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行書的特點及書寫技巧淺說：

漢字在使用過程中為滿足統一化、便捷化的實用性需要，其書體、字形也在不斷地演變。書體自大篆之後出現了小篆、隸、楷、行、草（章草）等多種書體，字形（包括筆畫形態）也循著從繁到簡，從象形到逐步概括、抽象的大軌跡不斷變化。這不僅豐富了漢字的視覺形象，而且也增加了漢字的抽象意味，使得書法藝術逐步發展成為一種直觀的視覺形象與非直觀的抽象性、象徵性意蘊巧妙結合的藝術。行書點畫呼應多變，結構生動靈巧，如一個行走中的人，四肢擺動，富於神采。其有四大運筆特點：

• ①起筆與收筆多為露鋒；
• ②筆畫勾連，折處多為圓筆；
• ③行筆速度快，起伏大，節奏感強。

行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法。可是，放鬆楷法，並非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點畫的表現上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果，筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細，有彎無折。

王羲之書法主要特點：一筆法精妙，行筆瀟洒飄逸，筆勢委婉含蓄，有如行雲流水。二結體遒美，骨格清秀，點畫疏密相間。三章法巧妙，在尺幅之內蘊含著豐裕的藝術美。無論橫豎點撇鉤折捺，真可說極盡用筆使鋒之妙。

行楷的章法簡單地說就是指字與字之間的排列組合。排列組合得好，那麼一排字或一幅字就能使人悅目而賞心。反之，便只能留給欣賞者遺憾了。錯落有致。整齊是一種美，錯落有致也是一種美。作為楷書來講，不宜太多的方方正正，因為我們平時寫字時並不象寫美術字那樣考究工整。而是講究快速便捷，所以很少寫得方方正正的。而既然錯落了，就要講求錯落美，就要錯落得有致。

書作介紹：

田英章先生出身於文藝世家，從小隨父、伯、兄學習書法，成年後在部隊從事文藝，入選中國書法家協會，出任國務院任命書書寫員，就教著名高等學府，屢獲書法大獎。各國辦展，於上世紀八十年代即獲數百萬身家。可以說，田英章先生的人生基本上是一帆風順的，在商業上也是成功的。這是天賦加努力的結果，當然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，標準規範，而少了險峻刻厲，變化多端。

臨摹結合，掌握規律古今學書練字的經驗證明，臨摹字帖是唯一途徑，是行之有效的方法。摹帖，就是把字帖放在比較透明的習字紙下，用筆照著字帖上透出來的字一點一畫去描，要求描寫的字筆跡不要越出字帖上字的筆畫軌道。如果摹寫的是毛筆字帖，則描寫的筆畫應走字帖上字的筆畫的中線；如果摹寫的是鋼筆字帖，則描寫的筆畫應與字帖上字的筆畫完全重合。這樣，久而久之，就可以學到字帖上字的行筆軌道和字形結構。

當代書法用線質的高低、好壞來察看書寫者的技法水平，這個考量標準直接針對作者對毛筆的駕馭能力，我們不難想像出，如果一個人對毛筆的使用是顫顫微微，或是筆力不足，或是筆法錯誤，都會導致書法本質的下降，這時就可以認定為技法水平不足，沒有書寫能力。