2019年的綜藝市場最終都以未泛起較大水花收尾，相較於2018年的黑馬之姿，「穩定」二字成為2019綜藝的代名詞。
來源｜骨朵網絡影視
在去泡沫後，行業進入冷靜期，與此同時，身處其中的2019綜藝，也在調整中。
數據顯示，在整個2019年，綜藝產量縮水，成為2017-2019中數量最少的一個年份。熱錢褪去、招商縮水、創新乏力，在內外交織的困境之下，綜藝進入收縮調整期。
19年偶像養成，熱度漸漸褪去；被重視的演技綜藝，高開低走；音樂綜藝上，繼續挖掘未被看見的垂直領域；各式各樣的視角，小而美的觀察迎來井噴；招商縮水、雙冠名、賣貨成為最具2019特色的綜藝現象之一。
縱觀全年，難以找出一檔現象級的爆款。相較於2018年的黑馬之姿，「穩定」二字成為2019年綜藝的代名詞。
關鍵詞：垂直
從說唱到唱作
2019年的夏天是「樂隊的夏天」
2019年最大的綜藝驚喜之一莫過於《樂隊的夏天》的出現。
9萬人的評分中，依然斬獲8.7的高分，圍繞樂隊本身的彈幕討論不斷出現。新褲子、盤尼西林、刺蝟等樂隊的名字也從只屬於他們的圈子蔓延至更大圈層，將00後、90後、80後一網打盡。
讓不少觀眾在看完《樂隊的夏天》後，對這個未被大多數人熟知的領域，有了欠樂隊一張門票的觀感體驗。樂隊的夏天HOT巡演的門票更是早早告罄，《樂隊的夏天》結束了，「樂隊的夏天開始了」。
而且值得注意的是，在《樂隊的夏天》的受眾占比中，男性占比54%，女性46%，男女性占比均衡，且男性占比略超過女性，成為一檔為數不多的獲得男女性共同青睞的綜藝節目。
而除了《樂隊的夏天》將視角放置在音樂領域中，垂直、小眾的樂隊身上，各種垂直類綜藝也不斷出現，特別是音樂綜藝領域如今已經開始在垂直開發下繼續深挖，《中國新說唱》《我是唱作人》《嗨唱轉起來》《這樣唱好美》《這就是原創》《即刻電音》......唱作、嗨唱、這樣唱、那樣唱，音樂綜藝遍地開花。
最值得一提的，便是《我是唱作人》，作為一檔S+超級網綜，不僅能唱，還要原創。《我是唱作人》讓處於音樂鄙視鏈的OST歌者汪蘇瀧，不被大眾認可的偶像歌手王源、陳意涵，與常石磊、梁博等被觀眾熟知的唱作人同台進行碰撞，探討多元音樂價值。
而在豆瓣短評中，圍繞走心、打破固有模式、創新的評論也是不斷出現，在彈幕詞雲中關於如「頭太大」等娛樂向的討論與「說唱功」等專業性的討論各占一半，讓其最終獲得了7.6分的好評。
如果說2018年的爆款來源於各種系列下的選秀綜藝，那麼2019年綜藝中，具備爆款之相的便是垂直深挖下的音樂綜藝領域。
關鍵詞：觀察
明星、素人，情感、職場
觀察遍地開花
小而美的觀察節目一直都不缺乏觀眾。主打婚戀、交友的《喜歡你我也是》《心動的信號》，採取明星在演播室觀察素人談戀愛並預測的方式，讓演播室內的明星嘉賓們在一片歡聲笑語鎖素人CP。
根據數據顯示：《喜歡你我也是》最高熱度破68，評分7.2，《心動的信號2》最高熱度超87，評分7.5，兩檔綜藝的熱度與口碑均十分穩定，追劇式體驗、婚戀的剛需，讓這種新式的情感觀察類節目始終保持著穩定的受眾。雖然不能大爆，但也從不乏受眾。
值得注意的是，兩檔節目的彈幕評論基本上，一半圍繞觀察室的明星嘉賓，一半圍繞被觀察的素人CP，可見觀眾不僅被節目中的素人嘉賓的表現所吸引，也同時被那些同樣處於觀察視角下的明星嘉賓所吸引。
而《我家那閨女》爸爸看女兒；《女兒們的戀愛》爸爸看女兒和她們的男朋友；《妻子的浪漫旅行》丈夫看妻子和她們的朋友；《做家務的男人》明星看男人們做家務......這些更側重描繪明星情感的節目，整體熱度與播放量均十分平穩。第三方視角下，小而美的情感觀察依舊是剛需。
最為特別的便是《令人心動的offer》，明星看小白職場求生開啟全新觀察視角，低調開播，但微博指數隨節目的播出不斷上漲，最終以不錯的成績，穩定的口碑，加入中腰部觀察綜藝戰隊，並成為其中不可忽視的一員。
可見，觀察視角滿足了觀眾的窺私慾，而以婚戀、職場等熱門的視角下切入，滿足大眾剛需。據不完全統計，在2019年，觀察類綜藝近20檔，觀察類綜藝憑藉「人多勢眾」，占領綜藝市場。
關鍵詞：綜N代
雖然屢被詬病
但依舊穩穩噹噹
綜N代在2019年打了一個漂亮的翻身仗。
綜N代乏力、創新難，已經成為老生常談的話題，而在2019年《奇葩說6》的回歸為綜N代回血造勢。作為初代網綜，《奇葩說》在行至第三季的時候便出現乏力，而此次第六季歸來，大刀闊斧革新，在播出20分鐘內便登上微博熱搜。
「好看」「想不到」是觀眾給予《奇葩說6》最多的評價，如今《奇葩說6》依然在熱播，每一期播出均能搶占微博熱搜，根據骨朵數據顯示：熱度趨勢、微博發文量、媒體報導等幾項指數都成平穩上揚的走勢，可見《奇葩說6》的高熱。
而在2019年的全部綜藝排名中，綜N代穩穩噹噹的占據C位。《奔跑吧3》《王牌對王牌4》《快樂大本營》《創造營2019》《嚮往的生活3》單年播放量分別位居前五名。在網綜排名的前五位中，綜N代就占據了四個席位。
在一季不如一季，吃老本，創新難......綜N代一度被唱衰。但不可否認的是，即便收視下滑、口碑走低，但每年都有大把的綜N代持續占領市場，在綜藝市場上占據著一定的位置和影響力，而2019年，綜N代不再熱衷於炒作明星CP，不過分放大明星嘉賓之間的矛盾衝突……而是變換賽制、升級玩法，綜N代開始回暖。
關鍵詞：帶貨綜藝
招商難之下
從賣貨到各種賣貨
贊助缺錢怎麼辦？邊拍邊賣貨。
自從影視行業遇冷後，招商難就成為了製作方最頭疼的問題，冠名縮水、雙冠名不斷、花式植入、創意中插，但這還不夠，在《潮流合伙人》中，吳亦凡一行人奔赴日本，經營潮牌店，主打開店賣貨。
同時以消費為主題的綜藝節目《花花萬物2》，美妝節目《口紅王子第二季》也均在2019年上線，而且在2020年各大視頻平台的片單中，越來越多的電商綜藝正此起彼伏湧來。《你怎麼這麼好看》改造嘉賓，委託「好看團成員」多角度進行美好生活提案，通過場景化品牌植入與營銷，實現電商轉化。
《女人的秘密花園》則直接請來薇婭，搭檔12位頂流明星，而《我是帶貨官》，將視線聚焦在新興職業「帶貨達人」上，為品牌植入、轉化提供更為直接的電商交流渠道。
但扎堆賣貨的背後，綜藝+賣貨真的是一門好生意嗎？
2019年末備受期待的《潮流合伙人》，與年初開播的《中國新說唱2019》相比，雖同有吳亦凡，同樣的製作水準，但《潮流合伙人》無論是播放量還是話題討論量都略顯乏力。而靠近消費為主題的《花花萬物2》僅輻射到小眾範圍觀眾。美妝節目《口紅王子第二季》累計播放量也未破2億。
可見，雖然招商難已然是不爭的事實，帶貨綜藝雖然在一定程度行緩解了綜藝招商的壓力，但內容與商業之間的嫁接，目前依然未被觀眾大範圍接受，而在2020年，帶貨綜藝的命運又將如何，尚未可知。
關鍵詞：演技綜藝
多視角開啟演技大戰
專業競技節目背後的意義
2019下半年，三檔演技類綜藝同期battle，演技大戰開啟。
面對現場如坐針氈、如芒刺背的評價，讓郭敬明默默的用一句「你可以討厭自己討厭的東西，但請允許別人對他的喜歡」回應。
這是《演員請就位》這檔綜藝最精彩的亮點之一，《演員請就位》將陳凱歌、李少紅等四大導演聚齊，以導演視角審視整個影視產業鏈，衡量演員演技。而《我就是演員之巔峰對決》則聚焦圈內重量級演員李冰冰等人，開啟演技對決。
相比於《演員請就位》《我就是演員之巔峰對決》滿屏的「人民幣」，《演技派》則略顯「樸素」，於正身兼《演技派》導演、編劇、導師等眾多職位，用紀實性的拍攝手法，還原劇組年輕演員真實的拍攝現狀。
三檔綜藝同樣是聚焦演技，視角均有不同，但面對演技類綜藝《演員的誕生》剛誕生時的一飛沖天，三檔演技綜藝都略顯乏力。2017年《演員的誕生》橫空出世，聚焦未被發掘的演員演技這一全新視角，取得累計播放量23億的成績，而2019年，綜合口碑與熱度兩項因素，三檔綜藝的第一名《演員請就位》也僅破10億，而嘉賓陣容強大的《我就是演員之巔峰對決》口碑4.6，排在最後一名。
由此可見，2019年三檔演技綜藝對打，雖然無論是形式還是嘉賓陣容均有所改變，但過於密集的演技battle已經讓觀眾產生了審美疲勞。而《我就是演員之巔峰對決》的低分，可以看出當下觀眾對於節目的內容越來越挑剔，強大的陣容只是被考量的因素之一，創新且夠硬的內容才能真正讓觀眾買單。
而且值得注意的是，三檔節目中彈幕詞雲中圍繞演員顏值、專業、演技、台詞的占據大半，而越來越多關於「演員的演技真的能夠在節目中得到正確評價嗎，年輕演員真的能得到提升嗎？」也在播出時不斷被討論，這也是作為一檔專業+競技類的真人秀節目，在內容創新、嘉賓選取下更應該去思考的問題。
2019演技激烈，爭議更加激烈。
關鍵詞：教母出道
幕後操盤手的流量
不可忽視
「我的老闆比我火！」周震南在一檔節目中公開表示，而周震南的老闆便是哇唧唧哇的掌門人——龍丹妮。
2019年，龍丹妮與宋丹丹、孟美岐等人一起坐在《明日之子3》星推官的座位上，從幕後走到台前。而不得不提的另一位教母還有樂華CEO杜華，提到選秀，杜華的敢想敢說讓其一度被熱議，而2019年，原本網友以為杜華會將自己的兒子送去選秀時，卻意外選擇了《變形計》，引發熱議。
而楊天真這位一手捧紅了范冰冰、鹿晗的幕後操盤手，也是幹了一票大的，直接把自己的公司和藝人全部置於熒幕之上，面對公眾的審視。《我和我的經紀人》節目組甚至表示，早前在操刀《我和我的經紀人》時，覺得應該不會有公司願意接受，而楊天真的接受讓他們意外。
龍丹妮、杜華、楊天真，她們雖未曾有過偶像光環，但每一次出現，都意味著熱點的降臨，而大眾對她們的關注度，甚至已經超過了旗下的練習生與藝人。
不乏流量、不缺熱度，高話題度的幕後操盤手們為節目帶去了熱度，但這卻不能持續為節目蓄力。根據骨朵數據顯示，相較於之前的《明日之子》，此次的播放量已不如昨，而相比於選手，彈幕中最多的討論則是聚焦龍丹妮與毛不易。
而《我和我的經紀人》即便是如此的大尺度曝光藝人經紀的內幕，勸張雨綺謹言慎行、朱亞文認為所接綜藝節目的定位與自身不符、喬欣合約到期面臨經紀公司解約......每一期話題的尺度之大，頻頻登上熱搜，但在《我和我的經紀人》中，大眾關注點更多的在於楊天真本人，大多數文章也都離不開楊天真。
關鍵詞：選秀式微
偶像養成降溫
練習生的困境
教母們出道，但還記得2019的男團成員都有誰嗎？
與18年不同，在《創造101》結束後，火箭少女一時成為頂流，商演、代言不斷，如今孟美岐、楊超越們依舊擁有著不低的熱度，並頻繁出現在各大綜藝與影視作品中。
而2019年，在她經濟下，主打男團選秀無疑要比女團更加討喜，但無論是《創造營2019》的RISE，還是《青你》的UNINE，都沒有獲得像火箭少女般的高熱度與話題度。
2019年偶像養成類節目確實有些淡了。《創造營2019》《青春有你》《以團之名》三檔偶像選秀節目，紛紛上陣，即便是三檔中播放量熱度最高的《創造營2019》，但同去年的《創造101》破50億的播放量相比，《創造營2019》最終交上的43億的成績單算不上亮眼。
而在微博話題討論中，網友們在《創造營2019》播出後期熱情乏力，播發量呈現斷崖式下跌，網友們的熱度持續時長也更短。業務水平不高、練習生數量不足成為最多的評價。節目在剛開播時的回鍋肉現象也成為輿論關注的焦點。
從偶像元年到選秀式微，僅僅一年光景，年輕的偶像是市場剛需，但高產的選秀節目數量已經讓偶像養成出現乏力。而目前我國的練習生無論是培養時間與專業技能均未成熟，未能滿足節目的供給。
此時觀眾面對在速食之下，快消品式生產的男團女團，失去了元年的pick熱情，而那些曾經依靠偶像養成節目，成為一代頂流的蔡徐坤們，也在短短一年內熱度大減。可見流量造星，壽命減半，同時層出不窮的節目產出與練習生的儲備不足，缺乏創新與專業業務水平，也不能讓觀眾對偶像養成一直維持高熱。
關鍵詞：明學
「我要我覺得」後的出圈
話題帶動播放量
自從吳亦凡的freestyle、skr 火了之後，2019年，黃曉明在《中餐廳3》中開啟獨家「明」學。2019年最出圈的綜藝詞彙，非明學莫屬。
明學考試，開始！
第一級：「我不要你覺得，我要我覺得」；第二級：「你覺得不管用，我覺得管用」；第三級：「大行李一定要兩個人拿，不要一個人拿行李」。
大眾眼中的霸道總裁黃曉明，在《中餐廳》中藉助「明學」一夜成為頂流，其所講的明言明語不僅被央視各大主持人瘋狂Q到，更不斷助推《中餐廳》的熱度與播放量。
根據骨朵數據顯示《中餐廳3》歷史最高熱度值破百，累計播放量超30億。相較於2018年《中餐廳2》的15名，《中餐廳3》在2019年的全部綜藝中播放量攀升至第6名，播放量與排名均有較大提升。
不難發現，相較於18年播出的《中餐廳2》，《中餐廳3》的內容與形式並未發生太大改變。依舊是開店經營的模式，老與新的嘉賓配比，但值得注意的是，在豆瓣短評中，觀眾對於黃曉明的聲討不斷出現，彈幕詞雲中圍繞黃曉明相關的占比也相對較高。可見黃曉明「我要我覺得」背後帶來的強大輿論宣傳力為《中餐廳3》播放量出力不少。
但與此同時，值得注意的是，熱度與播放量並不能與口碑成正比，《中餐廳3》口碑從第二季的6.8降至4.7，最高時刻也僅是到達5分的及格線，而一部爆款綜藝，除了高熱度，口碑也在其中發揮著重要的作用。
而在《中餐廳3》中，明言明語、秦海璐與黃曉明出現意見分歧等圍繞黃曉明的「明學」噱頭已經遠遠超出了節目本身的宗旨，而隨著明學熱度的褪去，《中餐廳》在後期播放量也有些增長乏力。
關鍵詞：節目監管
綜藝節目的過審問題
語言類等節目也要迎來強監管了。
19年12月文旅部就《文化和旅遊部關於進一步加強演出市場管理的通知(徵求意見稿)》公開徵求意見。《通知》提出，要重點對電音類、說唱類節目審核把關，著重加強脫口秀、相聲以及先鋒話劇、實驗話劇等語言類節目內容審核和現場監管。對沉浸式演出活動，要加強演出全流程審核，防止出現封建迷信、血腥恐怖等內容。
縱觀整個2019年，觀察類井噴，音樂綜藝更加垂直，招商縮水下層出不窮的創新賣貨節目，更是成為了2019年區別與其他年份綜藝的顯著標誌之一，同時現象級偶像養成類綜藝開始降溫，各種衍生綜藝不斷......這些共同構成了2019綜藝的九大軌跡。
當然這並不能將19年的綜藝市場概括全面，還有，傳承中華民族5000多年的優秀文化的《上新了·故宮》《國風美少年》《一本好書》等文化類節目，始終占據著高口碑綜藝席位，但也逃不出播發量溫熱的窘境；肢體抗衡下的《舞蹈風暴》《這就是灌籃2》等燃情競技類節目，精彩卻也不夠出圈......
總之，無論是創新綜藝還是綜N代，音綜還是觀察，選手出圈還是教母出道......2019年的綜藝市場最終都以未泛起較大水花收尾。相較於2018年的黑馬之姿，「穩定」二字成為2019綜藝的代名詞。
綜藝市場起起落落，爆款、現象級綜藝難出。原被市場青睞的節目很可能下一次便陷入失靈，在這其中，很難尋覓規律。我們無法預判市場的風口，無法預料下一個現象級內容，但唯有不變的是，堅守創新與優質內容，才能站穩腳跟，不斷向前。