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書寫工具與書法線條的聯繫簡述：
順應和發揮毛筆工具的特性，重視書寫的技術性。很多書法家使用的是長鋒羊毫，這是宋、元以前所不用的書寫工具，重臨池實際以書刻為職業的鄧石如，沒有株守古代人的成法，對如何發揮新的書寫工具的特點去創造線條美進行了成功的探索，形成了一套不同於前人的筆法。包世臣記載：「山人作書，皆懸腕雙鉤，管隨指轉……」這裡說的「管隨指轉」四個字便大有「古法盪盡」的味道，從二王起一直到現代書家沈尹默先生，在書論中大多主張唯運腕而反對運指，用筆講求使轉提捺而反對轉筆絞鋒
無論書寫哪種書法字體都是使用同一形式的毛筆，若是運用於篆書還要有一點特殊的要求：
- 宜用硬 毫筆，因為古人特別是篆書時代的古人不會使用軟毫筆，當然，因創作作品需要取得特殊一些的筆墨效果 者除外；
- 宜用短鋒筆，短鋒筆藏鋒以後很自然地會出現圓頭，符合篆書的玉筯的要求，長鋒筆則不 易藏鋒，起止筆處效果不佳；
- 可用禿鋒筆，但不可人為地剪去毛筆的毫端部分，如有些清代人的做 法。
學書有序，必先執筆得法，得法才能揮毫運墨，得心應手。古人關於如何執筆有許多論述，名目繁多，這裡不多作贅述。因篆書主要是中鋒行筆，筆鋒運行軌跡始終在線條的中軸線上，故書寫的每一點每一畫，都要「盡一身之力而送之。
執筆要指實、掌虛、腕平。指實亦當五指共執，筆在中間，各指橫平，虎口朝天，與水平面平行而呈圓形，大指和食指構成的圓環，謂之「龍睛」，即「古龍睛法」，此法便於運用肩臂與周身之力，執筆的右臂大幅度拉開，橫在身子前方，來往也覺便利，腕亦自覺能圓，筆畫也自能揮運自如，入木三分。總的來說，應該是：姿勢——站立、頭正、身略向前、臂開；執筆——懸肘、指實、腕平、掌虛。
書者介紹：
盧定山，1945年生，廣西邕寧縣人，副研究館員，歷任邕寧縣文化館館長，文化局局長，現任邕寧縣人大常委會副主任。
自幼酷愛書法藝術，多年來臨池不輟，博採眾長，力求藝術性與實用性的統一，自成風格。有百多幅各種書體作品在全國性、省市級發表、展出或獲獎。已正式出版專著7本、合著7全，全國發行，其中專著《隸書入門字譜》、《行書入門字譜》、《楷書入門字譜》叢書一套3本已第14次印刷。山東省曲阜孔子博物館"論語碑苑"、南寧"青秀山碑林"、柳州市"都樂碑林"、北海市"南珠碑林"等刻石。被評為南寧第二批專業技術拔尖人才，南寧市首屆"德藝雙馨"文藝家。 入編《中國現代書法界人名辭典》、《中國當代文藝家辭典》。
廣西書法家協會副主席、南寧市文聯副主席、南寧市書法家協會名譽主席。
書法創作和文字內容的和諧概述：
書法作品的文字內容，從藝術的角度來看不是書藝作品最重要的方面。但寫什麼內容需要作者認真選擇，作品之內容有時能說明作者的思想感情、修養水平。內容佳就給作品增加了一層意趣，文情並茂，千古如新。
書法藝術的創作不僅僅是寫字那麼簡單，而是從整體布局以及對所寫文字或章句的透徹理解，才能夠成為形神具備的好書法，而要達到這一高度往往不是那麼容易的一件事情，這對書者的文化素養，藝術修養，書法修養都有很高的要求，所以我們縱觀歷史，寫字著巨多，而真正能夠在歷史上留下濃墨重彩的卻是少之又少，究其原因，不外乎是書法藝術的綜合素養未能達到，書法家更多的是文學家，這樣才經得起考驗。