大部分人所了解的香港電影大多屬於八、九十年代，21世紀之後的港片恐怕已鮮少有人會去關注，不過這並不代表其中再無佳作問世。今天筆者就為大家推薦一部2004年上映，相對冷門但質素還算不錯的港片，由鄭保瑞執導，陳奕迅、周麗淇、王志文和秦海璐主演的《愛·作戰》（內地版名叫《槍林戀曲》）。
阿銳（陳奕迅）是一名急診室醫護，與女友阿靖（周麗淇）相戀多年，一次，兩人決定赴歐洲來一場甜蜜的旅行。
然而臨近出發前，阿銳因自己的車子被盜導致心情不佳，從而與阿靖大吵了一架。
在找回車子的過程中，阿銳誤打誤撞地捲入了警匪火拚的事件當中，緊接著被匪徒挾持帶走。
當得知阿銳是一名醫護人員後，悍匪頭目華哥（王志文）威脅他務必要救活自己中槍受傷的同夥（袁富華）。
在匪徒的控制之下，阿銳始終無法向外界求救，後來還是靠阿靖送給他的情侶款電子手錶才得以留下線索。
趁著匪徒交易的間隙，阿銳匆忙逃走，結果因善心大發救下了華哥懷孕的妻子（秦海璐），又重新落回到匪徒手裡。
而阿靖本指望著警察好友Nic（吳嘉龍）幫自己救出阿銳，不料對方卻告訴她阿銳很有可能已經與匪徒沆瀣一氣。
儘管如此，阿靖卻始終堅信男友是被脅迫的，無奈之下，她只能選擇隻身行動。
隨後，華哥一黨又在街頭洗劫了一輛運鈔車，正巧被阿靖撞見。因局面混亂，以致她未能及時救出阿銳。
在搶劫中受傷的華哥向阿銳承諾，只要他能為自己輸血，並讓阿靖將輸血包交到自己妻子的手裡，就能放其一條生路。
而華嫂則對阿靖說，他們一定會放了阿銳，但如果他們當中誰出了事，那所有人都走不了。
在華哥心中，他已經將阿銳當作了朋友。然而在阿銳心中，他卻並不信任華哥，為其療傷，第一是為了保住性命與女友團聚，第二也是不想讓女友捲入這場風波之中。
因此，華哥讓阿靖來接走阿銳的「美意」，卻被阿銳理解為要將他們一起殺死，於是，他決定朝華哥開了槍。
眼見此景，華嫂發瘋似地將阿靖和她乘坐的車子推進了海里。丈夫的死，讓她也喪失了繼續活著的動力，因此殉情而亡。
而阿銳也奮不顧身地跳入水中，最終阿靖獲救，但他自己卻再也無法上岸。
影片用前十幾分鐘勾畫出了阿銳和阿靖平淡而又溫馨的感情生活，從第20分鐘起，其敘事風格突然出現了重大的轉折，開始朝警匪槍戰片的方向靠攏。看似八竿子打不著的這兩種類型片元素（愛情和警匪），卻被鄭保瑞巧妙融合在一起，不論是創意還是立意都顯得十分新穎。
它所要表現的，仍然是鄭保瑞最關心的母題:「是否人們一定要走向絕境，才能真正懂得愛情的可貴」?正如片中的男女主角阿銳和阿靖那樣，一開始，兩人互相埋怨不懂得彼此，但當其中一人身處險境的時候，雙方都願意為彼此而「作戰」，只可惜為時已晚，只能以悲劇收場。
幾乎每一部描寫愛情的電影，都會設置一個或是多個「危機」來考驗男女雙方愛情的忠誠度，《愛·作戰》中的「危機」，當然就是險象環生的「綁架案」與「搶劫案」，畢竟只有在特殊的狀況或環境之下，才能凸出感情的真正力量。
令筆者最為滿意的是，這部《愛·作戰》不僅完整地交代了阿銳和阿靖的感情線，就連大反派華哥與華嫂之間也有他們自己的感情故事，兩廂形成了鏡像對照，共同深化了「愛·作戰」之命題。
正因每個人物都塑造得頗為飽滿，才能讓觀眾暫時忘掉人物身份，基於人性的角度去對其進行審視。所以到了最後，觀眾在華哥和華嫂身上看到的只是一對普通的患難夫妻，不僅不會對他們憎惡，反之還會報以同情。
影片的最大亮點，不光來自於類型片元素的混搭，而王志文和秦海璐塑造的「悍匪夫妻」也是十分出彩——王志文以自己強大的氣場，演繹出了一個亡命匪徒應有的壓迫感，而秦海璐通過冷酷而又枯槁的神情，將該角色「無法看到未來」的心理精準地傳達了出來，筆者認為兩人在戲裡的表現完全搶走了主角陳奕迅的風頭。
影片的總投資為1000萬港幣，但最後的票房成績卻只有300多萬元，這一方面是因為當時鄭保瑞的票房號召力還不夠強大，很多人仍將他當「葉偉信的副導演」來看待；另一方面是電影的名字起得不夠出彩，一眼望去很難激起人們的觀影慾望，但正因不「譁眾取寵」，反而能給人以驚喜。