的善根，最終他成為了一個古靈精怪、遊戲人間，在任何情況下都絕不服輸的少年。而在極度森嚴環境中長大的花無缺，儘管精神壓抑，但他也沒有成為冰冷的人，其溫潤如玉、神采俊逸的氣質也成為很多觀眾心中的「白月光」。
可以說，小魚兒與花無缺的成長軌跡深具寓意。他們都在相對「病態」的情境中長大，用現代的話說，其「原生家庭」是反常的，但他們卻又都在不同的困境中，通過自身的內在覺醒和努力，逐步回到生活的正軌上來，並一步步完成自我蛻變。
《絕代雙驕》就對這兩位俠客的少年成長史進行了影像還原，這種「養成系少年英雄」的成長敘事不僅為戲劇衝突提供了應有張力，也以其自帶的角色弧光顯影出更多青春、勵志的力量，這種憑藉自身能力百鍊成鋼、見招拆招的敘事軌跡為新時代青年成長提供了參照系。
《絕代雙驕》的俠義精神更體現在劇中俠客們仗劍行俠、替天行道的行動上。劇中，儘管小魚兒有遊戲風塵的浪蕩，花無缺集各種複雜矛盾體於一身，但本質上他們都是重然諾輕生死、匡正扶弱、快意恩仇的俠義之士。
如惡人谷時期，小魚兒儘管一直在「作惡」，但其本質仍是以惡制惡、除暴安良，以其人之道還治其人之身，而走出惡人谷後，他也暗暗發誓：此生再不殺人。
對花無缺來說，他雖奉師命追殺小魚兒，但仍在與他接觸的過程中與其惺惺相惜，雖深愛鐵心蘭，但為成全好友與心上人，仍決定認她做妹妹退出感情角逐，甚至為使自己的愛人、朋友、師父都幸福快樂生活下去，花無缺答應了鐵心蘭的請求，決心於決戰犧牲性命，設法故意敗給小魚兒。這些行為都體現出了俠之大者忠肝義膽、自我犧牲的精神。
《絕代雙驕》更多地凸顯正義必將戰勝邪惡的主題，這種樸素的價值觀至今仍是現世顛撲不破的真理，也是該劇自始至終的根魂。俠義精神與儒家思想具有文化上的同源性，其本質是維護主流價值觀的正義精神，《絕代雙驕》堅守人性向善、邪不壓正，這種匡扶正義的信念也匹配著愛奇藝青春、陽光、正能量的內容價值觀，從這個角度說，《絕代雙驕》雖非現實題材，但其堅守了現實主義創作精神。
立足青春語態傳統武俠的時代表達
正如福柯所說，重要的是講述神話的年代，而不是神話講述的年代。真正優秀的武俠劇集，都能辯證地處理忠實性與創造性、歷史性與當下性之間的複雜關係，在賡續傳統武俠魂系的同時也能將時代精神和審美現代性意識注入文本，從而使老樹抽出新芽。
《絕代雙驕》的首要特徵就是最大程度地呈現了傳統武俠故事的人物譜系和世界觀。劇中，花無缺，小魚兒、蘇櫻、鐵心蘭等主要人設較為嚴格地遵循傳統故事母題的動作線，完整繼承了快意江湖、懲奸除惡的精神內核，並打造出玉面神拳顧人玉、冰山美人慕容九等性格分明的人物，展現豐滿的人物群像。
同時，《絕代雙驕》也以大手筆建構出了一個龐大的世界觀，劇組勘察了橫店、象山、無錫、雲南、寧夏、甘肅和新疆等地，從大漠邊關到草原林海，該劇大量採用實景拍攝，用廣袤的自然風光展現出了真實可感的視覺圖景。
根據《光明日報》官微所發布的信息，為了讓觀眾更好地對原著意境形成沉浸式體驗，《絕代雙驕》主創在場景設計時就深度參考了原著中的文學元素，惡人谷、移花宮、無牙宮等原著經典場景呼之欲出，從這些一筆一划設計、一磚一瓦搭建的實景中，足見主創的匠人精神。
在創作過程中，《絕代雙驕》也不脫離當下的時代精神，立足青春語態，在角色形象塑造、世界觀構建等方面，進行了更契合Z世代青年審美趣味的表達。
在敘事上，《絕代雙驕》增加了花無缺、小魚兒兩位男主故事雙線並行的結構，這不僅令花無缺這一形象更加豐滿立體，也能夠滿足當下年輕用戶偏愛的「雙峰對峙」的設定。另外，由胡一天一人分飾花無缺，及「雙驕」的父親天下第一美男子江楓，也讓人物身份的過渡更加平穩自然。
綜而觀之，人物塑造和世界觀建構上的全新嘗試，給《絕代雙驕》賦予了更多青春化和時代性的表現力，打造出了符合當下用戶審美需求的「少年俠情」，助力傳統武俠與新時代用戶產生共鳴，但這種對傳統的突破又沒有走到背叛觀眾期待視野的道路上，從而使《絕代雙驕》在繼承與超越之間，尋求了一種巧妙的平衡，為傳統武俠的時尚化表達進行了有益探索。
精品劇集漸次湧現愛奇藝鞏固武俠劇賽道優勢
作為視頻平台的流量收割機，劇集的類型布局及體量儲備，基本就決定了平台的競爭力。愛奇藝對於劇集的運營思路體現在，其對用戶偏愛的各種類型賽道皆有布局，並在每條賽道上都形成自身獨到的打法和領先優勢。
隨著對用戶洞察力及對行業資源掌控力的增強，目前愛奇藝的大劇版圖愈發明朗，除青春、現實題材、懸疑、年代等傳統優勢賽道外，最近兩年，愛奇藝在武俠劇領域也在構建起自身的「護城河」，憑藉幾部力作形成領跑姿態。
愛奇藝對武俠劇的布局不是以量取勝，而是以極致化的匠心精神，將每部作品都打磨成辨識度與顆粒度俱高的品相，從而發揮「二八法則」的頭部虹吸效應。包括《畫江湖之不良人》《從前有座靈劍山》《劍王朝》《絕代雙驕》等劇，每一部都以守正創新的態度，在細分領域完成了美學拓展。
如《畫江湖之不良人》首創的「2.5次元美學風格」，《從前有座靈劍山》將武俠與喜劇融合的「後現代」畫風，《劍王朝》對於中國武俠中「尚武精神」與劍文化進行的深度開鑿等，近乎每部愛奇藝武俠劇都能在堅守正道的同時，進行一種表現手法的創新。
精品武俠劇的布局，既鞏固了愛奇藝在武俠劇行業的領導地位，也為整個產業的新時代嬗變探索出了路徑。此番上線的《絕代雙驕》，既堅守傳統俠魂，傳遞出正義力量和擔當意識，又貼近當代審美觀與價值觀，或將成為2020開年大劇的精品，也為愛奇藝武俠劇賽道再添力作。