「小逄觀星」是中國作協會員、大眾日報逄春階老師的專欄，每周一期，關注熱點文化現象，文章可讀耐讀，這一品牌欄目已經堅持了十六個年頭，是山東省新聞名專欄。
【小逄觀星】
星不分大小，照亮舞台就好
大眾日報·新銳大眾記者 逄春階
「嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤」。白居易讓琵琶女不朽，彈撥之聲穿越千年。觀看2020山東新年文藝晚會的四場演出，腦海里鑽出的竟然是「大珠小珠落玉盤」這一句。為什麼呢？
合唱、雜技魔術、相聲、戲曲，四場下來，無論是精氣神還是才藝展示，我的印象是：小星不輸大星，巾幗不讓鬚眉，新秀直逼名宿。節目單上，儘管看不到「小星」們的介紹，但他們表演得過癮，提氣。
主持人芝麻（張勇）開玩笑說，看雜技魔術就要到現場，要不，你看不到失誤，電視轉播是剪輯的。現場有不確定性，有臨場發揮，也有閃失，扣人心弦。我看到泰安雜技團的《蹬鼓》、德州雜技中心的《抖空竹》，小演員演得投入，基本功紮實，咬緊牙關，屏息聚力，意志比拼，讓人驚嘆。在大舞台上演出，他們也緊張，比如，有失誤，鼓丟了，空竹掉了，但他們會瞬間反應，疾速救場，合作精神讓舞台生輝，小演員們的那股認真勁兒讓我眼睛濕潤。
《變臉》出來，我以為是四川來的藝術家呢，不是，是寧津雜技團的，變得有模有樣，有板有眼。《綢吊》是省雜技團的吧？不是，是東阿縣的。榮成實驗小學蒲公英合唱團、曲阜市魯城街道鼓樓社區蒲公英合唱團……在省會大劇院能看到來自基層演員的表演，真為他們高興。走出劇院，我心裡還在祈願，泰安、寧津的領隊，別訓斥那些失誤的小演員，他們夠優秀了。
我對相聲情有獨鍾，從小就喜歡。新年文藝晚會相聲專場，名家不少，可是我覺得濟南曲藝團的薛曉東、高超的表演狀態最好，也許是沾了主場的光。相聲名家奇志啊、李偉建啊，也不錯，但總感覺差那麼一點兒，差在哪裡呢？差在氣上。薛曉東和高超像倆小公雞似的，要跟名家比試比試，跳起腳來往上夠，起碼在氣勢上沒有輸，我看到了我省青年相聲演員的自信。
濟南戲迷熱情啊，名角上來，不返場，不讓下去。於是，李維康《黛諾》選段唱罷，是《貴妃醉酒》，史依弘《梨花頌》唱罷，是清唱。劉瑞雲、高秋雲、修文卿、聶媛、劉棟5位演唱《龍鳳呈祥》選段，讓觀眾領略到梅、尚、程、荀、張五大京劇流派的藝術神韻，來自山東藝術學院戲曲學院的段曉羚攜愛徒張稚昕、朱釩萌獻上京劇《鎖麟囊》選段。菊苑芬芳，枝葉茂榮。
唯美典雅的柳子戲《長相知》、詼諧風趣的五音戲《王小趕腳》、質樸清新的呂劇《馬大寶喝醉了酒》、婉轉俏麗的柳琴戲《樊梨花》《喝面葉》、豪放高亢的山東梆子《樊梨花》，分別由陳媛、呂鳳琴、焦黎、荊延國、劉莉莉、邵曉環、李新花等演唱，這些來自山東本土的劇種，和來自各地的優秀演員，以其獨特的旋律和唱腔，呈現出齊魯氣派，一縷縷泥土的芳香撲面而來。
晚會四場演出，除了相聲專場是純爺們外，其它場，女生多，男生少，齊魯巾幗，風采照人。可喜可賀。我就想，要是萊州中華武校和宋江武校的小子們來舞台上鬧騰一下，一定會增加更多威武陽剛氣。
舞台設計，特別是戲曲專場舞台，簡約而不簡單。晚會的大屏，採用知名優秀畫家、書法家的原創作品，力圖達到聆聽名段與欣賞書畫之兼美效果，突出了新年晚會的喜慶元素。正可謂「粉墨繽紛，同唱梨園歡歌；霓裳錦繡，共迎萬家祥和」。
山東新年晚會辦得可圈可點，有專業、職業精神，更有工匠精神。我覺得秘訣之一是開門辦會。為眾樂而集眾智，向基層傾斜，行家點單、文聯下單、藝術家接單、觀眾評單。從深處看，這些年，我省藝術家堅持以人民為中心的創作導向，焦點不散、靶心不變、力度不減，持續不斷地出精品。從志願者服務隊下基層，到專家團隊的智力支撐；從評獎機制的完善，到展覽平台的搭建；從走出去，到請進來。等等，不一贅述。
晚會的成功舉辦，再一次證明，營造良好的創作環境，號準時代脈搏，尊重文藝創作規律，尊重藝術家的創意創新，激勵藝術家的創作熱情，才能成全藝術，成全藝術家。
山東衛視的「春晚」，大家耳熟能詳，山東新年文藝晚會，我是第一次聽說（原來欣賞過「山東新年音樂會」），我想這個嶄新的晚會，有可能成為新的文藝品牌。只要是親民、惠民、為民，只要是以「公益、開放」的形式，只要是紮根百姓，雅俗共賞，就一定能成為品牌。
俄國作家契訶夫有個好玩的「大狗小狗論」：「大狗叫，小狗也可以叫。」 大作家自比小狗。小狗不應該因為大狗的存在而慌亂，各叫各的，幹嘛非得和別人叫得一樣呢？只要你叫出自己的特色，就有審美價值，就有存在的理由。大和小，是相對的。換言之，無論是「大星」還是「小星」，保持永不褪色的為民情懷，藝術水平高的就是恆星。無論是「大晚會」，還是「小晚會」，老百姓發自內心喜歡的，認可的，就是永不落幕的晚會。
另外，看到「大眾日報客戶端」我的年輕同事們在忙活著直播晚會，緊張有序，心裡也悄悄地為他們點讚，道一聲辛苦。
（齊魯晚報·齊魯壹點編輯 曲鵬）
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