那一個看似世外桃源的地方，卻隱藏著讓人膽戰心驚的惡。——《金福南殺人事件始末》
犯罪題材，特別是社會紀實類犯罪電影是韓國電影的一個顯著標籤。韓國社會紀實電影以真實尖銳，直面社會問題而產生了許多優秀的影片，《金福南殺人事件始末》便是其中不能忽視的一部。
該片上映於2010年，是張哲洙導演獨立執導個人首部電影，他也憑藉該片獲得第47屆韓國大鐘電影獎新導演獎、第30屆韓國電影評論家協會獎新人導演獎 。張哲洙是繼朴贊郁、金基德之後，將暴力美學發揮到淋漓盡致的韓國新生代導演。
電影劇情本身並不複雜。講述了自私自利、冷漠無情的鄭海媛是一個生活在首爾的普通職員，因工作不順利，暫時回到自己闊別以久的家鄉無島度假。結果她的這次旅程，卻讓她看到了在這座男權至上，男尊女卑的孤島上，好友金福南受盡欺辱，女兒慘死，最終拿起復仇的鐮刀收割全島人性命的一幕，而她的自私與冷漠，也差點丟了自己的性命。
劇情聽上去很簡單，但在觀影過程中看到的卻是一種壓抑與沉悶的感覺。島上總共就9個人，除了金福南自己、她女兒和一個已經接近痴呆的老頭，還剩6個人，其中還有金福南的老公、小叔子、姑姑這種算是至親的人，卻全部聯合起來把影片一開始面對生活艱難依然有笑容，對生活逆來順受的金福南逼成了一個手拿鐮刀的屠夫。
在我看來，導演張哲洙用貫穿情節的一個個意象，加緊了電影敘事的節奏，也凸顯了他對電影的駕馭能力，他用簡單的幾個人物刻畫，卻向我們展現了女主人翁金福南的悲慘生活，及最後的絕望自殺式的屠殺反抗。這一切看上去是如此的不可思議，但卻又合情合理。
很多人分析這部影片是從女性奮力抗爭的角度來寫，但我看觀看的過程中不禁反思，這樣的結局真的只是因為女性嗎？也許不僅僅是女性，而關乎了人性，這個孤島上由於人口稀少，其實已經成為了法律的邊緣，道德也似乎成為了虛無的存在，一切準則由島上幾人(主要是其它6人）來制定，可以說是獨立於文明社會之外的一處存在，才是導致金福南最終悲劇的根源所在，而來自好友的背叛和冷漠，卻是壓死金福南的最後一根稻草。
01 道德、法律底線的消失，人性之美徹底被無邊的惡吞噬
1、在這座孤島上，普世意義的道德已經完全消失，取而代之的是人性的陰暗面
在這部電影中，我們正常社會中的道德倫理完全在這座孤島上消失了，男尊女卑才是主旋律。姑姑和三個老女人信奉的是男權至上的理念，女人永遠都要臣服於男人，哪怕她們自己就是女人。
金福南的姑姑，總是把福南當牛馬使喚，其它三個老女人也對這個姑姑唯命是從，看她臉色行事，嚴禁福南直呼丈夫和小叔的名字，頗有一種中國古代封建集權制度下的大家長范。在這種環境下，男人做的一切事情哪怕是有違道德倫理的，也是正常的。暴力男權統治是可怕的，於是就出現以下的場景：
- 小叔子亂倫福南，丈夫沒所謂。
- 丈夫猥褻年僅10歲的女兒，女兒還覺得這是父親對自己的愛。
- 丈夫當著福南的面召妓，福南還能在門口面無表情的吃飯。
- 丈夫在房間隨意毆打妻子，女兒在外面愉快地吃著東西，因為見慣不怪。
- 丈夫殺了女兒，也沒所謂，因為他是男人，全島人都說謊替他隱瞞。
這一切在正常的社會中來看是多麼不可思議的一幕，但在島上卻進行的如此理所當然。而正是道德的缺失，讓人們失去了敬畏之心，只懂得欺壓福南，享受福南給大家創造的便利。
2、法律的缺失，島上的人們無所忌憚，法律在他們心中只是一個詞彙而已
畢竟背景是在現代社會，也真不可能出現死人沒人管的情況。所以在福南丈夫在抓回帶女兒逃跑的福南，誤殺女兒後。雖然有警察裝模作樣的來島上調查，可是島上所有人都一致隱瞞了真相，警察本也是和福南丈夫一起長大的髮小，所以在聽取大家一致的隱瞞，收受了島上人送的賄賂，露出了大家都懂的笑容，離開了小島。
這一行為無異是對法律的踐踏，就因為是個孤島，所以法律也顯得那麼的無關緊要，既然如此，離開了法律的管制，島上的人更加可以隨心所欲地展現著人性的惡。
看到這裡讓我想起1974年行為藝術家瑪麗娜·阿布拉莫維奇做的一個6小時行為藝術人性試驗。她把自己麻醉6小時，除了頭部，身體其它地方都不能動，然後人們可以毫無顧忌的在她身上做任何事情，可以是令人開心的事，也可以是傷害，並且無需負任何責任。
人們從一開始小心翼翼試探，給她送花，給她照相，慢慢開始在她身上畫口紅，到用剪刀剪衣服、用刀劃傷她、直至最後有人拿起了子彈裝進了槍腔準備開槍，才有觀眾提醒制止。
當自由沒有道德和法律的約束時，潛藏在人心底的惡，會慢慢甦醒，直到肆無忌憚，甚至逼近極限，人性之美徹底被無邊的惡吞噬。
正如同《金福南殺人事件始末》中描述的一樣，當小島上的人們沒有法律和道德的雙重約束，他們釋放的就是內心最深處的惡，而他們的惡就全部加諸在金福南一個人的身上。
這是導演為了刻意凸顯電影矛盾衝突的極端表現手法，但誰又能否認哪怕在現代文明如此發達的今天，就不會有這樣的事情發生呢？
02 好友的自私與冷漠是壓死金福南的最後一根稻草，但又何嘗不是現實世界一個反思呢？
鄭海媛作為福南一直念念不忘的好友，卻是個極度自私和冷漠的人，她可以漠視被小混混騷擾女子的求救，女子因她的拒絕救助，最終死亡後，她仍然拒絕指認兇手；工作中，看到老奶奶急需一筆貸款，而自己只需要稍微靈活一下，就可以解決別人的困難時，依舊冷漠的照章辦事；憑自己想像就去打新同事耳光。
但是正是這樣一個人，卻成為金福南心中脫離現實生活的一個希望。她把逃離，哪怕僅只是帶自己女兒逃離這個「煉獄島」的希望全部寄托在了海媛的身上。自然福南只能收穫失望，不僅僅是失望，鄭海媛還在她的心上「捅」了一刀。
當警察問女兒死因時候，明明福南看到海媛在不遠處目睹真相，期待海媛能為自己作證，結果海媛說她當時在睡覺，啥也不知道。這個謊言抹殺了福南心中所有希望和僅存的一絲善念，可以說海媛是推動福南成為屠夫的最後力量。
正像金福南把屠刀指向海媛時，對海媛所說的一句話：「你這人太不親切了！」
這一幕是不是感覺有點很眼熟，如此冷漠的「鄭海媛」經常出現在生活中，或者甚至我們自己內心都可能有一個「鄭海媛」。老人倒地，不敢扶；公交車上看到小偷偷東西，假裝啥也沒看見； 2歲的孩子相繼被兩車碾壓，7分鐘內，18名路人路過，但都視而不見，漠然而去，身邊這樣的事例還少嗎？
雖然每個人都有自己的理由，但是這樣冷漠的社會真的是我們想要的嗎？如果人人都是「鄭海媛」，那也許有一天自己也就成了「金福南」。
所幸，整部讓人感覺壓抑、絕望的電影，片尾導演給大家留了一絲光亮。海媛在反殺了金福南後，看了曾經金福南給她的信件，那一句句想念讓她有所醒悟，也許她對福南多一點關心，可能慘劇就不會發生。她也開始試著走出了冷漠，去警局指認了殺害那個向她求助女子的兇手，哪怕面對了兇手的威脅。
也許這也是導演內心的希望，在絕望中給予希望，也讓人們看到這種「驚悚」事件後有所反思，趕走心中的「鄭海媛」，更多地給予這個世界一點親切，也算「驚悚片」中的一點小溫暖了。
03 驚悚與文藝的完美結合，向我們展現人性之惡即地獄
1、驚悚的內容與文藝故事拍攝手法相結合，唯美中帶著恐懼
恐怖驚悚電影一直都是韓國電影的主要題材之一，諸如有名的《昆岩池》、《釜山行》等等，都屬於較典型的韓國恐怖驚悚類電影，裡面都有很明顯的恐怖套路和恐怖化妝特效等，在視角上和音效上給大家於直接的恐怖感衝擊。
而《金福南殺人事件始末》卻沒有這些「恐怖套路」，更沒有恐怖妝容，而是在風景極美的海島上，導演又在多處採取了文藝片的拍攝手法，尤其是在回憶部分，有那麼一瞬間，讓人感覺整體風格變得唯美明朗起來。
就是這樣一個文藝片的視角感覺，把一個越來越讓人震驚的驚悚故事娓娓道來。隨著情節的推進，跟隨著鏡頭的移動，這種驚悚恐怖的感覺能到達電影的每個角落，並且被主人公隔屏的強烈情緒所帶動。
它的驚悚並非來源於視角、音效上的直接衝擊，而是一種深入人心，細思極恐的衝擊，這種衝擊相較於普通恐怖驚悚片來說，更加委婉，但卻持久。因為它會勾起人們對人性的思索，而這種思索的恐怖感卻是由內而外擴散的。
2、用故事蘊含的深意，向觀眾展現了人性之惡即為地獄
恐怖驚悚片其實是很考驗拍攝技巧的電影類型，因為涉及到對布局、拍攝角度、音效配合及畫面效果的綜合考察，這部影片的一大顯著特點便在於其攝影角度和場景布局的頻繁轉換。從而構建了整個故事的主線，雖然有人覺得這樣會讓故事稍微顯得有點凌亂，但我卻覺得這樣使整部電影看上去緊湊，節奏感好，沒有太拖沓、冗長的情節過渡，每個節都銜接地很緊密。
電影上半部，眾人對金福南的欺凌很能調動觀眾的情緒，使得觀眾會希望金福南反抗、盼望她拿起手中的鐮刀，去報復、去殺戮。而真當電影進入下半部，金福南舉起鐮刀開始殺戮時，大家又被這血腥的場面所震懾，就像一隻小綿羊被逼到變異成一隻猛獸，這種變化才是讓人覺得恐怖的地方，雖然合理，但依然覺得令人害怕，這是一種對人性的恐懼，也是電影成功之處。
蘇聯詩人馬雅可夫斯基說過一句話「當這個社會逼到你走投無路時，不要忘記你身後還有一條路，那就是犯罪，這並不可恥。」也許比較貼切電影中的金福南吧。
整部電影金福南從一個軟弱的受虐者最後轉變為一個施暴者。整個電影人物情緒的轉化，人物內心世界的絕望、掙扎、自救、求助到最後崩潰，如河水流淌一樣平滑而不突兀。由此可以看出導演兼編劇的張哲洙的藝術才華。
04 不作惡，但也別為惡添磚加瓦
1、多一分親切，也就會少一分惡念
金福南對海媛說：「你這人太不親切了！」。親切這一詞似乎漸漸在我們現實生活中變得有點陌生了。雖然身邊道德與法律時刻存在著，所以人性的惡不可能向電影中一樣肆無忌憚地表現，但是諸如一些比如家暴、校園霸凌、遇難不救事件卻依然時不時出現。
古人云：勿以惡小而為之，勿以善小而不為。每個人的力量可能是渺小的，但是可能也僅是你的一個微笑就能溫暖一個人的心；可能你只是幫一個人推了一下沉重不堪的車；可能只是幫鄰居撿一下掉落在地下的蘋果，但熒熒之火終將匯成烈焰。
也希望我們都變得親切一點的人。
2、別讓自己成為冷漠的「鄭海媛」
冷漠的確比親切要讓人容易做到，因為冷漠你只需要置身事外，冷眼旁觀即可。而親切則需要你有所「付出」，哪怕這種付出是極為微小的。
劇中但凡海媛對福南多那麼一點關心，花費一點時間看看福南的信，而非一封沒拆全扔進垃圾桶，也許她就能理解福南，也能在福南絕望中施於援手，這個悲劇就不會產生了。畢竟原本堅強善良的福南，她自己也並不願意成為這樣的殺手，這只不過是她被逼到絕路尋求解脫的一種方式而已。
潮汕街頭曾經有兩個陌生人因為事情爭執發展到動手，旁觀的觀眾都在拿手機拍攝，卻沒有一人去勸解，最終導致一人死亡，才有人想起來報警。這種冷漠是可怕的，如果人人都這樣，也許有一天，這種冷漠帶來的後果也會落在自己的身上。
我們可能不會直接做惡，因為世界總歸是好人多，但是也希望在看到惡的時候能夠收取冷漠，多一點關心，哪怕不敢或者說沒有力量直接面對惡，但我們可以第一時間電話報警，早幾分鐘，有時候真的就是挽救了一條人命。
希望我們每個人的一點親切，匯成溫暖的河流，讓這個世界不再有「金福南」。
總結：《金福南殺人事件始末》是一部「牆內開花牆外香」的作品，在坎城電影節亮相，又在富川國際幻想電影節獲獎，張哲洙作為韓國名導演金基德的徒弟，這部影片多多少少也延續了金基德驚悚恐怖影片的風格，用故事講述了另一種藏在人心的驚悚，讓人不禁為之動容，所以豆瓣評分也高達了8.5。
影片中，鄭海媛是無辜的，金福南是可悲的，其他人是可恨的，同時我們也要看到道德是需要維護的，法律是需要尊重與完善的。希望我們每一個人在這個世界中多一點親切，少一點冷漠。