「搏全身之力以赴之，使吾國文化輝耀於群星間。」這是90年前，年輕的中國藝術家劉海粟在赴歐州遊學前出自肺腑的吶喊。彼時距離他創辦上海美專近17年，深感藝術前行的形式、觀念與思想遇到了險阻，而為中國美術注入新鮮血液的雄心、為中國美術現代中興的使命感，激勵著劉海粟漂洋過海為國拓荒。
劉海粟壯年時期赴歐遊學，與他青年時創辦上海美專啟用人體模特、晚年時十上黃山絕頂等等，一同構築起了劉海粟傳奇的藝術人生。
圖說：1935年，劉海粟《威士敏斯達落日》於倫敦 官方圖
今天起至春節期間，上海劉海粟美術館主辦的《遊藝·開荒——劉海粟歐遊九十周年紀念展》以史料、真跡作品和文獻，復原了那段90年前「中國文化走出去」的現象級事件，以編年事紀梳理出海派藝術大師的使命與夢想。劉海粟所創的課徒稿、速寫和油畫作品繼上海新館開館展後第二次整體亮相，令人欽佩回味。
為中國新美術拓荒
20世紀中國美術留學生（遊學）是中國美術史中最富時代特徵的一個群體。他們接受西方古典主義美術和現實主義美術，也帶回西方現代主義藝術，從而開拓、創新、融通。劉海粟就是此群體中的一員，他遊學歐洲不但學習西方繪畫技巧，還引進先進的教學理念，提出建立國家博物館、設立國家美術館、改善美術學校學制等建議，無愧為中國新美術運動的拓荒者、現代美術教育的奠基人。
圖說：1931年，劉海粟《思想者》於巴黎 官方圖
圖說：1930年，劉海粟《秋葵》於比利時 官方圖
1929年至1931年，劉海粟受教育部之命第一次赴歐洲遊學考察。這2年多的時間，他臨摹名作、寫生作畫，完成百餘幅作品，兩次入選法國秋季沙龍，應邀演講《六法論》，並成功舉辦個展，作品《盧森堡之雪》為法國國家美術館收藏。巴黎大學教授賴魯阿高度讚揚劉海粟在中、西畫之間做了很好的「溝通與融合」。稱其不但是中國文藝復興的先鋒，即於歐洲藝壇，亦是一支生力軍。
東方繪畫以日本為尊讓劉海粟不服
劉海粟女兒劉蟾告訴新民晚報記者，在蔡元培的資助下，赴歐州出行之前，蔡元培對劉海粟說過，此行不是為了你我個人，希望你們學成歸來，為國服務，多年後劉海粟每次在家人面前提到蔡元培，都充滿了敬佩。
圖說：蔡元培手書為劉海粟歐遊送行 官方圖
資料記載，劉海粟在歐洲期間不是去博物館就是去美術館學習。劉蟾補充了一個有關父親的細節，首次旅歐期間偶遇巴黎大皇宮舉辦「東方現代美術展」，展覽場面非常有派頭，但是內容幾乎全部是日本繪畫。劉海粟並不高看這些作品，認為當時的日本展出的畫作線條僵硬，技法上僅是師法中國宋元繪畫。但是從當時西方的評論看來，東方現代美術就是以日本現代美術為標尺，這是讓劉海粟非常不服。這份不服，促成了他的第二次歐洲遊學。
第二次歐遊帶去中國繪畫
1933年至1935年，劉海粟第二次奉命歐遊,這一次他肩負重大使命，全權負責中德兩國政府聯合舉辦的「中國現代美術展覽會」。
圖說：1933年11月13日的《申報》報導了劉海粟二次歐遊在柏林向西方推介中國藝術家的行動 官方圖
展覽取得極大成功，各國政府紛紛發出邀請，及至多國巡展。展覽的成功舉辦讓這位藝術使者所到之處，倍受關注。期間，他精力充沛，日程滿滿，在漢堡美術學院講《中國畫家之思想要素》、在杜塞道夫美術院講《中國畫與詩書》、在荷蘭講《中國畫之精神要素》、在尼泊爾瑞京美術大廈講《中國繪畫六法論》等等，他此行傳揚了我國博大精深的文化，把我國傳統文化藝術的特點，生動而廣泛地向國外作了介紹。
兩次歐遊，劉海粟的足跡遍及整個歐洲。出行前他的摯友徐志摩曾說「山外有山，海外有海，想必你這次去探寶山，決不會空手而歸。」這位在20世紀初即標榜「自我表現」、以「藝術叛徒」自居的現代畫家，沒有辜負中國人對他的期望。
圖說：1934年，劉海粟《藍繡球花》於杜塞道夫 官方圖
2019年至2021年正值劉海粟首度赴歐洲遊學考察九十周年，為了紀念這一中西文化藝術交流史上的壯舉，傳承海老「師歐美諸國之良規，挽吾國美術之厄運」的藝術革新精神，劉海粟美術館重新梳理脈絡，詮釋和回望藝術史上至為重要的拓荒之旅，重新回顧他為中國美術所做的一切。
而由特聘研究員、南京藝術學院特聘教授梁曉波策辦的「滄海一粟、壯麗一生——劉海粟文獻展」同步在二樓展出，通過大量首度公開的珍貴文獻，全面展示劉海粟舊學邃密的傳統功底、新知深沉的超前視野、格調高邁的愛國情操、蜚聲國際的藝術成就。
展覽將持續到2020年3月31日。（新民晚報記者 樂夢融）