不知道從什麼時候開始，批評、以及站在至高領地「損」章子怡的人開始多了起來。
當然，損一個人沒有關係，有理有據就行，但如果我們只論電影這個領域，章子怡一定是一位稱得上「奇女子」的人，1996年出道，1998年主演《我的父親母親》（19歲），再到2005年1月份演完《藝伎回憶錄》（26歲），兩個月之後的2005年2月底，在第77屆奧斯卡頒獎典禮上作為頒獎嘉賓出席的章子怡頒發完「最佳視覺效果獎」後，順勢成為了奧斯卡終身評委會成員之一。
一時間，章子怡成了華人女星中風華絕代的那位。
她只用了九年時間便依靠自己的天賦和努力，成為了當時華語圈裡最響亮的女星之一，而她成名和做到這一步的，皆因這四部作品。
（*依照作品上映時間排序*）
一：《我的父親母親》展現的是「美麗」
1970年前後，偏僻的鄉村裡迎來了一位新的老師駱長余，帥氣、陽光，他來的那天村裡舉行了隆重的歡迎儀式，而在人群中，穿著大紅衣服的招娣（章子怡）是那麼的顯眼。
招娣是村裡最美的姑娘，在駱長余來到這裡之前，去招娣家說媒的人已經可以從村頭排到村尾，但招娣從來沒有看中一個，似乎命運里就在等這一天，看到駱長余的時候，招娣的心仿佛被狠狠地擊中了，而另一邊的駱長余回頭之間也看到了招娣，兩個人今生的第一次相互凝視，愛的火苗就此點燃。
但那個特殊的時期，自由戀愛、城裡來的人……這些都成了橫在他們之間的堅牆，但他們的愛情，卻最終突破所有阻攔，從前路遠書信慢，一生的時間也只夠愛一人，從前山高水也清，愛上就是一生，駱長余與招娣最終相伴幾十年，實現了對彼此的承諾。
《我的父親母親》雖然不是章子怡的處女座，但在許多人的心中，卻是章子怡打響自己名號第一次響遍千家萬戶的作品，同時這也是張藝謀導演生涯中最為重要的作品之一，這部上映於1999年的電影，猶如分割線一般，切割了張藝謀的生涯，從此以後老謀子再也拍不出如此富有深情的作品。
這部電影中，除了章子怡外，還有著當年剛剛出道的孫紅雷，這部電影也是顏王的第一部電影，在劇中的身份是章子怡飾演角色的兒子。
從演員陣容來看，這並不是一部大製作大投入，但時光荏苒以後，電影的成色卻愈加的璀璨，章子怡身著大紅棉襖，在白雪皚皚的坡子上奔跑的鏡頭，成了影視劇中無法被磨滅的靚麗風景之一。
二：《臥虎藏龍》展現的是「演技」
如果說《我的父親母親》讓人看到的是章子怡的溫柔、爛漫和美麗，那《臥虎藏龍》讓我們看到的便是執拗、熱辣和奔放。
這是兩種性格的人，一個溫柔如水，一個極端如劍，一個在張藝謀的山村中，一個在李安的江湖裡，嚴格上來說這種人並無高低之分，但從演技角度出發，《我的父親母親》是章子怡的處女座，更多的還是本色演出，而《臥虎藏龍》則與章子怡的本來性格、形象都有極大出入，可以說張藝謀讓我們都知道了章子怡的甜美，但李安才是讓我們知道章子怡演技的那個人。
玉嬌龍（章子怡 飾）是整部《臥虎藏龍》中的女二號人物，但從人物個性、魅力和總體的豐盈度上來說，她都要比俞秀蓮（楊紫瓊 飾）更加立體和多面。
俞秀蓮整部電影的感情是內斂和壓制的，而玉嬌龍則是迸發和激烈的，她內心的慾望，隨時都表達在臉上和肢體語言裡，她與羅小虎的男女之愛、與李慕白的傳道之恩、與俞秀蓮的姐妹之情……
可以說，玉嬌龍才是整部電影的穿插和核心人物，最終20歲的章子怡完美的展現了這一切，也順勢拿下了多倫多影評人協會最佳女配角在內的多個大獎，至此以後的章子怡開始進入國際視野。
三：《十面埋伏》展現的是「舞技」
即使《十面埋伏》口碑全面撲街，但章子怡依舊堅挺，個人口碑獨立在電影口碑之外，這部電影是張藝謀與章子怡合作的第三部電影，也是最後一部電影。
興許是章子怡在李安戲中的古裝扮相一炮而紅，讓張藝謀也動了心思，從2002年開始，他先後在《英雄》和《十面埋伏》中都啟用了章子怡，但相較於前者的戲份而言，《十面埋伏》更全面和合適的展現了章子怡的古裝風采，畢竟《英雄》里真正獨占風采的那個人是張曼玉。
《十面埋伏》雖然拍攝於2004年，但早在《英雄》時期，張藝謀就開始計劃和籌拍《十面埋伏》，章子怡更是當時就點定的「小妹」一角扮演人選，除了因為張藝謀與章子怡合作的愉悅和默契外，更是因為章子怡的舞蹈功底。
章子怡自幼習舞，曾經在全國性的大賽中拿下過大獎，在考入中戲以後，日漸忙碌的她也並未放棄舞蹈的練習，張藝謀正是因為這一點而確定小妹一角非章子怡莫屬。
《十面埋伏》中小妹在父親被害以後，棲身煙柳花巷，劇中有大量章子怡跳舞的戲份，而這些都並未採用替身，從《我的父親母親》再到這部《十面埋伏》，章子怡身上的閃光點，就這樣一個一個的被兩位大導演接連挖掘出來。
最終《十面埋伏》國內票房停留在1.66億，創造了國內票房的新紀錄，而伴隨著票房成績的靚麗，章子怡則接連拿到了「百花獎」、「華表獎」等影后稱號。
四：《藝伎回憶錄》展現的是「魅力」
章子怡在短暫的八年生涯里先後合作了國內最頂尖的幾位導演，而當時間來到2005年年初的時候，她合作了一位名不見經傳的小導演羅伯·馬歇爾，要知道彼時的章子怡早已斐聲國內外，小導演想找章子怡拍戲，自然是萬萬不能的，況且這部電影中除了章子怡，還有楊紫瓊、鞏俐另外兩位中國最拿得出手的女星。
所以，一切的真相，只因為這部電影的監製是一位鼎鼎有名的大導演，這種名氣蓋過張藝謀，賽過李安，他便是史蒂文·史匹柏，兩拿奧斯卡、兩拿金球獎的巔峰人物。
正因為史匹柏的背書和加盟，讓《藝伎回憶錄》從立項誕生的那一刻，就成了世界矚目和期待的一部電影，而章子怡同樣因為這部電影名氣再攀一個台階。
2005年2月份，在電影剛剛殺青一月有餘還未上映的時候，章子怡便動身前往了洛杉磯的柯達劇院，她將在那裡作為第77屆奧斯卡獎「最佳視覺獎」的頒獎嘉賓出現。
這種提前感受世界電影頂級殿堂的機會，仿佛一種預演一般，2006年章子怡憑藉《藝伎回憶錄》提名了金球獎最佳女主，而這部電影本身則斬獲了2006年奧斯卡上的三項桂冠。
從這部電影開始，章子怡徹底成了「國際章」，代表中國女演員站在了世界舞台，在2005年以後，章子怡又先後有了《夜宴》、《茉莉花開》等多部經典的電影，但對於章子怡來說，她的成長中，最為迅速的那些年依舊屬於1996-2005那九年時光，那個對於她，值得懷念和驕傲的一段歲月。
（文/大娃）