今年，有部韓國現實題材電影剛宣布開拍，就在他們國內掀起了輿論熱潮，甚至讓男女兩性站到了對立面上。
最近，這部影片已經在韓國上映，果然又得到了兩極化的口碑評價，所以咱們廢話不多說，趕緊趁熱聊聊它——《82年生的金智英》。
影片改編自作家趙南柱的同名暢銷小說，講述在重男輕女的韓國社會裡，一位普通女孩真實又令人窒息的成長故事。
這部小說在2016年秋天出版後，很快刷新各大網絡書店的銷售榜，創造了實體書百萬銷量的奇蹟，被評為「2017年最佳小說」。
而小說能夠大火，靠的也並非華麗的文字，而是跟韓國女性太需要這類發聲有關。
但可惜的是，韓國的社會語境卻很難允許這樣的聲音。這部作品引來了大量的反對聲音，也讓男女群體陷入互撕狀態——
曾經公開推薦或透露在閱讀該書的藝人，比如韓國女團成員秀英和裴珠泫，紛紛遭到粉絲脫飯警告和網絡暴力攻擊；
宣布出演同名電影的鄭有美和孔劉，也同樣遭到了網民的謾罵攻擊，甚至還有不少粉絲以愛之名，跪求兩人退出參演。
其實，光從電影上映前後引發的種種輿論狂潮，就不難看出韓國社會性別歧視的癥結有多嚴重。
但出乎意料的是，本片並沒有拍成我們想像中或義憤填膺、或圈淚煽情的「改變國家的電影」，而是採用了一種娓娓道來的溫和姿態。
片中，出生於1982年的女主金智英，來自一個普通的五口之家——
爸爸退休前是公務員，媽媽是家庭主婦，後來共同經營小吃店；
姐姐是個女權主義者，師範學校畢業後成為老師，弟弟雖然備受寵愛，但性格也還算乖巧。
金智英從小聰明伶俐，懷揣作家夢想，就讀國文專業，畢業後被大韓企劃錄取。
如今雖然辭職在家當全職媽媽，但老公鄭大賢溫柔體貼，還願意主動分擔育兒家務，洗澡、沖奶粉、換尿布全都不在話下。
看上去，金智英的生活再順遂不過了，但誰都沒想到，她突然得上了一種怪病。
這年春節長假，金智英隨丈夫來到婆家過節。
作為家中唯一兒媳，她起早貪黑在廚房忙活兩天，好不容易準備回家休息時，又被要求給回娘家的大姑子做飯。
婆婆一邊念叨智英辛苦了，一邊又不讓別人幫忙，金智英忍無可忍，扯下圍裙當場爆發。
但奇怪的是，她開口直呼婆婆為「親家母」，指責她心疼自己女兒，卻讓別人孩子累死累活回不了家，仿佛是精神分裂出了母親的人格一般。
一時間，在場所有人都目瞪口呆，只有丈夫鄭大賢連忙將她拉開。
原來，這並不是金智英第一次「發病」。
最近這段時間裡，她一直都鬱鬱寡歡、神情恍惚，偶爾出現「精分」狀況，但知情者只有丈夫和女兒。
難道金智英是患上了產後抑鬱症？丈夫只好跑去向心理醫生求助。
而影片也藉由這個疑點，緩緩揭開了女主讓人窒息的成長經歷——
從小到大，奶奶獨寵弟弟智碩，要求女主姐妹倆分擔家務；
父親也經常流露出對女兒的輕視，比如得知智英被不良學生尾隨後，怪她穿得不得體。
唯有母親總是站在姐妹倆這邊，因為她也是一個受害者。
母親小時候是家裡成績最好的孩子，可為了賺錢供哥哥們上大學，她只能忍痛輟學去當童工。
女主「精分」外婆與母親和解的場景，也是全片最大淚點
在進入職場後，金智英工作賣力、表現優異，還經常包攬辦公室雜活，可晉升的好事卻始終輪不到她。
這是因為公司上下無論男女，都將女性與生育責任牢牢捆綁，默認她們遲早要結婚休產假，無法擔負起重要的工作責任。
這一方面導致男同事工作時有恃無恐，同時也讓他們對女性充滿了輕視態度。
有位男科長發現保安在女廁裝針孔攝像頭，也沒有去報警，反而還將照片分享給其他下屬。
而當女主結婚、做了家庭主婦後，生活也沒有變好。
稍有懈怠，就會被公婆說閒話。婆婆連送禮物時都挑了一件圍裙給她，讓她每天好好做家務。
這些親身經歷和各種耳濡目染的遭遇，每時每刻都在敲打著金智英，逐步將她打磨成了男權社會下的「合格女性」：她是乖巧聽話的好女兒、隱忍溫順的好員工、以家庭為重的好妻子，卻已經迷失了她自己。
正因如此，她的精分病症也帶有強烈的隱喻意味——
每當金智英想要吐露真實心聲，向社會規則發出反抗時，她就只能藉由他人之口道出，化身母親、外婆，或是難產而死的學姐。
原著作者之所以給女主取名「金智英」，是因為它是82年出生女性的最常見名字，以此來借代每位韓國女性。
而這部改編自同名小說的影片，也是以一個「人人都是金智英」的故事，來反映韓國社會和家庭中的性別不公平議題。
但影片最可貴的地方在於，無論從敘事還是表演來看，它都沒有靠喊口號來宣洩情感，而是將人物的狀態和訴求，融入到瑣碎真實的生活細節中。
所以，儘管這部《82年生的金智英》並非真事改編，但許多韓國觀眾在看完之後，第一反應都是表示「太真實了」。
片中有個細節，令人印象深刻：
由於丈夫去外地參加調研會，金智英獨自帶女兒去娘家，途中卻因為想上廁所陷入兩難，一邊要抱著女兒負重蹲下，一邊卻擔心無處不在的針孔偷拍……最後，她還是放棄了公用衛生間，一路撐到娘家才放心解決。
這樣的場景聽來有點誇張，但在韓國女性的生活中卻是特別常見的情況。
說到這個話題，《82年生的金智英》很容易讓人想到日劇《坡道上的家》。
這兩部作品都是藉由女主作為全職媽媽的不幸遭遇，折射出日韓社會中存在的性別不公。
但相較於日劇女主四面楚歌的生存環境刻畫，《82年生的金智英》在影視化過程中，對老公這個角色做了美化處理，再加上孔劉的演技加持，一度讓觀眾質疑影片削弱了故事的尖銳性。
但在我看來，這樣的改編用心良苦。
一方面，「金智英」的不幸根源在於韓國社會文化中男尊女卑的傳統觀念，將身為老公的鄭大賢置於對立面，無異於避重就輕、轉移焦點。
片中，鄭大賢有位男同事想請育兒假，回家幫老婆分擔育兒壓力，結果卻被告知這樣會從此在公司內抬不起頭來，最後也只好作罷。由此可見，性別不平等局面影響的不僅僅是女性。
另一方面，作為老公的鄭大賢真的盡善盡美了嗎？還是說在育兒及家務問題上，社會普遍對男性抱有的期望值過低？
在影片中，造成金智英患病的原因之一，就是她實現社會價值的渴望，受困於家庭與性別角色。
為了解決這個問題，女主兩次嘗試找工作，卻都因為丈夫受阻。
第一次她找到麵包店的兼職，結果被不明所以的丈夫拒絕，造成抑鬱症病發；
第二次去前上司經營的公司做企劃，丈夫好不容易同意，結果卻因婆婆的反對而作罷。
這兩次失敗，徹底讓女主陷入崩潰。
影片最後，她來到心理診所接受治療，在醫生的幫助下，決定重拾寫作，為自己尋找生活的出口。
從這個情節來看，導演還是為全程壓抑至極的影片，賦予了一個比較樂觀的結尾。
但回看現實，影片上映後不少韓國觀眾僅憑「女性主義」的標籤便故意抵制詆毀本片、甚至掀起網絡暴力的舉動，簡直是給片中折射的社會痛點做出了完美的註解。
這樣的現實回饋，既諷刺，又讓人感到一絲悲哀。
但也正因如此，這部《82年生的金智英》才更有存在的價值。