田楷書法最佳繼承者任松林,筆法力透紙背,結體雄健挺拔,好字也

清雅閣書畫 發佈 2020-01-21T12:30:10+00:00

書法的筆畫及楷書用筆用墨簡述:從書法的筆畫角度看,曲是柔,直是剛,曲是圓,直是方,有典有直,則剛柔相濟,方圓互映;曲是滯,直是暢,曲是變,直是正,暢滯相生,正變交出,則蒼古俊逸,奇正兼容。

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書法的筆畫及楷書用筆用墨簡述:






從書法的筆畫角度看,曲是柔,直是剛,曲是圓,直是方,有典有直,則剛柔相濟,方圓互映;曲是滯,直是暢,曲是變,直是正,暢滯相生,正變交出,則蒼古俊逸,奇正兼容。整個的書法結字如前人說寫「女」字,這是很形象的,一女字,言盡曲直轉折之變。因為有上橫之平直,有右撇之遒曲,有左劃之轉折,三畫相疊相交,構成一個奇正相依,剛柔互映的格局,其中有停頓、有轉折,簡當而豐富。



書法不僅是筆墨藝術的展現,更講究文辭內涵的精氣神,因此,創作內容儘量選定歷代的經典文詞,能自作詩詞歌賦則更佳。對於紙張和筆等材質,也應根據對應字體和風格去選擇,不能隨意為之。楷書創作用紙相對來說以偏熟為主,楷書用筆以狼毫、兼毫為主。書風工飭的別用太生的紙,書風粗獷的別用過熟的紙,如土紙不適宜寫精緻的小楷,泥金紙不適宜寫粗獷的碑楷等。



楷書是已經經過發展的藝術了,歷史給我們留下了太多的經典。雖然我們無論把哪個時代的作品作為範本,都難免受到那個時代書風的影響。下筆即落入前人規範,下筆既顯現前人面目,沉迷其中難免為以後的個人風格形成造成羈絆。但對於初學者把握楷書的基本技法,臨摹還是不可欠缺的步驟。作為傳統學習的惟一手段——「臨摹」,在整個書法的學習過程中占有著重要的意義。







歐體,始祖歐陽詢生於南朝陳武帝永定元年(557),卒於唐太宗貞觀十五年(641),字信本,潭州臨湘人(今湖南)。以楷書和行書著稱。為書法史上第一大楷書家,其字體被稱為"歐體",與顏(真卿)體,柳(公權)體,趙(孟頫)體並駕齊驅。

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。


書法難於創新的根源不在於前人之法的高深在束縛我們的筆管,而在於對師承的選擇及深入的程度。如抱守一家雖可深入前人精髓卻難走出,形成個人的風格。學習諸家雖博採眾長,但卻融會艱難,費時耗力。皆有悖於今人急於出新,急於表現自我,形成個人書法風格的心理。亦難於做到日日追摹,以求漸變。所以才會去有意地造作以求新意,一味地追求險奇,一味地經營擺布,卻缺少了性情自然的流露與抒發。

書者介紹:

任松林,男,1975年12月出生,祖籍河北任丘市人,自幼從唐楷入手,書法家田英章先生入室弟子,現任北京市西城區書法家協會副秘書長。任松林自幼從唐楷入手,師從書法家田英章,二十幾年如一日,功底紮實、深厚,遒勁有力,沉穩雄健,使人耳目一新。


書法藝術風格及書法創作的基本特徵簡述:

書法創作是在臨摹基礎上的前進與發揮,其中納涵了師承關係、個人創意,主體風格三個方面的表現形態。然而,在未將真、行、草書法納入一體化狀態下創作出來的作品,則會顯得含渾枝離,牽強做作,缺乏生動感和自然成熟感。只有在真、行、草書一體化狀態下創作出來的作品,才能做到技法自然,氣韻生動,脈絡貫通,品質精雅,既能充分顯現其系統的師承路徑,又能嫻熟而深刻的展示作者的創作思想和風格特徵。

一般說來,書寫者的目的是,形成富有藝術性的書體和風格。無論是篆、隸還是楷、行、草諸書體,都是由點畫和線條構成的。在這些書體中,歷代書家所表現出來的藝術風格以及其獨立成體的創作個性特徵,無不是通過對點畫線條的藝術造型而實現的。這種造型就是筆法表現形態的藝術化過程。

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