黑色幽默這一手法誕生於西方，而相比西方純粹形式的藝術觀點而言，中國喜劇電影在加入黑色幽默手法的同時，並沒有完全脫離現實主義的土壤，而黑色幽默中的幽默元素並不單純在引人發笑，而是站立在悲涼的人生循環之中對現實的一種另類諷刺。
一、諷刺藝術的現實題材來源
在黑色幽默喜劇電影之中，電影創作者往往採用戰爭、歷史和現實題材，以社會邊緣的主人形象來取代傳統的英雄主人公形象，完成對傳統的背離和創新。
1．立足於現實熱點問題或民族情感
受到西方黑色幽默電影《飛越瘋人院》《低俗小說》等的影響，中國黑色幽默喜劇電影也往往採用犯罪題材與喜劇類型結合的方式，來對傳統影片進行反撥，比如《追兇者也》。但是大部分的中國黑色幽默喜劇電影仍未脫離喜劇產生髮展的現實土壤，立足於社會現實和對民族歷史的再觀照角度，來創造喜劇故事。《我不是藥神》以市場藥價與癌症病人之間的矛盾為切入點;《鬼子來了》取材於抗日戰爭，描寫農民質樸且愚昧的性格特徵，來對中國的民族性格和民族歷史做出反思;《落葉歸根》立足於人與人之間的深厚情誼;《瘋狂的石頭》則以中國經濟社會發展的轉折點為故事發生時間，描寫國企職工在危機之時的生存際遇。這些黑色幽默的喜劇電影表現了中國電影界和中國喜劇電影創作者對於現實問題的關注。
2．立足於草根人生，貼近生活
同時，不同於傳統的喜劇電影對人物進行弱化和詼諧化的處理，黑色幽默的喜劇主人公不再是生理缺陷之人、滑稽可笑的小丑，而是現實生活中的普通人，他們或多或少地位於社會底層，具有小人物的悲歡離合，不是高官而是農民，不是英雄而是凡人。《我不是藥神》的主人公程勇只是一個普通神油店老闆;《追兇者也》《Hello!樹先生》《一個勺子》主人公全是位於社會底層、安居樂業的農民;《瘋狂的石頭》的主人公包世宏則是一名普通的國企員工。他們的生活也許是墨守成規，也許沒有遠大的志向，但通過探尋普通人的生存以及隱藏於這人生之路背後的意義，則更能凸顯出現代主義的幽默特徵。
二、諷刺效果的錯置手法應用
諷刺與錯置之間看起來沒有什麼直接關聯，但錯置與喜劇之間的確存在效果關係。很多喜劇電影通過內容與形式、過程與結果等元素錯置的手法來構造一種看似不合理卻邏輯清奇的電影效果，而這種效果對於黑色幽默和諷刺藝術而言，就是其生養的土壤之一。
1．內容與形式錯置
通過荒誕的形式來傳達幽默的效果，是喜劇和「黑色幽默」手法之間的共通性特徵。表現在手法上，首先便是內容與形式的錯置。往往用宏大的形式來表現不起眼的內容，或者用消解的方式將宏大的歷史內容展現出來，形成內容與形式的錯置，造成影片故事和形式的陌生化效果，引發觀眾對於影片的好奇心，提高觀眾的審美感受。在中國傳統的喜劇作品中也常常運用這種內容和形式錯置的方法，主要表現為誇張。而在黑色幽默的喜劇電影中，內容與形式的錯置手法往往要高於誇張的表現形式，呈現出一種結構性的美學。比如喜劇電影《鬼子來了》，它以抗日戰爭這一段宏大而威嚴的歷史作為背景，卻講述了一個看管照顧日本俘虜的故事，消解歷史的嚴肅性特徵，轉而把人性的主題搬到銀幕之上。
2．過程與結果錯置
中式黑色幽默電影中營造諷刺效果的方式還有過程和結果的錯置。常常以「巧合和誤會」的方式來進行情節的更迭和推動，最終獲得與過程導向截然不同的效果，比如《鬼子來了》姜文飾演的馬大三，他由於內心的善良，將抽籤抽到原本要殺死的日本兵藏到家裡，結果卻被救下的日本兵所殺。這是一個典型的「農夫與蛇」的故事，也與傳統的喜劇故事導向不同。《一個勺子》中，陳建斌所飾演的農民拉條子碰見了金世佳飾演的流浪街頭的傻子，對他給予了熱心而淳樸的幫助，結果卻是自己成為別人眼中的傻子。《驢得水》中校長希望能夠帶領周鐵男、張一曼等職員來實現自身的教學理想，卻致使自己的同事和職員走入了絕望的境地。這些電影均採取了過程和結果錯置的方式，形成一種無奈的荒誕之美。
三、現實諷刺的幽默與悲涼
黑色幽默、喜劇電影與現實因素之間的交融，使得三者呈現出獨特的審美特色，喜劇的內核往往是現實的悲劇因素，而利用幽默的形式對喜劇電影中的「生存悲涼」進行挖掘，並通過表現主義的形式和黑色幽默的手法對既往的意義進行消解，從而能夠升華電影主題，深化人們對現實的了解。
1．黑色幽默喜劇電影的悲劇內核
中國電影之中的黑色幽默其目的並不是單純地引人發笑，貼合大眾市場，對現實掩蓋之下的悲劇命運和精神頑疾給予毫不留情的嘲諷和批駁。它針對理想與現實之間不可調和的矛盾來構建藝術真實，對現實生活懷有一種沉痛的創作態度。這一方面是由於現實主義對於中國電影具有深厚悠久的影響，另一方面則出於創作者自覺承擔社會責任的責任意識。
2．突破傳統中和之美，渲染未完成之悲涼
在傳統中國喜劇電影中，中國影片中結局的走嚮往往會受到電影程式和傳統觀眾喜惡觀的影響。在傳統美學之中，受到儒、道、佛三教的影響，觀眾和創造者傾向於大團圓式的結局。正義總是會打敗邪惡，善者往往會善始善終。但是黑色幽默系列的喜劇電影則更多從現實因素進行考慮，遵循歷史和社會時代發展的規律性，揭破了這種虛假的喜悅，以未完成的悲涼之情取代了傳統的中和之美。《一個勺子》中農民拉條子並沒有因為他的善舉而成為社會廣為讚揚的時代標兵，而是戴上傻子戴過的遮陽帽，成為另一個傻子。《驢得水》的結局也宣告著一場理想的消亡與破產。黑色幽默喜劇電影使各種力量在觀眾的腦海之中交叉、鬥爭，從而實現對現實的諷刺和對既定結局的反撥。