一朵牡丹，才是不經意流露的富貴本色。
從二十世紀初開始，只要是有關中國古典家具的展覽，不論國內國外，幾乎都可以看到一張椅子——每個中國人都曉得的一張傳統中國椅子：扇面形南官帽椅。
明 紫檀扇面形南官帽椅
上海博物館藏
SIZE：座面前寬75.8厘米、後寬61厘米、深60.5厘米、通高108.5厘米
備註：
王世襄舊藏，莊氏家族捐贈，參見王世襄《明式家具珍賞》第174頁及《明式家具研究》第57頁。
如果談到現今被仿最多，就應該是這件「扇面形南官帽椅」了。
原因很簡單，王世襄《研究》一書的封面家具就是它，而翻開書的扉頁，讀者首先看到的就是這把椅子上浮雕的那窼牡丹紋團花，十分經典。
王世襄先生的《研究》與《珍賞》經典，不單在於其之於明式家具的學術研究價值，更在於它還是一本家具款型的寶典圖鑑。
早期的藏家、行家，不管起初懂不懂家具，都可以拿它按圖搜找。如果找到類似款樣的家具，價值也就差不了多少。
到後來家具搜得差不離了，業內興起了家具的修復、仿製，仿得最多的依然是書中的那些款型，且一直延續至今。
在我國傳統中堂椅具陳設中，一般來講，八椅四幾稱為一堂，四椅兩幾稱為半堂。上海博物館藏的紫檀扇面南官帽椅，卻是個特例，四椅稱為一堂。
正對門一把交椅，兩側各兩把兩兩相對，四把雕花不盡相同。
此款「扇面形南官帽椅」可謂名家公認經典之器。王世襄先生的《明式家具研究》里大多為四平八穩的學術語，但卻對這把官帽椅卻里里外外充滿溢美之詞：
設計者特意採用回婉的曲線，使上下和諧一致。管腳棖不但用明榫，而且索性出頭少許，堅固而不覺得累贅，在明式家具中殊少見。它可能是一種較早的造法，還保留著造大木樑的手法。
此椅四具一堂，尺寸碩大，紫檀器中少見，造型舒展而凝重，選材整潔，造工精湛，不僅是紫檀家具中的無上精品，更是極少數可定為明前期製品的實例。
王老對它的評價很高，不僅使用了「無上精品」一詞，在《明式家具研究》一書的封面上也選用了此器，便可看出它在王世襄先生心目中的份量了。
後來這把椅子連同其餘家具共七十九件，經手香港莊貴侖，都捐獻給上海博物館。2002年，王世襄先生在接受《中國書畫》雜誌「大師訪談」時又說：
七十九件中有明代一堂的牡丹紋紫檀大椅，是舉世知名的最精品。
今天這把被大家視為高級工藝甚至藝術品的椅子，由紅橋紅仿古家具團隊加以復刻呈現：
名稱 / 扇面形南官帽椅
制器 / 紅橋紅
材質 / 緬甸花梨（大果紫檀）
尺寸 / 長65.5cm 寬50cm 高104cm
巧合與不是巧合的比例，令看似平淡的南官帽椅顯得不簡單，再加上椅子坐盤以下，由幾塊加固的牙子所組成的空間就變得不簡單了！
先從尺寸上看，這是件尺寸較為碩大的官帽椅。座面足夠寬大，盤腿而坐也可，這是除禪椅外一般椅子不可實現的。
椅子下大上小，四根柱腳逐漸向上收攏，形成梯形立方，以增強椅子的穩固感，券口牙條的曲線與柱腳直線形成內柔外剛的動靜對比。
圓材本身不妨礙製作各式榫卯，同時亦是讓人自然接觸的最理想形態。鵝脖與扶手均配合手形做有機的扭動，既自然且舒適。
纖細的聯幫棍，卻要動用上比它厚重得多的大料來製造，這種含蓄的「耗料」手筆，令本來平實的造型透出一種「貴氣」。
前後四條椅腿，為一木連做。坐盤上前腿引申作扶手的部分做鵝脖處理，看起來像是上下分造的樣子。這樣椅盤以下便顯得更加可靠，而扶手部分又不至於呆滯。
官帽椅不能說是世界上最好的設計，對現代人來說，硬木亦不及軟墊椅子舒服。但直至今天，對一個要用功的人來說，它依然是最好的椅子。
而相較於四出頭官帽椅，南官帽椅的最大優點便在於嵌接部分沒有出頭，這樣可以避免木材斷面外露的機會，使其藏在榫卯之間，從而相對減低濕氣滲入家具，破壞木質。
細品扇面椅，在選擇將扇面融入家具設計的巧思，滿足家具實用性的同時，也像很多傳統手工藝品一樣被賦予了「器以載道」的文人理想。
人體在正常端坐時，雙腿會自然左右開立，左右膝蓋與臀部的連線呈倒三角形，而採用扇面形的椅盤，則正好與人體坐姿的倒三角連線相吻合。
在《明式家具研究》的附錄二收錄的《明式家具的「品」與「病」》一文中，王世襄先生還將這把椅子收為第四品「凝重」的示例。
指出它側腳出挓的做法，讓其獲得舒展的間架結構和穩妥的空間布局，是很大程度上塑造其「凝重」品韻的主要因素。
業內關於此椅的仿製品很多，但真正能還原其風神氣韻的卻很少。紅橋紅仿古家具團隊呈現的這件扇形南官帽椅，造型舒展凝重，寬厚且素雅，造型古樸精緻，不失為當代復刻家具的一件精品。
一直說它樸實，唯一的裝飾可能就是那沒有實用功能或結構需要的富貴榮華。從椅子靠背上最重要的位置，小圓窗內長出來，它分明在訴說：
樸實只是選擇，牡丹才是不經意流露的富貴本色。