羅曉汀
本報特約記者 羅曉汀
回首2019年，給觀眾留下深刻印象的網劇數量可謂空前。《陳情令》《長安十二時辰》《慶餘年》等不僅捧出新晉流量明星，而且幫助一些明星實現表演上的突破。過去十年，中國網劇從零星火苗變成熊熊烈焰，製作水準不斷提升。下一個十年又會如何？有一點可以肯定，革新的故事將繼續。
從段子劇到大劇
從網劇發展看，2012年以前，國內影視行業還是衛視的天下，零星幾部網絡自製迷你劇並不太受廣大觀眾重視。直到2012年大鵬的《屌絲男士》的出現，網劇才開始在網絡上走紅。
2014年，優酷、愛奇藝、騰訊等主流視頻平台紛紛入局，其中愛奇藝以單集500萬元的製作成本拍攝大IP劇《盜墓筆記》，標誌著網劇大劇時代的到來。接下來幾年，網劇實現大爆發。2017年，新上線網劇數量達到310餘部的同時，品質再度升級，《白夜追兇》《河神》《無證之罪》《虎嘯龍吟》等現象級口碑劇在同一年出現。進入2018年，《如懿傳》選擇在網上獨播，依然取得173.9億次播放量和廣泛話題度，讓業界發現純網播劇也可以獲得不輸於網台聯播劇的影響力和商業收益。
2019年成為國產網劇工業化全面升級的一年。比如《長安十二時辰》除驚心動魄的情節、性格鮮明的人物、密集緊迫的戲劇張力之外，耗資5000萬元搭建的唐城、服裝紋樣的精美復原、9000多個特效鏡頭，都被認為代表網劇拍攝技術的全面顛覆。正是在這種高品質製作之下，多部頭部劇在傳播性和品質度之間取得較好的平衡。
告別大尺度
「2002、2003年許多製作方和平台對於網感的理解其實就是獵奇」。一名平台方工作人員對筆者介紹稱，由於新渠道在剛出現時缺乏監管，加上一些大尺度網劇的成功，大家很快將觀眾有強烈需求、衛視又拍不了的題材當作網劇彎道超車的捷徑。然而隨著近年來網劇管理的日益規範化，過往大膽前衛的題材變成雷區，各方的「網感」也完成了一場深度進化。
首先是題材更符合年輕受眾口味。近年來上新的網絡劇多以青春、古裝、都市和喜劇等題材為主。
二是對網生代觀眾需求滿足的升級。新生代觀眾一個典型特點是不再追求大而全的劇集品質，而更容易被一些觸發個人嗨點的「點」打動，例如2018年的《鎮魂》成為爆款，不僅受益於懸疑元素，更在於引發女性觀眾對朱一龍和白宇演繹的兄弟情的圍觀。
三是針對不同觀眾需求實現網劇類型化發展。目前網劇已經逐漸細分為懸疑、甜寵、動作、古裝權謀、律政、軍旅、情感等多個領域，類型化日益顯著。
「次元壁」被打破
「國家隊」入場堪稱2019年網劇行業的一大精彩。《慶餘年》熱播期間，網上討論的熱點之一是，本以為陳道明和吳剛這兩位國家一級演員的加入，已經讓劇集品質得到極大保障，誰知道網民深扒之下發現，扮演角色梅執禮的李建義、扮演范老太太的曹翠芬和扮演角色南慶太后的鄭毓芝均為國家一級演員。此等陣容連正劇都極其罕見。業界認為，這標誌著經過十年嬗變後，網劇和台劇的演員「次元壁」已經被徹底打破。
還以2019年為例，網劇不僅網羅了易烊千璽、王一博、肖戰等頂流明星，大銀幕演員也紛紛「觸網」。張震、倪妮的《宸汐緣》、劉昊然的《九州縹緲錄》、湯唯的《大明風華》都已陸續播出。和電影演員一同入局的還有電影導演。比如，2019年馮小剛監製了李現主演的《劍王朝》。
老年人也追劇
網劇十年嬗變，也是平台、製作方和觀眾多方互動之下的自我顛覆。
平台方面，2018年8月，「優愛騰」聯合六大製作公司，聯合發出聲明，抵制天價片酬和偷漏稅行為。這標誌著平台製作的規範化升級。
2016年以來，視頻平台在劇集產業的話語權一直在走強，《蜀山戰紀之劍俠傳奇》《最好的我們》等劇先後反向輸出衛視，視頻自製劇在2019年成為新的潮流。隨著衛視劇爆款的減少和影響力的趨平，網劇開始迎頭趕上衛視劇。
網劇出海也成為一大特色，《白夜行》被網飛購入，《陳情令》《破冰行動》《長安十二時辰》等劇集在韓國、美國、新加坡、泰國等都有很高熱度。
隨著平台一同升級的還有觀眾。如今網上追劇已不再是年輕群體特權，中老年群體的占比越來越高。而「飯圈」湧入追劇，也讓網劇的衍生價值不斷顯現。以去年夏天火爆的《陳情令》為例，不管是影視劇音樂專輯，還是演唱會門票等，都充分挖掘了粉絲的強大購買力。
過去十年，網劇從低品質盛行到爆款頻出，從群雄並起到「三國演義」。接下來的十年，繼續立於不敗之地的王道是什麼？優質的內容恐怕才是讓網劇行業持續保鮮的終極奧義。
責編：王澎
版權作品，未經環球網 huanqiu.com 書面授權，嚴禁轉載，違者將被追究法律責任。