「不羨慕甄嬛、周瑩，拍戲曾因想家而哭」

從甄嬛到羋月，孫儷暗暗發誓再也不要接「大女主+古裝劇」，但「少奶奶」周瑩還是激起了她「演戲的熱情」。但「娘娘」餘威在前，《那年花開月正圓》是否又在走同樣題材的老路？周瑩顛覆以往端莊形象，表情卻被質疑用力過猛？作品產量少，是否擔心被市場遺忘？這些外界對她的疑問，孫儷都有著自己的答案。而婚姻步入第七個年頭，孫儷笑稱還未到「癢」的時候，現在對浪漫的理解是生活不要經歷大風大浪。她還透露了很多家庭趣事，自己拍戲想家會哭鼻子，鄧先生是一個焦慮型的爸爸，小花妹妹超級崇拜哥哥，還要幫哥哥以後帶孩子。

「大女主+古裝劇」角色雷同？ 「我相信只要真的去看這個戲，大家一定不會想到那兩個角色」

很顯然，「不想再拍古裝劇」的孫儷再次「食言」了。在《那年花開月正圓》中，孫儷飾演的周瑩從一個從江湖賣藝丫頭奮鬥成女版馬雲，劇情粗粗一看，走的正是時下頗為流行的「大女主+古裝劇」路線。《甄嬛傳》大獲成功後，「娘娘」奠定了孫儷的螢屏地位，卻也在無形中左右著她的戲路。孫儷不止一次在公開場合表達過對同類題材的抗拒，「怕重複沒有了新鮮感」成了她挑選角色上的心病。這種感覺在她拍完《羋月傳》之後，又更濃郁了一些。所以當公司的文學統籌向孫儷推薦《那年花開月正圓》劇本時，她一看簡介是古裝，想都沒想就把它擱在一旁，完全不予考慮。後來，和她合作過《玉觀音》的丁黑導演接了這部劇邀請她出演，孫儷還是下意識地拒絕了。「你看一下再說嘛。」丁黑在電話那端勸說道。因為「完全抹不開情面」孫儷就再看了一眼，這一眼下去孫儷就對自己的「原則」繳械投降了，「壓根就沒再想古不古裝，我能不能演了」，當第一遍看完的時候孫儷甚至懷疑自己是不是「又被帶溝里去了」。出於謹慎，她又看了第二遍、第三遍，「然後我確定自己真的是喜歡這個角色。」

「這部劇看片花有兩個關鍵字：古裝、大女主，可能大家第一想到的就是甄嬛和羋月。但是我相信只要真的去看這個戲，一定不會想到那兩個角色。」採訪時，孫儷胸有成竹地打起包票，這也是孫儷接下這個角色的底氣。比起深閨里的娘娘，這次出身微寒的周瑩多了江湖氣和套路，算是孫儷熒幕形象的不小顛覆。周瑩之於孫儷，像是解放了天性，最初拿捏角色時，孫儷還有些舉棋不定，害怕自己表情有點多。「有幾天我還收了一點表演，然後導演找我談話了。他覺得我這幾天演戲不用心，我說我沒有不用心。他說為什麼感覺你這兩天演戲特別收？我說怕自己有時候演High了就放。你這樣說我就放開了，如果有不合適的你一定要喊停。」播出之後，儘管面臨一些演技上用力過猛的爭議，但在丁黑看來孫儷並不存在這個問題，「可能大家看慣了孫儷以前那種端莊穩重的角色。反而性格開朗啊，有點瘋瘋癲癲的樣子，比較不容易接受。」

同劇演員陳曉發現，周瑩好多戲的台詞和行為動作，其實都是孫儷不自覺的即興表演。「她的一舉一動、走路步伐、這個眼神兒啊，節奏啊，都是孫老師自己的設計。」丁黑說，他甚至放權給孫儷：看到一些比較不太像周瑩的台詞，都可以讓她任意修改。這樣的「權力」一是出於對孫儷演技的信任，自然也有兩人多年合作的默契。但二度跟丁黑合作，對孫儷來說並不輕鬆。「自從我決定去演這個戲，我就開始做噩夢，夢見整天不是考試考不出，就是要跑去一個地方永遠跑不到。」孫儷覺得自己一下子又回到了十幾年前拍《玉觀音》那種壓力。19歲的孫儷在雲南拍攝丁黑導演的電視劇《玉觀音》，剛入行缺乏表演經驗，孫儷壓力大到半夜和父母一通電話就哭，焦慮得長了一臉的青春痘。所以，十四年後的再度合作，在孫儷看來更像是一場考試。「我經常套他話，我說導演，我這個演得很好哎。他說，你不表揚自己會死啊。」孫儷笑說，「因為他老不表揚我，從來不表揚，但是演員也需要肯定的，所以他不肯定我，我只能自我肯定。」

丁黑現在回想起孫儷在創作「周瑩」時「忐忐忑忑、戰戰兢兢，又熱情百倍、激動徘徊」的狀態，言語中還有隱藏不住的笑意。《那年花開》開播後，在他和孫儷的交流中，他感覺孫儷還沉浸在半喜半憂的狀態中。「她的戲當然是自誇啦。哎喲我演得怎麼那麼好，哎喲我眼睛怎麼那麼大那麼有神，我內心層次怎麼那麼豐富。憂的也是，我是不是這個演得不好，那個演得不好啊。」孫儷這種矛盾又複雜的心理在他看來是一個好演員的天性，「其實好演員大都是這樣，敏感、多疑、神經質、自信心爆棚，但同時又極不自信，總是在這樣一種躁動當中。」丁黑感慨道。

接戲少害怕市場遺忘？「我看戲的標準只有一個，就是這個戲我喜歡才去演」

在拍《那年花開》期間，孫儷延續了她一貫對戲的高要求。開拍前，她留足準備時間揣摩角色，劇本上遍布便利貼；在拍攝期間，更是關停除微信之外所有的App，甚至不喜歡別人來探班，包括老公鄧超在內。丁黑透露，在拍攝前孫儷先跟他溝通了幾點要求。「她提的最重要的一點就是要單組拍攝，別趕著拍。」出於對品質的要求，丁黑欣然採納了，「我們80%的戲都是單組拍攝的。但大家都知道單組拍攝和雙組拍攝從周期到成本、後期製作進度等等還是有差別的。」進組之前，孫儷還向丁黑表達了對片場棚用材料的擔憂，「我們半年要在這個棚里，如果用的都是一些有甲醛、有毒素的材料，對整組人的身體都不行。」進組後，孫儷欣喜地發現劇組聽取了她的建議採用了環保沒有味道的材料搭棚，而且棚內每天抽新風，「有幾天無錫霧霾的時候在裡面抽新風，我還特別雞賊買了一個空氣測量儀，然後發現棚里的空氣比外面還新鮮。」

孫儷對於戲的「苛刻」標準還有不少，比如劇本沒寫完就開工的劇組，是她完全不能接受的。「我曾經有接到過自己不喜歡的戲，勉強說『好吧』，就去演吧。但是那幾個月的過程讓我非常痛苦，而且這個痛苦永遠忘不掉。」從前的慘痛教訓讓如今的孫儷在接戲的態度上「比較任性」，只有遇到喜歡的角色才願意演。「就像我在拍這個戲的時候，即使想家了，但是我拿起劇本一看明天有很多場戲是我期待的，（就）不會有渾渾噩噩在混日子的感覺。」正因挑劇本審慎的態度，從《甄嬛傳》《辣媽正傳》到《羋月傳》再到《那年花開月正圓》，孫儷的作品產量不高。那如此少產，又在小花鮮肉輩出的時代，害不害怕被市場遺忘呢？孫儷相對比較樂觀，「我看戲的標準只有一個，就是這個戲我喜歡才去演。沒有任何別的東西可以誘惑到我，所以我也不會被那些問題所困擾。」但偶爾，孫儷也會將這個被大大小小媒體輪番問過的問題拋給自己的團隊，「我前兩天問他們同樣的問題，我說我覺得我現在接戲速度有點慢，這樣的話我會不會忘記怎麼演戲的，或者慢慢淡忘，不知道什麼是表演了，會不會呢？」

婚姻面臨七年之癢？「我們還沒來得及癢」

《那年花開月正圓》距她上一部《羋月傳》，中間足足有快兩年時間。因為很久沒有拍戲，孫儷去陝西第一天就因為想家哭了，「那天我正好在試妝，然後我兒子視頻跟我講『媽媽，我想你了』，然後我就想見鬼了，我到底在做什麼離開那麼遠，然後就哭了。」談及自己突然間的情緒崩潰，孫儷覺得是突然從生活狀態到工作狀態，心態還沒有調節過來。「我每次都會哭一下，沒孩子的時候也會哭幾鼻子，就想回家。」

一部戲殺青後，孫儷總會自我調侃是在「失業」中。之所以說是失業，是因為孫儷並不知道下一部戲會在什麼時候出現，只好「每一部戲都當最後一部戲來拍」。對於事業，她的態度頗為隨緣。儘管塑造的都是「娘娘」「太后」「女強人」一類的角色，但孫儷覺得自己一點兒也不羨慕她們成功卻孤獨的人生。演的時候再過癮，下了戲，孫儷都會冷靜告訴自己「我可不要這樣的人生」，「所以我說上帝是公平的，你花了更多的時間在事業上，你的生活相對就會失去一些東西。」在孫儷看來，平衡生活和工作根本沒有那麼難，「拍戲的我就竭盡全力地好好去創作，不拍戲的時候我就儘量享受我的生活。」不拍戲的日子都在做什麼？孫儷說她都用來「生活」，養娃、寫書法、畫畫、練普拉提、開雜貨店賣閒置……婚姻步入第七個年頭，孫儷笑稱她和鄧超還沒來得及「癢」，「我們的職業一年中總有那麼幾個月是他需要出去拍片，或者我出去拍片，會見不到，所以大家認知癢的間距可能就因此拉開了。」但對於未來的生活，她已經慢慢開始規劃，「有次我在跟鄧超聊說以後是幫他們帶孩子，還是我們自己去旅遊什麼都不管。我說，我可能會想幫他們帶孩子，因為帶著他們的孩子也會想到他們的小時候，就很有意思。」