從去年十月份的哥譚獨立電影獎，到本月初的金球獎，近四個月充滿閃光燈與歡聲笑語的北美頒獎季終於來到了萬眾期待的最終站——奧斯卡。
本周，第92屆奧斯卡金像獎提名名單終於正式公布，從名單中可以看出本屆奧斯卡的特點：千禧一代新生導演的崛起、女性導演力量的繼續缺失、「政治正確」的熱潮擱淺、亞裔力量的進擊、流媒體的繼續發力等！
「政治正確」的熱潮擱淺
近幾年來，奧斯卡最大的標籤便是「政治正確」，主要包括保護有色人種（主要是黑人）的創作權益、包容LGBT群體以及尊重女性地位，其中最為明顯的便是前兩者。
在種族平權方面，由於2015年第87屆奧斯卡斬獲大獎的都是白人導演和演員，2016年甚至連提名名單里都沒有黑人導演或者演員，於是引發了「種族歧視」猜忌。
奧斯卡為了平息不滿，2017年，由黑人執導和主演的《月光男孩》一舉拿下奧斯卡最佳影片；2018年，《逃出絕命鎮》獲得最佳原創劇本；2019年更是全面開花，《波西米亞狂想曲》拿下包括最佳男主角在內的4項大獎，《綠皮書》獲得最佳影片獎，《黑豹》更是拿下最佳服裝設計、藝術指導和原創配樂三項技術大獎。
在LGBT平權方面，因為川普的當選，美國各地爆發了各種遊行示威，很多LGBT 團體向外界發聲，好萊塢創作者也不甘示弱，奧斯卡更是順應潮流。
2016年，頂級演員凱特·布蘭切特聯手魯妮·瑪拉主演的電影《卡羅爾》獲得奧斯卡金像獎6項提名；2017年，《月光男孩》成為影史上第一部獲得最佳影片獎的LGBT題材電影；2018年，《請以你的名字呼喚我》一舉獲得包括最佳影片在內的四項提名；2019年，《寵兒》更是以十項提名領跑奧斯卡金像獎，最終拿下影后桂冠。
不過，當有色人種和LGBT群體的影片在奧斯卡大放異彩的同時，出現了另外一種聲音，即質疑好萊塢的「政治正確」矯枉過正。
也許是想要打破這種質疑，第92屆奧斯卡提名名單中關於有色人種和LGBT的影片少之又少。
種族方面，辛西婭·艾莉佛憑《哈麗特》提名最佳女主角，這是今年唯一一部黑人演員提名的作品；LGBT方面也被邊緣化，最大的驚喜是《痛苦與榮耀》保住了安東尼奧·班德拉斯的最佳男演員提名、《火箭人》和《朱迪》同時僅提名了最佳化妝與髮型獎。
上周，號稱英國奧斯卡的英國學院獎提名名單上，因為沒有有色人種演員獲得提名，遭到了爭議和抵制。如今，奧斯卡的這一轉變很可能不僅無法破除質疑，還會加大爭議。
女性導演力量的繼續缺失
特別將女性導演力量的缺失從「政治正確」里摘出來單獨說，是因為這已經不是第一次被奧斯卡忽略了。
早在兩年前，《紐約時報》曾以《這一屆奧斯卡屬於強大的女性》來形容入圍的奧斯卡女導演和演員們。當時，女性力量的確得到增強。比如，34歲的格蕾塔·葛韋格憑藉《伯德小姐》獲得了最佳導演的提名。
歷史上加上她一共只有5名女性導演榮獲過這一榮譽，包括里娜·韋特繆勒（《七美人》）、珍康萍（《鋼琴師和她的情人》）、索菲亞·科波拉（《愛情不用翻譯》）和凱薩琳·畢格羅（《拆彈部隊》。最終僅凱薩琳·畢格羅摘得獎項。
雖然說，女性導演的力量越來越不可小覷，在票房的競爭上更是不遑相讓，但是奧斯卡給到的尊重顯然不太到位。在92屆奧斯卡公布入圍名單的直播中，當女星伊莎蕾在按順序宣布入圍「最佳導演」的分別為馬丁·斯科塞斯（《愛爾蘭人》）、陶德菲利普斯（《小丑》）、山姆曼德斯（《1917》）、昆汀·塔倫提諾（《好萊塢往事》）和奉俊昊（《寄生蟲》）之後，面無表情地說：「Congratulations to those men.」（恭喜那些入圍的男人）
除了女導演外，本屆奧斯卡入圍重點獎項的基本都是男性影片，諸如《愛爾蘭人》、《好萊塢往事》、《小丑》、《1917》等。原本在開拍之前就被列為沖奧熱門影片的《小婦人》，雖然拿下了包括最佳影片在內的6項提名，熱度卻不及《婚姻故事》。妮可·基德曼和查理茲·塞隆主演的《爆炸新聞》在金球獎失利後，奧斯卡更加鮮少有人問津。
本屆奧斯卡最風光無兩的女性演員非斯嘉麗·詹森莫屬，作為目前好萊塢身價最高的女演員，首次入圍奧斯卡並雙提名，先是憑藉《婚姻故事》提名最佳女主角，後又憑藉《喬喬的異想世界》提名最佳女配角。但是，鑒於《婚姻故事》在金球獎出師不利，「寡姐」拿下女配的可能要高於女主。
流媒體看似風光，實則仍受限
第92屆奧斯卡金像獎的提名名單中，還有一個非常明顯的現象，即Netflix以24項提名超越了其他的媒體公司，成為了今年的提名第一。
其中，馬丁•斯科塞斯的黑幫史詩《愛爾蘭人》一馬當先，以10項提名笑傲群雄；《婚姻故事》和《教宗的承繼》緊跟其後，分別獲得6項和3項提名；《克勞斯：聖誕節的秘密》是Netflix出品的第一部沖奧的長片動畫電影，成功入圍最佳動畫長片。
除了電影領域，Netflix在紀錄片方面也不遑相讓。《美國工廠》和《民主的邊緣》同時入圍最佳紀錄片，《生活戰勝我》則入圍最佳紀錄短片。
排在Netflix之後的是迪士尼、索尼、華納和環球，迪士尼和索尼不相伯仲，分別拿下23和20個提名，華納和環球則遜色一籌，分別拿下12和11個提名。
因此，有媒體宣稱這標誌著奧斯卡對於流媒體態度轉變，開始擁抱流媒體的創作，實則不然，此前的金球獎就是最好的證明。Netflix在金球獎以17項電影提名一騎絕塵，劇情類最佳影片更是全面開花，5部提名作品中有三部是其出品。但是拿獎之路並不平坦，備受期待的《愛爾蘭人》顆粒無收，《婚姻故事》也僅拿下最佳女配角獎。
金球獎尚且如此，奧斯卡也不會有驚天反轉。只要流媒體服務與內容創作者、影院擁有者以及奧斯卡評委會間的矛盾和衝突沒有消除，Netflix的奪奧就不會輕鬆。