《戴珍珠耳環的少女》 44.5×39cm 1665 荷蘭 海牙 毛利斯博物館藏
維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久。維米爾的作品大多是風俗題材的繪畫，基本上取材於市民平常的生活。他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現出了荷蘭市民那種對潔凈環境和優雅舒適的氣氛的喜好。他在藝術風格上也別具特色，他的繪畫形體結實、結構精緻，色彩明朗和諧，尤善於表現室內光線和空間感。維米爾的繪畫給人一種真實性，除了日常生活中的真實之外還使人感到一種信仰上的真實感。
《戴珍珠耳環的少女》 局部
《戴珍珠耳環的少女》為維米爾最偉大的作品，被譽為荷蘭的《蒙娜麗莎》。此畫面世三百多年來，世人都為畫中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環的明暗變化，尤其是女子側身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫中女子的真實身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個千古遺謎。
《倒牛奶的女僕》 45×41cm 1685 荷蘭 阿姆斯特丹國立美術館藏
《倒牛奶的女僕》 局部
《持天平的女人》 42.5×38cm （美）華盛頓 國家藝廊藏
維米爾喜用黃色、藍色和灰色，他對色彩的把握和光線的處理非常出眾。通常布局簡單，尺寸不大，但往往給人巨大的視覺衝擊。他使用了以微小的畫點組合（點畫法），並且善於使用光線的來源，使畫面產生一種流動、優雅的氣氛，因而被稱為光影大師。
《黛安娜和她的女伴們》
《黛安娜和她的女伴們》局部
《基督在馬大和馬利亞家中》
《基督在馬大和馬利亞家中》局部
《一杯酒》 39.4×44.5cm
他對畫面非常講究，不論是畫面構圖、人物比例、光影變化都精緻得跟照片一樣逼真。以致有評論家認為這不是藝術，但在荷蘭的黃金時代，人們並沒有把繪畫當成一種藝術，而只是一種手工藝，一種謀生技能而已。他的畫作通常要花很長時間，基本上都需要兩三年的時間才能完成一幅作品，但每一幅都堪稱精品。
《花邊女工》 巴黎 羅浮宮藏
《花邊女工》局部
《讀信的藍衣女人》 46.6×39.1cm 阿姆斯特丹國家博物館藏
《讀信的藍衣女人》 局部
《拿酒杯的女孩 》 （不倫瑞克）赫爾佐格·安東-烏爾里希博物館藏
《拿酒杯的女孩 》 局部
維米爾喜歡畫忙碌的僕人，像《倒牛奶的女僕》《拿酒杯的少女》《穿藍衣讀信的少女》、《花邊女工》，儘管這些畫中的人物多是受僱維米爾畫像而打扮成女僕模樣的富家少女，但是在維米爾創造出來的畫面中，她們卻是那樣大方質樸，絲毫沒有做作之氣。維米爾雖一生以賣畫為生，艱難度日，但他並沒有因為金錢而貶低自己的藝術，每一幅作品都流露著他真實的內心。因為維米爾很清楚，他是在為自己畫畫，甚至在有些時候是為了堅持自己的創作意圖而不惜得罪畫商。在這些畫面里，維米爾大膽地使用藍色與檸檬黃，往往在畫面之一角設置一扇窗戶，那照射進房間的輕柔陽光讓整個畫面顯得清新自然。
《吉他手》倫敦 肯伍德住宅藏
《情書》 阿姆斯特丹國家博物館藏
《情書》局部
《官員與笑著的女孩》 50.5×46cm
《寫信女子》 45×40cm （美）華盛頓 國家藝廊藏
《窗前讀信的少女》
《音樂課》 73.3×64.5cm 英格蘭 白金漢宮藏
《站在維金納琴前的女子》 倫敦 國家美術館藏
《坐在維金納琴前的女子》 倫敦 國家美術館藏
《小街》 阿姆斯特丹國家博物館藏
《德爾夫特風景》 96.5×115.7cm 1660-1661 荷蘭 海牙 莫瑞修斯博物館藏
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