繼李小龍後，成龍成為中國功夫的代言人，他以一百餘部電影，向世界詮釋了富於中國文化特色的英雄內涵，成為中國文化的傳播者。

溫和地表達功夫內涵，偏愛拳腳不愛刀槍，始終是成龍電影的招牌。

槍械，對成龍來說只是一種道具或玩具。拳腳功夫幾乎能解決一切，構成了其功夫的特色，樹立了成龍清高的英雄形象。

女性，只是成龍電影里普通的敘事構成，與好萊塢類型片突出表達肉慾，宣揚暴力解決的風格迥然有異，充滿了對女性的尊重與呵護。 ​

下面，我列舉了成龍電影中的四種普遍現象，並試著以此入手，淺析其背後的女性敘事邏輯，從而概括出成龍功夫電影獨有的溫和氣質和視角。

現象一：歹徒也紳士。

女性主角，在成龍功夫電影里也稱龍女郎。

龍女郎被歹徒控制後，從未出現過被極端暴力侵害的情況，即使最喪心病狂、窮凶極惡的歹徒，也不對女主做淫邪下流的動作，顯得相當紳士，只是以女主作為要挾，逼迫成龍就範。

龍女郎即使受點欺負，也很有分寸，頂多挨倆嘴巴。一旦女主遇到了流氓型歹徒，出現了很危險的情形，為了不違背劇情合理髮展，往往安排一個救星出現，來制止事態走向惡化。

比如，在《一個好人》中，成龍的女友被歹徒抓走，有個壞蛋有些淫邪的意思，結果救命恩人出現，把壞蛋制服，吼道：「你敢動她一根汗毛，我就閹了你！」。

現象二：好漢不跟女斗。

成龍不願意與女性纏鬥。偶有跟成龍打鬥的反派女性，有的男性特徵明顯，類同於異化了的男性。

在《龍兄虎弟》的山洞大戰，幾個外國女人，身上都有肌肉，充滿男性陽剛氣息，與成龍對打，跟男人間公平打鬥別無二致。即使這樣，成龍也不真打，躲來躲去，甚至會偶爾襲胸來增加笑料。

總的來說，成龍若因故事需要不得不與女性對打，也會儘量閃展騰挪，退讓不止避用硬招。在成龍看來，男人對陣男人，女人互相對打，才能彰顯公平正義。

在成龍的功夫世界裡，女性偏屬陰柔一系，天然應受保護，他的眼睛和鏡頭裡總是充滿了憐香惜玉的情調。

現象三：美女不裸露。

在好萊塢影片中，接吻、裸體很平常，也可視為電影的有機部分。但成龍電影女性身體的暴露卻極為節制，至多增加點娛樂效果，總是恰到好處或點到為止。

在成龍功夫片里，女人身體暴露到極致，就是身上仍然穿著胸罩和內褲，裸露背部的鏡頭極為罕見。比如《尖峰時刻2》中，聯邦女臥底在房中脫衣服，比之香艷四射，以此吸引眼球的好萊塢動作片，根本不算大尺度，卻有點朦朧美。

相反，成龍電影里的男人的裸體鏡頭比比皆是，甚至經常是電影的笑點。

在《尖峰時刻2》中，成龍和黑人警探被剝光了衣服，狼狽不堪，惹人發笑，這是成龍用得很順手的搞笑方式。又如，在《A計劃》 里，水警解散變成陸警，元彪擔任教官訓練成龍和一幫弟兄。元彪不停捉弄眾人，要求在規定的十秒鐘內完成洗澡，結果大家都沒穿衣服排成一隊，每個人用手摁住水瓢蓋住私處，樣子很滑稽。

現象四：吻戲很敷衍。

成龍電影性文本敘事的含蓄性還表現在：接吻浪漫唯美，淺嘗輒止，並儘量不吻。

在《霹靂火》末尾，成龍奪冠，輕吻了一下袁詠儀，很輕很快，馬上脫離接觸。這種吻極具成龍特色。在香港電影里，周星馳在戲裡不願接吻，成龍更甚。

成龍認真吻女主角，也就是在《超級警察》里，成龍在床頭吻張曼玉，很嚴肅地吻，鏡頭不過4秒，算是創造長吻的紀錄了。

在愛情片《玻璃樽》中，在游泳池裡，觀眾其實蠻期待成龍和舒淇一吻定情的，但戲裡卻遲遲不來。最後播放拍攝花絮時，才見到游泳池中兩人對吻，正戲裡成龍卻給刪掉了。

現象分析：

成龍電影一貫尊重女性，在有關女性敘事情節上，甚至會刻意安排枝節橫生，改變劇情走向，以避免女性受到暴力侵害的鏡頭出現，並對一些露骨的情節刻意迴避。

在部分成龍電影里，往往正反兩派會爭奪「一樣東西」，以此來展開激烈的矛盾衝突，成龍與邪惡勢力水火不容，歷盡千辛萬苦，用拳腳功夫最終贏得勝利。

比如，早期電影《醉拳》、《蛇形刁手》，爭奪的東西是「功夫秘笈」；再如，《超級警察之簡單任務》里爭奪「核彈頭」；《一個好人》里爭奪「錄相帶」；《寶貝計劃》中爭奪嬰兒，等等。

在小部分片中，成龍會因為女子與邪惡勢力開戰，圍繞這個女子，帶來了激烈的故事衝突。有時候，會安排有真功夫的龍女郎會加入對打，龍女郎與成龍互幫互助，總能達成任務。

比如，《尖峰時刻》中，韓大使的女兒小秀，被歹徒劫持，成龍和卡特搭檔展開了營救；在《警察故事之超級警察》中，成龍為營救女友阿美與猜霸展開鬥爭，楊紫瓊功夫了得，在片中是成龍的好搭檔；在《紅番區》里，成龍也為了幫助梅艷芳扮演的依玲，教訓了一眾到超市搗亂的歹徒。

按照好萊塢的敘事發展，遇到流氓成性的歹徒，女主角在戲中難免受到污辱，這也符合劇情發展的邏輯。比如，影片中會出現女性被暴打、甚至被性侵犯、殺害，等等。

但成龍功夫電影則跟好萊塢明顯區別開來，即使按照劇情自然發展，會出現針對女性的犯罪，但在戲中卻隱藏起來從不表現。

成龍的功夫電影，不能容忍有任何侮辱女性的黑暗橋段，從不以歹徒對女性施暴來點燃英雄的復仇火焰。

綁架龍女郎的歹徒，一無例外地都有紳士氣質，甚至有迂腐般的「仁慈」，這是成龍功夫電影在女性敘事上的刻意安排。

結論：

成龍功夫電影具有中國文化特色的溫情表達，在中國電影崛起之前，在對抗好萊塢異域文化滲透的前沿，如一道燭光照亮了華語影壇。

在成龍的溫情理念里，刻意迴避性暴力，蘊含了其功夫哲學敦厚和仁慈的內核。肉慾在成龍功夫電影里，是一種調劑緊張氣氛的佐料，增加戲劇性噱頭，經常帶著朦朧的美感。

在好萊塢電影中，性文本及所謂的暴力美學泛濫，其實質是西方文化與歷史的外在表征，西方電影創作者和觀眾習以為常，不單純是為了吸引眼球。

而成龍功夫電影中，對於兩性關係的含蓄闡釋，在好萊塢全球化的強大同化中，獨樹一幟並大放異彩，顯得尤為可貴。也可以說，成龍電影充滿了東方智慧。

進一步講，雖然成龍經常自謙讀書少是個粗陋之人，但成龍的功夫電影卻內涵豐富，深受中國傳統文化浸染，跟儒家重視教化的內斂情懷一脈相承，比之崇尚暴力及性的好萊塢文化，其人文精神熠熠生輝。

成龍電影浪漫化的性別表達，反襯了好萊塢代表的西方文化的濫情和淺薄，在兩種文化的碰撞中，更能引起有關美學甚至哲學方面的深層次思考。　　

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