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書法用筆運筆要求簡述：

用筆，在整個書法藝術體系中是十分重要的，同時也是很複雜的，清代周星蓮在《臨池管見》一書中曾說：「書法在用筆，用筆貴用鋒」，「總之，作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沈著痛快，淋漓酣暢，純任自然，不可思議。能將此筆正用、側用、順用、重用、輕用、虛用、實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍」。此說較生動地介紹了用筆過程中的變化及要領。

運筆與運腕 ：

• 一是運筆方法：是靠手腕運動來進行的，並不主張指的運動。
• 二是運筆的形態：就是筆在運動時有前後、左右、上下（提按）轉折幾種形式。
• 三是運筆的速度快慢，快慢產生了節奏，節奏產生了美。

運筆的過程就是：慢—快—慢的過程，象華爾茲。筆的運動要靠手臂的配合，手臂就是指臂、肘、腕、指四個關節，運腕是至關重要的書法用筆技巧。因為手指難以發力，而腕關節既可以發力，從而使筆畫頓挫分明，又可以自如地運轉筆畫，頓挫分明，又可以自如地運轉筆畫，做到隨心所欲。

"得筆"就是得"道",得用筆之道，"得筆"之後的點線如何？"得筆"者力量豐盈.實中有虛,虛中見實,虛實共生,哪怕極小之點線也當如是.,篤實厚重.細若遊絲也不失也.剛柔相濟.這不是一會兒剛,一會兒柔,而是一小點之中也有剛有柔,是彈簧一樣的感覺,既具外貌,更備內質。變化不可捉摸.這不是人為的變,是一種自然的無規律的變,

書者介紹：

丁祥紅，字正雅，1969年出生，雲南曲靖人。8歲開始練書法，深得家學之傳，勤於臨帖，筆耕不輟，尤其是對歐楷筆法，鑽研細學，書功俱佳，字體端莊大氣，一絲不苟，富有格局美，力感美，氣勢美，結構美，自然美。作品平穩有力，直中求曲，曲中有直，間架結構嚴謹秀美，形成了個人風格。丁祥紅不但楷書寫得精美，行楷也十分出色，他的行書學習王羲之，王獻之名家的特點技法，婉轉清麗，端莊秀美，意氣流暢，頗有二王（王羲之、王獻之父子）風範。

行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。當然，這並不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當，做到梁 《評書帖》中所要求的那樣：「用筆宜著實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。」若用小毫寫大字，就會捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關係，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。