2020年初，第一部黑馬劇集已經誕生，來自台灣的青春偶像懸疑劇《想見你》。豆瓣三萬餘人評分9.2，即便是大陸青春劇之光《最好的我們》，評分也只有8.9。
《想見你》的劇名很讓觀眾誤會，許多網友表示在看到劇名的一瞬間，以為又是一部令人接受無能的小清新台灣偶像劇。無論是小甜劇還是偶像劇，自2014年來，大家見過太多的題材，看過太多的劇情，所以觀眾起初對這部劇反應平平並不奇怪，但看著看著就「真香」了。
而《我們與惡的距離》、《我們不能是朋友》、《想見你》這些高質劇的出現，也讓很多人開始意識到，斷檔多年的台劇似乎要「王者歸來」。
這部集「穿越」、「懸疑」、「青春愛情」於一身的台劇低開高走，豆瓣評分從起初的8.0躍升至目前的9.2，而每日播放量也由最初的300萬+升至最高的464.5萬，與高流量的大陸劇集相比，《想見你》的受眾不算龐大，但這並不影響它的口碑與觀感，這部劇的數據也在不斷攀升。
除此之外，男主角許光漢也憑藉著《想見你》成功出圈，獲得了#許光漢 帥#、#想見你 許光漢#等多個熱搜。
作為一部地地道道的台灣青春偶像劇，《想見你》的「氣質」與之前大家熟知的影視劇《惡作劇之吻》、《不能說的秘密》、《那些年我們一起追過的女孩》又完全不同。雖然雙穿越內容讓人想起了《不能說的秘密》，但劇情本身又提出了類似於平行世界的概念，雖然校服、CD店似乎把大家拉回了《那些年》的青春時光中，但是《想見你》的愛情更成人化。
其實，在如今「前三集定生死」的觀劇時代，《想見你》情節進展緩慢，前15集的劇情一直都迷霧重重，觀眾棄劇的機率比較大。但事實上，大家對《想見你》的討論卻有增無減，這側面也說明了簡奇峯、林欣慧兩位編劇在故事劇情和節奏上的把控很到位。
簡奇峯、林欣慧並不是第一次合作，在《想見你》之前，兩位便合作過《花是愛》、《必娶女人》等作品，有媒體報導，簡奇峯屬於浪漫派，偏愛偶像劇，而林欣慧屬於懸疑愛好者，《想見你》恰好成全了各自的愛好，再加之多年合作，兩位在創作上已經打磨出了默契，所以觀眾在看這部劇的時候，並沒有產生割裂感，反而覺得劇情飽滿，吊人胃口。
總的來說，《想見你》這部劇雖然是FOX與中視合作共同打造的劇集，但本質上仍是一部台灣偶像劇，保留了台劇的言情與狗血，但也多出了一些新意，而且能夠把這些新意有條不紊地展現出來，沒有犯邏輯上的錯誤，與此同時，還讓觀眾get到劇中人的感情，這是它能讓觀眾沉浸式觀劇的主要原因。
2019年，是台劇王者歸來的一年，除了《想進你》，台灣有多部高質劇出現，它們都敢講敢拍，畫面十分刺激。
《我們與惡的距離》突然闖入觀眾的視野，這部公視與HBO跨國合作的電視劇，憑藉著現實性和社會性，在2019年的國產劇市場中一枝獨秀。
其實，大陸劇中不乏優秀的現實題材作品，如聚焦原生家庭的《都挺好》，以及成長教育的《小歡喜》，這些都是2019年的爆款之作，但《我們與惡的距離》之所以能夠獲得豆瓣18.5萬人評分9.5的好成績，是因為它站在了法律與人性的視角去審判這個世界所謂的公平與正義，填補了大陸現實劇缺失的內容。故事切入的視角雖然不平常，但在細節中能捕捉到與個體息息相關的情節，引起大家社會情緒上的共鳴。
憑藉著這部劇，賈靜雯首次奪得台灣金鐘獎視後。
隨後，Netflix首部華語劇《罪夢者》出現了，這部劇的豆瓣評分並不高，一萬餘人評分6.8。評分低是因為大家對劇本以及剪輯方式褒貶不一，有人喜歡，也有人認為劇本亂，剪輯過於迷幻。作為Netflix首部華語局，《罪夢者》的試水不算成功，但它讓台劇變得越來越「敢拍」，復仇與暴力，同性與人性，都給人新鮮感。
這並不是台劇的全部，早在2017年的時候，HBO便與公視合作了第一部台劇《通靈少女》，這也是HBO首部華語劇，只不過因播出效果並沒有《我們與惡的距離》好而被大家忽視。但隨著《罪夢者》、《想見你》、《俗女養成記》、《噬罪者》等多部台劇的播出，台劇在2019年已經換了一副面孔出現在我們面前。
在這些劇集中，有講同性的，如《那一天》、《HIStory3-圈套》，有講出軌的，如《我們不能是朋友》，有講靈異的，如《靈異街11號》，除此之外，還有講新聞人、律師、醫生等多個行業的現實題材，且都獲得了不錯的口碑。
台劇一邊擴大劇集的廣度與深度，拍出了《噬罪者》、《鏡子森林》、《俗女養成記》等高質劇，一邊與Netflix、HBO、FOX等國際平台合作，打開自己的國際市場。如果說曾經的台劇只是熱衷於撒狗血的的青春期小女孩，那麼現在的台劇更像一位有責任心、慾望、野心的大人。
據已播劇集、預告統計，以下是台劇與國際流媒體的合作。
在2019年之前，台劇的高光時刻則出現在2000年代。
2001年，《流星花園》作為偶像劇的鼻祖，曾創下平均收視6.43的收視奇蹟，原聲專輯便可賣出30萬張。台劇開始走出台灣，走向亞洲，此後，台灣便迎來了偶像劇的高速發展期。
2000年代，《惡作劇之吻》、《海豚灣戀人》、《公主小妹》、《王子變青蛙》、《放羊的星星》、《命中注定我愛你》、《下一站，幸福》、《惡魔在身邊》等多部偶像劇湧現出來，幾乎所有的劇都在言情。
台灣偶像劇在2000年代風頭無兩，一年接一年的拍，而且每年總有爆款。所有的男主角都是霸道總裁，所有的女主角都是灰姑娘，但即便是這樣簡單的題材，台灣偶像劇換一個男主角和女主角，便能呈現出不同的霸道總裁和灰姑娘的形象。2000年代的台灣偶像劇在題材與人設上沒有什麼新意，其中「失憶」與「破鏡重圓」是大家最愛玩的梗，但經典仍然頻出，這些劇被不斷回看，討論，翻拍。
2011年，台灣偶像劇的發展達到了巔峰，據百度百科，幾乎所有的電視台都在播放偶像劇，而且有多個電視台開始自製偶像劇。台灣偶像劇的數目從每年的20部，增長至50部，其中老三台中視、華視、台視的收視效果最突出。
也是2011年之後，台劇開始由盛轉衰，經典不再，收視無法突破曾經的盛況。
台劇的隕落有跡可循，首先相較於大陸每集幾百萬的製作規模，台劇啟動資金有限，製作成本僅幾十萬元，對於大咖位的導演與演員來說，奔向大陸的懷抱才是最好的選擇，如拍過《命中注定我愛你》、《王子變青蛙》等多部經典台劇的陳銘章導演，2010年後來大陸發展，而演員阮經天、陳喬恩、林依晨等也在大陸拍起了綜藝和連續劇。人才的流失，讓台劇失去了大部分的活力。
其次，隨著國產青春偶像劇的崛起，台劇的市場被大大擠壓。2014年，國產劇迎來網劇的爆發期，網劇數量上升，IP力量顯著，題材越來越多元，小鮮肉不斷湧現。據近年《騰訊娛樂白皮書》，2014年網劇播出數量超過曾經的總和，2015年網絡劇共有290部，數量達到了峰值。
此後網劇數量不斷下降，2016年新增網絡劇260部，2019年僅有233部，劇集播出模式也由台網聯動、平台獨播轉變為如今的雙平台拼播。在網劇數量退減的過程中，「小鮮肉」失靈，面臨轉型，但網劇在「精品化」路上卻越走越穩。
現如今，台劇在尋求國際平台的合作後，無論是製作班底還是資金支持，都有了強勁的「靠山」，台劇正在被慢慢盤活。
台劇的發展也為大陸的國產劇帶來了啟發與警示。
一方面，國內平台也可以與國際平台合作，提升大陸國產劇的國際影響力，除了賣國產劇版權外，能夠多維度打開國際市場；另一方面，從題材上看，台劇除了敢拍的特質外，也在致力挖掘內容的深刻性，大陸國產劇雖然在古裝、現實、懸疑等題材劇上的質量越來越高，但是也應該持續加深內容的深刻性，提升劇集的評分與口碑，在保證劇集商業性的同時，也拔高內容的高度。
隨著台劇的「復興」，這些都是大陸自製劇平台與公司需要面臨的新命題。