由霍建起導演歷時五年精心籌備而成的都市影片《如影隨心》，猶如一幅完美的愛情畫卷展現於人們眼前，唯美的畫面，濃郁的藝術氣息，恰如其分的色彩，把兩性間的慾望與責任、痴情與糾纏、絕望與重生、墮落與沉淪表現得淋漓盡致。
影片講述的是由陳曉飾演的陸松是個小提琴手，正處於事業瓶頸期，和杜鵑飾演的畫家文罌偶遇在浪漫的巴黎街角，因一張唱片結下了緣分，兩人瞬間深陷於愛情的漩渦，情愛與慾望的交纏，令兩個有家室之人早把自己的身份置之度外。
正如影片中的那一句：「像翅膀勾住了翅膀。」多麼浪漫而美妙的愛情。
為了能讓她們的愛情能在這個繁華喧囂的都市有容身之所，陸松拋棄了妻子劉娟和僅滿三歲的兒子；文罌與理智而嘮叨的外科醫生丈夫離婚。
陸松與文罌許下了海誓山盟，定下了結婚日期與場景，憧憬著那一天的到來。
然而，一切的浪漫與美好被陸松拋下的「棄婦」——劉娟在網上發表的《棄婦日記》打破了。《棄婦日記》猶如黑洞，一點一滴地消耗和吞噬著她們之間的愛情、信任、耐性，當他們大腦里的多巴胺消褪，激情殆盡，一切終將歸於平淡，剩下的只有柴米油鹽。
正如影片中陸松所說：「過日子，本是一地雞毛。」
馬蘇飾演的劉娟，剛和陸松離婚那會，她感覺自己成了名符其實的棄婦，也成了怨婦，她是被出軌方，是受害方，她不再相信愛情，她沒有審視自己，她以寫文字方式發泄自己對婚姻和「小三」的不滿，把所有的怨氣和憤怒都在網站上情感社區那部《棄婦日記》表達出來。
她希望讀者，尤其是和她一樣身受其害的人能與她共情，感同身受，從而譴責第三者。
劉娟的文筆言詞犀利，文罌在讀她的日記的過程中不知不覺被她的思路牽引著，是引線，也是地雷，她竟活成了劉娟筆下的棄婦模樣。她與陸松之間起了猜疑，兩人沒有了坦然，沒有了信任。正如她說的那句：「或許是因為我們曾經騙人，所以我們也會擔心被別人騙。」
沒有了信任的愛情是那麼的不堪一擊。
影片結局，劉娟也學會了放下一切的恩怨情仇，學會了放手。
這一如現實中被出軌傷害的女人，那怕是離婚，或被拋棄，也需要振作，如若原地踏步，你就永遠逃離不了怨婦的命運。
不被過往所禁錮，做更好的自己，認識自我，沖開枷鎖，你才是鳳凰，才能涅槃重生。
而陸松與文罌最終沒有在一起，兩顆受傷的心各自安好。
或許，正如霍建起導演所說：「人在戀愛或者出軌的時候，太不管不顧了，這個東西就像中毒，就像走火入魔一樣；這是給人們的警示，愛情還是需要把握分寸和火候的，最好不要輕易走出那一步，否則，栽進去就難以全身而退了。「
是啊，沒有完全百分之百美好的愛情，婚外戀，再美好，也不過是打著愛情的幌子去滿足自己慾壑難填的內心。
都說婚姻是愛情的墳墓，婚外戀即第三者來盜墓，然而，偷來的人，始終要還；偷來的時間，始終要還。
現今是一個開放的時代，離婚、出軌的現象在社會上比比皆是、層出不窮，反觀影片《如影隨心》，陸松眼中的劉娟，熱戀時是溫柔可人的，結婚後是強勢的、做作的；文罌的醫生丈夫，與她熱戀時在她眼裡是既有文采、又高又帥，讓她崇拜、仰慕，而婚後的他卻是絮絮叨叨的，毫無甜蜜與浪漫。
陸松與文罌各自的家庭均有婚姻當中的困惑和苦悶，缺乏有效溝通，這正如我們的婚姻中也有自己難以解決的問題一樣，婚姻走到了盡頭其實雙方都有責任，為何當初熱戀時的愛情不復存在，為何當初的無話不談變成現今的無話可說呢，始作俑者到底是誰？這個真的值得我們反思。
人無完人，每個男人都是要通過婚姻來成長，來懂得生活到底是怎樣的柴米油鹽、瑣碎不堪；每個女人也都要通過婚姻來成長，來懂得什麼叫責任、什麼叫寬容。