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書法用筆力度及藝術風格概述：

用筆包括了下筆、行筆和收筆，這就要求充分利用筆毫柔軟而富有彈性的功能，使運鋒鋪毫首尾完善，氣勢流暢，筆力豐盈，使筆毫在順逆相交，疾澀相顧，輕重相間的情況下運行，這就是用筆。要做到這一點，不僅需要一定時期（甚至長時期）的反覆練習，而且要勤于思考，分析運鋒鋪毫過程中的具體表現，即不同的用筆方法下，點畫線條所產生的形態，從中找出一些藝術規律。

所謂力度，就是當線條點畫進入讀者的視覺後，經過分析綜合，而產生的一種心理感應。「力」的表現為線條的組合運動，它有賴於作者的精神活動，有賴於作者的書寫技法，有賴於作者的藝術悟性。同樣的一條線，出自不同書家之手，有的就有立體感，就有力度，有的則沒有。線條的變化即是筆法變化，而筆法變化影響了書體變化。書法線條形態表現方法，無論是誰，用筆都萬變不離方、圓、藏、露、提、按、轉、折；都萬變不離輕重，疾澀、濃淡、粗細。在筆致上非方即圓，非藏即露，非疾即澀，或方圓兼施，或藏露互濟或疾澀並至；在線形上或粗或細，或長或短，或濃或淡；在神質上，或剛或柔，或剛柔交替。

習書之人，自我定位與自信相當重要。其實，這就是一個人的信仰與精神支柱！一個人的精神世界、精神生活充實與否，直接關乎到他藝術風格形成的成敗！「相由心造」恰恰說明這一點。想做書家，想做有成就的書家，你對社會、對藝術的接觸面必須要寬且厚。其次，是書法的技巧與方法，行筆要「艱澀」，講究「力道」。書法要的就是一種「激情」，一種「感覺」。沒有「激情」與「感覺」，則一事無成！

郝鐵旺行書作品欣賞：

行書行筆速度，不可一概而論，應該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風，又可遲同逆舟。因而，行書行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書為是，應靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。清人《書法秘訣》中提出：「能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。」

書者及書法風格介紹

郝鐵旺，七一年生，幼承家學，以顏柳為基。輔以瘦金打下堅實基礎，青年時期愛慕啟功先生書法，心摹手追，鍥而不捨，中間又研習趙董蘇米法書，加以深造，逐步形成字體嚴謹秀美，筆力剛勁洒脫的個人風格，逐漸被社會認知，作品廣被藏家與愛好者及海外機構名人收藏。

郝鐵旺幼承家訓，臨池不輟，出手不凡，藝驚四座，法書入眼生愛，如元白再世，儒雅風流，似右軍復生。實乃國內啟功體實力派書法家也！其入於傳統，浸潤有年，於柳歐趙董根基尤牢，間架用筆啟老風貌，形神兼備海內獨步。啟體書法以勁健俊朗、鐵劃銀鉤、瀟洒飄逸、秀美超絕見長，啟老作品為海內外視若拱璧，人人寶之！法書修養，千年一人。是故，恆為天下所重，復為書家臨摹法帖。遐想啟體初創，褒貶不一，風貌形成，為世人鍾愛，弟子三千，私淑遍地，反觀今日書壇，狂怪孽種不論，以書道正統而言，崇尚時賢並用功於其道者，啟體、舒體、毛體三家鼎力，真正書法之藝術也！

書法之妙，全在用筆。這一點，在毛筆基本定型的秦代，在書法上有造詣的李斯、蒙恬就已經認識到了。李斯用短鋒扁筆書寫「小篆」，立後學之宗祖。蒙恬不僅改良成功了流傳至今的毛筆，還撰寫了中國書法史上第一部論述毛筆的著作《筆經》。也就是說，早在兩千多年前，先賢們就已經開始研究用筆方法———筆法了。