物體的亮暗灰關係及色調

三大面：是指具有一定形體結構、一定材質的物體受光的影響後所產生的大的明暗區域（亮面、灰面、暗面）劃分。

亮面：受光線照射較充分的一面稱為亮面。

暗面：背光的一面稱為暗面。

灰面：介於亮面與暗面之間的部分稱為灰面。

在起草正方體草稿時，首先要抓住正方體的透視結構。正方體為成角透視，成角透視的特點是有兩個消失點，注意成角的角度大小的把握。受到光源的照射，正方體呈現出亮、灰、暗三個不同的面，繪製時要抓住各個塊面的明暗變化，注意前後虛實的透視變化。

五大調

根據物體受光照強度的變化而形成的不同的明暗關係，我們將物體的高調、灰調、明暗交界線、投影和反光這五個區域稱為物體的五大調子。繪製時要根據物體不同的區域來進行明暗關係的塑造，準確地抓住各個位置的特點來排線。

觀察下圖中的結構素描，根據球體的形體結構來分析物體的明暗變化，以明暗交界線為物體的分界線。明暗交界線向亮部過渡時會形成灰色的過渡塊面，在繪製向暗部過渡的區域時要注意暗部塊面的反光表現，球體的不同塊面之間要注意使用不同的五大調子來進行繪製。

試著畫一個十二面體

勾畫出十二面體的輪廓結構，把握住形體結構透視的準確度，注意結構近大遠小的透視變化，刻畫灰面和暗面時要注意調子排列時的稀疏變化。

對十二面體後方的立面背景進行繪製時，要準確把握背景與物體之間的空間塑造，因為拉開背景物體之間的空間可以更好地突出所畫的物體。

背景的繪製要沿著物體輪廓的邊緣進行排線過渡繪製，用過渡調子塑造出背景的深淺變化。

灰面由於受光的照射強度較弱，繪製時要把握調子排列的稀疏變化，灰面調子的排線要輕於 9:48:58
暗面調子。

暗面的塑造要重於其他的塊面，繪製時的排線要沿著暗面的棱邊進行，畫出暗面整體的明暗變化。

面與面的轉折要繪製清晰，增強面的明暗轉折變化可以使石膏體的質感更加突出，同時還可以更好地表現出石膏體的體積感。

透視

一點透視

根據上圖九宮格一點透視圖，我們不難發現線條的消失點最後都位於水平線與視中線的交叉位置，無論畫面中的物體處於哪種角度，最終都會匯聚到這一個點，這就是物體的一點透視。
兩點透視

透視的理念在實際的繪畫過程中同樣是重中之重，例如分析墨水盒的透視角度時，只需畫出物體的幾條透視線條就可以清楚地知道物體是成角透視還是平行透視。如圖所示，圖中的墨水盒具備2個消失點，所以為成角透視。

透視近大遠小特性

如所示，我們可以更加清晰地看到物體由大到小的變化過程，近端的物體大，遠端的物體小，這就是我們常說的近大遠小，即我們所看到的一種透視效果。

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