一 寬展舒和
文徵明結字平整、方正，中規入矩，同時也不失寬展舒和，它主要表現在撇捺的舒展開張上。如『人、天、金、太』四字。
二 放中有斂
文徵明結字總的印象是在放縱中緊斂。如『光、花、吾』三字的下部放縱而上部緊斂，『東』字的撇捺欲放又斂，既落落大方，又羞羞答答，矛盾相統一。
三 講究意連
文徵明行書中，筆畫之間牽絲連接不多，他比較講究筆畫之間的左顧右盼，看起來是斷開的，但相互之間氣韻是相通的。如『徐、分、臨、張』四字的不相連筆畫。
四 疏密有致
文徵明行書中，大部分字的筆畫疏密比較均勻，也時而出現一些字的疏密對比較為強烈的字。如『物、度』二字疏密較為均勻，『在、視』二字上密而下略疏。
五 向背成勢
向背，即相向和相背。相向，就是字的左邊部分向右，右邊部分向左，如『訪、水、竹』三字。相背，就是左邊向左，右邊向右，如『推』字。不管是相向還是相背，字的內部都應顧盼成勢。
六 揖讓避就
為了使字的各部分相互協調配合，有時將字的某一部位揖讓避開，留出位置讓另一部位舒展。或讓字的筆畫伸縮得當，構成一個和諧的統一整體。如『虛、襜、樽』三字的左邊部位向上移，讓右邊部位向左伸展。『靈』字的上中下三部分，或長或短，相互伸縮，默契配合。
七 欹側互倚
文徵明很注意字的欹側變化，在他的行書中尤其以左欹右側的字居多，但欹側傾斜度不大。如『陳、仙、柱、秋』四字。
八 長短不一
在一幅行書作品中，字的長短時而變化不一。如文徵明書《滕王閣序》中『上』字的筆畫少卻寫得長，『出』字的筆畫較多，卻寫得短些，『流、孤』二字筆畫相當，但『流』字長，『孤』字短。
九 大小相雜
在一幅行書作品中，字是時大時小，互相交替出現的。如《滕王閣序》中兩個『之』字，一大一小，『引』字小，『序』字大。
十 行而兼草
一般來說，行書作品中是純行書與楷、行草、草書並存的。文徵明行書中，主要表現是行書中偶然出現幾處草書寫法。如『長、主』二字是行書寫法，『驚、陽』二字是草書寫法。
十一 避免雷同
在文徵明行書中，這一特點主要有四種情況：
1同畫異態：即相同的筆畫寫法不同。如『三、誰』二字的橫畫的變化。
2同旁異構：即相同的偏旁寫法不同。如『、駐』二字的『馬』旁的寫法不一樣。
3同形異化：即同一個字中的相同部位的寫法不同。如『昌』字的『日』和『曰』的寫法不同。
4同字異變：即相同的字寫法不同。如三個『州』字的寫法不相同。