這是鮮喵的第 1197 篇吐血原創
喵族碼字員：土豆
編者按
時鐘指針已撥至2020。回望2019，在經歷了前一年的資本退潮、天價片酬、稅務風波後，影視寒冬已讓圈內人心惶惶。
但所謂寒冬，其實是市場轉向成熟，是行業內調整的必經之路。市場沒有變小，觀眾更沒有變少。
2019年度，中國電影總票房641億，票房top10前9位均為國產電影。
短兵相接，金戈鐵馬，大浪淘沙，國產電影市場在寒冬中迸發著熾熱火花。
好故事，仍是人心之所向。
為此，烹小鮮（pengxx01）聯合艾漫數據、骨朵數據、微博數據，推出2019年度「中國故事「鮮」鋒榜」，讓好故事，被更多人看到。厚積薄發渡過「寒冬」，期待冰雪融化，桃花焚城。
除劇集榜單之外，「中國故事「鮮」鋒榜」特別推出國產電影榜單，包含電影作品、導演、編劇、演員、製片人、出品公司等多個維度。真實數據，專業評析，敬請持續關注。
本篇是中國故事「鮮」鋒榜電影系列的第一篇——電影編劇排行榜。
我們通過艾漫數據，針對2019年度上映國產電影，在微博、論壇、BBS、貼吧等網絡平台，抓取了電影票房、電影口碑、編劇口碑、影片獎項等各個維度脫水數據，加權建立指數模型，最終得出2019年度電影編劇排行榜TOP10。
2019年度電影編劇排行榜
著名編劇宋方金曾經提過，李檣曾經因為《孔雀》的劇本（電影還未拍攝時）聲名鵲起。然而十多年過去了，編劇通過一部劇本而成名的路子卻越來越難了。編劇的聲音，在整個影視行業，尤其是電影行業，變得越來越微弱。
為此，烹小鮮特意推出2019年度電影編劇榜，讓編劇走進大眾的視野。這份榜單中，同時也說明了在電影圈中編劇職業的一些現象。
在2019年度電影編劇榜單上，我們可以看到很多位熟悉的名字。但他們的成名卻並非因為是這部電影的編劇。甚至，在很多媒體露出中，他們的編劇身份是被忽略的。
上榜的10位編劇中，有5位同時是該影片的導演。
2019年的票房神話當屬《哪吒之魔童降世》，這部動畫電影甚至對整個動畫電影行業有著重大的意義。餃子，作為該片的導演自然也變得炙手可熱。不過，他同時還是電影的編劇。
餃子
《哪吒之魔童降世》作品編劇口碑84%，是榜單上唯一一部編劇口碑高於作品口碑的電影。
《哪吒之魔童降世》一共有三位編劇，他們分別是餃子、易巧、魏芸芸。
其實，動畫影片導演同時「兼職」編劇並不是什麼新鮮事。
當年另一部意義重大的電影《西遊記之大聖歸來》的導演田曉鵬，同樣也是影片的編劇，同時還有劉虎、米粒、金冉、金成四位編劇。
除了動畫電影，真人電影導演兼職編劇的也絕不在少數。周星馳作為跨界大師，自然名列其中。2019年，他的作品《新喜劇之王》的編劇口碑度表現一般，只有67.8%，但憑藉不俗的票房和70.5%的作品口碑度，周星馳也因此能夠進入編劇top10。
周星馳
《流浪地球》是2019年電影最大贏家之一，郭帆導演同時是影片的編劇。74.5%的作品口碑和超高的票房讓《流浪地球》讓郭帆成為編劇榜單的亞軍。
郭帆
韓寒以作家身份少年成名，如今在電影方面，他在承擔導演責任的同時，自然兼顧著編劇的活計，自導自編，自成一派。
82.3%的作品口碑和79%的編劇口碑，讓韓寒成為電影編劇榜第5名。
韓寒
陳國輝作為北上成功的香港導演，在新作《烈火英雄》中也兼任著編劇的工作，並且憑藉著該片80.3%的口碑進入編劇榜單。
陳國輝
從這些兼職編劇的導演本身來說，他們擁有編劇才華，創作出讓觀眾喜愛的故事非常成功。但是宏觀來說，編劇被導演大規模兼職，並且有非常大的比例，導演並不是電影的唯一編劇。這說明了國產電影分工並不明確，以及電影編劇話語權的缺失。
除了這些聲名鵲起的導演「兼職」編劇外，在榜單中非導演中脫穎而出的又是誰呢？
龔格爾除了是《流浪地球》編劇的同時，還是該片的製片人，此外，他還在電影中客串了一個角色，受到關注自然不難。
龔格爾
易巧也和龔格爾一樣，是自己編劇作品《哪吒之魔童降世》的製片人。
董潤年是這其中最知名的編劇，2017年，他憑藉《老炮兒》的劇本獲得了金雞獎最佳編劇。不過他偶爾也會當一當導演，《被光抓走的人》就是他自編自導的作品。
董潤年
於勇敢橫空出世時很多網友都對她的身份產生好奇，甚至有人猜測他是於冬小號。不過，在博納的一則通知中，真相大白，這是於彥琳的馬甲。於彥琳是《一步之遙》的聯合編劇。今年成為了兩部大熱作品的編劇，其中《中國機長》還是唯一編劇。她是一名媒體工作者，曾經是《三聯》的記者，現在同時兼任影評人。
吳楠編劇了多部電影，目前也轉行成了導演。
吳楠
這些編劇，各有依仗。而這些依仗，很多都在劇本之外。
電影編劇有兩種創作模式：一種是單打獨鬥，一種是多人協作。
多人協作這種模式通常早期導演也會加入，這也是導演占榜單半數的原因之一。
在2019年電影編劇榜單中，單打獨鬥的比例較小，除了韓寒自導自編之外，只有開著於勇敢小號的於彥琳單獨編寫了《中國機長》。
《中國機長》劇照
在這些熱門電影中，上文提到《哪吒之魔童降世》一共有3位編劇，和其他影片相比，人數已經算少的了。
《流浪地球》的編劇有8個人：龔格爾、嚴東旭、郭帆、葉俊策、楊治學、吳荑、葉濡暢、沈晶晶。
《瘋狂的外星人》編劇有7個人，還不算提供故事的寧浩導演：孫小杭、董潤年、吳楠、劉曉丹、潘依然、邢愛娜、史蒂文·加里·班克斯。
《瘋狂的外星人》劇照
《新喜劇之王》有4個人：編劇周星馳，聯合編劇江玉儀、李思臻、趙博君。
一個電影故事，基本分為三幕，一共35-55場戲。那麼多人分下去，每個人負責多少，又如何做到風格統一呢。
中國電影工業化還在路上，但中國電影編劇的團隊制度卻發展迅速，這是非常值得讓人尋味的地方。
以上的現象究竟好不好，其實可以用數據說話。
從本次針對2019年國產電影的數據模型中，只有極少數電影的編劇口碑（故事口碑）高於電影整體口碑。其中，《上海堡壘》編劇口碑只有50.2%，比作品口碑整整低了30%，可以說故事是電影最大的敗筆，成為了經典的木桶效應。
《上海堡壘》劇照
同時，這個現象也出現在好口碑電影中。
《誤殺》、《流浪地球》、《中國機長》、《白蛇：緣起》……都是作品整體口碑高於編劇（故事）口碑。
這體現出一個尷尬的現實，在國產電影中，故事成了一部電影中的短板，成了拖後腿的存在。
可見，目前這種多人協作，導演兼職的編劇形式，對電影質量普遍並沒有正面的作用。《哪吒之魔童降世》是一個特例，但是在藝術層面，故事也是削弱了原作的力量。
《哪吒之魔童降世》劇照
電影編劇的弱勢導致了電影故事的低品質，同時電影故事的低品質又讓電影編劇成為弱勢。這兩者已經成為了一個惡性循環。
有句俗話說，電視劇是編劇的藝術，電影是導演的藝術。現實也在按著這樣的規律上演，2019年度電影入榜的10位編劇，不是已經兼職導演，就是在成為導演的路上。
電影編劇真的不重要嗎？
第五代導演掀起了國產電影的一個高潮，但是知名的這些導演，長處並不在編劇。他們的作品口碑起伏很大，編劇是其中非常重要的原因。
張藝謀早期作品《活著》、《大紅燈籠高高掛》等成為經典，背後是文學著作的支撐。到了《英雄》、《十面埋伏》，沒有名著的底蘊，口碑瞬間低落了一大截。
《大紅燈籠高高掛》劇照
「編劇是電影的核心」是很多導演的共識，包括陸川等人都公開表示過。
一個平平的故事拍得精彩，也許可以票房成功。但是，這樣的電影永遠成為不了經典。
電影想要擁有靈魂，永遠離不開編劇的點睛。
但是，現在編劇卻「失聲」了，被「消失」了。
《十面埋伏》劇照
這是一個很有意思的事情，在烹小鮮做過的調查問卷中，對於電影，劇情都是觀眾最看中的元素之一，但是對於編劇，不管是業內業外，對於編劇卻普遍比較漠視。
一部電影火爆，人們總是對演員和導演津津樂道，卻忽略編劇。
一部電影撲街，人們雖然會辱罵編劇，但卻很少有興趣查一查他究竟是誰，導致下一次他編劇的作品仍會捧場。
想要扭轉這樣的現狀，必須讓編劇體現出他的重要性。這種重要性，不僅是賦予編劇更大的話語權，同時也讓編劇擔負起他應盡的責任。
中國故事「鮮」鋒榜，為中國電影編劇發聲。